スーヒューズパチンコ現在に過去に立ち向かう

パチンコシリーズクリエイター、ショーランナー、ライター、エグゼクティブプロデューサーのスーヒューは、最初のシーズンの8つのエピソードのうち4つを監督したコゴナダとセットでセットを務めました。写真：Juhan Noh/Apple提供

ネタバレは、AppleTV+シリーズの最初のシーズンに続きますパチンコ。

その最初のフレームから、パチンコその野心、規模、意図において恥ずかしくない。日本帝国の1910年の併合と韓国の植民地化は、数十万人の生活の流れを変え、4世代後に影響を与え続けていますが、「人々は耐えました。家族は耐えました」とそれはテキストを読みます時代のドラマを開きます。

当時と今の間のその二分法が最初のシーズンを駆り立てますパチンコ、それを通して8つのエピソード1915年から1989年の間に旅行し、1人の韓国人女性の周りに形成された家族に続いています：キム・スンジャは、幼少期にYu-Na Jeonによって描かれ、10代と若い成人が相対的な新人Minha Kimによって、そして70年代にオスカー賞によって描かれています。演技の伝説youn yuh-jung。無国籍と生存に起因する緊張は、3つの未来シーズンシリーズのクリエイター、ショーランナー、作家、エグゼクティブプロデューサーのSoo Hughが計画している3つの将来のシーズンシリーズの作成者を刺激し続けます。第2シーズンは、4月29日にApple TV+によって発表されました。「第8章。」

オンスクリーン、ミンジンリーのベストセラー小説の適応は、歴史的な詳細と感情的な真正性の旋風です。レイヤードスクリプトを通して、ヒューと彼女の共同作家は、かすか（ヒューがKと呼ぶ人）とジャスティン・チョン、それぞれが4つのエピソードを監督しました。そして、物語の多世代のスプロールは、スンジャの父と母としてのイ・デ・ホーやジョン・インを含む、大小の役割を越えて演技する模範的な演技を展示しています。ジンハスンジャの孫ソロモン、韓国のメガスター・リー・ミンホとして、スンジャの心を最初に捕らえた男、ハンズーとして。

ヒューのソース資料への変更 - ストーリーを各エピソードで前後にジャンプするタイムライン、小説の線形形式とは対照的であり、本には提供されていなかったKohのバックストーリーをスケッチするスタンドアロンの分割払いは、喚起的にリンクしてリンクします。家族、遺産、家の複雑な考慮事項を構築する。ヒューはハゲタカと話をしましたパチンコ過去と現在の証言をするための努力、シリーズと作品の間のつながりはウィリアムシェークスピアのロミオ +ジュリエット、マッド・メン、そしてゴッドファーザー、そしてシリーズの「迫り来る幽霊」としてのアメリカの夢。

あなたは作る経験について議論しましたパチンコ「非常に主観的」な世界を構築する。伝統的なジャーナリズムの背景から来て、私たちは「客観性」が優れていると言われています。主観性の価値は何だと思いますかパチンコ？
キャラクターに識別可能であると感じたいストーリーがあるときはいつでも、そのような関係は親しみに基づいて構築されています。 Sunjaを見たら、あなたは気づきます、私は1931年に韓国に住んでいなかったかもしれませんが、彼女は私の祖母のように感じているので彼女を知っています。私たちは、期間にもかかわらず、キャラクターが私たちから遠く離れていると感じないようにしたかったのです。それが私が主観性によって意味することです。私たちは、伝統的な視点のショットに頼ることなく、キャラクターの視点の範囲内に常にあります。あなたは彼らの経験と喜びと心痛を本当に理解しています。

それは、ミン・ジン・リーの小説の構造とは異なるタイムラインの分割につながります。 SunjaとSolomonのストーリーで共有要素を見つけて行き来できるアプローチはありましたか？
ショーが進むにつれて進化しました。カットはスクリプトに記述されています。編集室でそれを構築すると、それらのカットのいくつかは機能し、一部は強制的で不自然に感じました。

あなたはリズムになります。過去と現在の間のこの対話について非常に強力だったのは、私たちが利害関係を比較して対照的なことでもあるということでした。世代の物語について話しているとき、第三世代の利害関係は、第一世代の利害関係ほど大きくなることは決してなく、それが負担の一部です。ソロモンは祖母が持っていた人生と死の賭け金を持っていません。その後の世代の誰かとして、私はよく感じます、私の人生は私の前に来てその基盤を築いた人々とどのように比較されますか？私は子供たちが私が一度も持っていなかった人生を彼らに与えるためにたくさんのことをします。しかし、いくつかの点で、私はそれらを呪っていますか？これは親にとって普遍的な会話です。

過去と現在についての多くの対話パチンコ食べ物の上で起こります。ソロモンが焼けたのを捨てることを考えていますパジョンそして、スンジャは彼を止めている、またはソロモンがどのようにスンジャが散布を拒否し、マリヤマモトのハナがエイズのために扱われている病院にもたらされます。それから、ヘジンパークのハン夫人が提供するご飯があります。スンジャは韓国で栽培されていると認識していますが、ソロモンはそうではありません。文化がどのように変化したり同じようになったりする方法を反映する方法として、シリーズ全体で食べ物の使用について話してもらえますか？
食べ物はこのショーの重要な部分です。なぜなら、それは物語を語るもう一つの方法だからです。移民はしばしば、私たちが言語を失うことがあるので、食べ物がどのように彼らの一つのつながりになるかについて話します。私にとっては、私が病気になったとき、私は母の料理を切望しているということを本当に伝えることがあります。それは非常に原始的であり、ある意味では口蓋は嘘をつくことができません。同時に、ソロモンがそれを失ったために認識していない特定の味があります。「私は自分の過去を理解していない」という説明がなければ、それを示す方法です。食べ物は本当に素晴らしいキャンバスになりました。

食べ物は、私たちが人々を結びつける方法でもあります。夕食のテーブルが感情的に象徴的である理由があります。忙しすぎる家族は、少なくとも1つの食事をして霊的に再会できる場所です。また、休日を考えるときにあなたが考えることでもあります。ディナーテーブルは接続の代表です。

適応の過程で、シーズン1のエンドポイントをどのように決定しましたか？
シーズン1の終わりは、私が知っていた最初のことでした。他に何かがスロットになる前に、私はシーズン1が初めて市場でキムチを売っていることで終わることを知っていました。私は大きなリフトオフで終わりたいと思っていましたが、あなたはまだ彼女の声を聞きました。あなたは彼女の声を失うことはありません。私はそれを知っていたので、私は前後に仕事をするようになりました。今シーズンはそれ以外のものでどのように終わるかわかりません。

その視覚的なリフトオフは、「第1章」で父親が亡くなった後、スンジャが水に足を踏み入れたことを思い出させました。また、そこから上に持ち上げます。両方のシーンは、これらの場所とのSunjaの関係と、それらが彼女をどのように変えるかを探ります。シーズンフィナーレのドキュメンタリースタイルのファイナル議事録は、植民地化後に日本に引っ越し、彼らの経験について話し続けたZainichi韓国の女性ともこれらのテーマに対処しています。これらのインタビューの撮影に何が入ったのですか？
もともと、インタビューは4シーズンすべての終わりになるでしょう。それは私がかなり早い段階で知っていたことでした。多くの歴史家や実際のザイニチの女性と話すことで、彼らはこのショーを構築する上で非常に刺激的で重要な部分でした。このショーはフィクションの作品ですが、私たちは実際にこの種の生活を送っていた人々の背中と物語を築き、このショーの声と顔を否定することは、本当に悲しい機会の損失のように感じました。私が最初のシーズンにそれを動かした理由は、私が本当に心配し始めたからです。四季を獲得するかどうかは誰が知っていますか？また、彼らは私たちと一緒にどれだけの時間を持っているのかわからない時代です。彼らはこれらの信じられないほどの生活を送ってきました。私はこの緊急性を早く育てることを感じました。

これらのインタビューを最初のシーズンに持ち込むことに本当に対立したと感じました。これを行うために聴衆とその信頼を獲得したかどうかはわかりませんでした。私はそれが操作的であると感じたくありませんでした。私の側にはやり取りの質問がたくさんありましたが、一日の終わりに、私は彼らを見て、彼らに敬意を表したいと思っていました。

前にパチンコ、あなたは含むさまざまなジャンルショーに取り組みましたドームの下そして恐怖。あなたは移民の経験を恐怖の1つとして説明しました。あなたがコミュニケーションをとることができない人々に囲まれた避難の状態にあります。あなたが応募したジャンル内で働くことから学んだことはありましたかパチンコ？
面白いです、私は実際に私がジャンルショーに取り組んでいるとは思わない。恐怖をしているかのように恐怖に近づくと、物語のツールボックスを制限しています。私にとって、最高のホラーやスリラーやジャンルは、キャラクターがホラー映画にいることを知らないものです。彼らの反応はより本物のように感じられ、恐怖はよりふさわしく、稼いだと感じます。一日の終わりに、私はキャラクター研究をします。私は一緒に仕事をしているすべてのキャラクターが大好きで、スクリーンに持ち込むことができるという特権を持っています。ホラー映画では、キャラクターを生き残りたいということです。このショーに同じことが欲しくないですか？ステークスは同じです。

私はあなたがサバイバルのアイデアがほとんどのキャラクターの中心であると言ったインタビューを聞いた。パチンコまた、ストーリーテラーとしてあなたを駆り立てる概念。私はその極端についてあなたに魅力的なことに興味がありましたが、それは本当にどんな話だと思います。私たちはこれらのキャラクターともっと時間を過ごしたいと思っています。彼らの人生でもっと時間を過ごしたいと思います。。
私はあなたが今言ったことが大好きです。なぜなら、私はパンデミックの間にこのショーをしたことを思い出させたからです。私はとても興味があります。もし私が過去4年間、または他の期間にこれを作っていなかったら、このショーに別のエネルギーが来るでしょうか？私たちは戦争で戦う必要がなかった世代の一部ですよね？私たちは、間近で、真の荒廃を見ていません。それでも、私たちは2年前に、何年も前にこれが私たちがいることだと言ったら、それは考えられないだろう - その多くの命の喪失と私たちの人生がどれだけ根こそぎになっているか。生存の概念は、私にとって、私がCovidの間にこれをしなければ理解していたとは知らない方法で、私にとってはるかに内臓的になりました。

シーズン中、さまざまな文化的、民族的、階級の背景の視聴者に認識されると思われる特定の言葉があります：「犠牲」、「持久力」、「投資」、そして「呪い」としての過去。あなたはあなたの前に来た人々によって作られています、そしてあなたはあなたの前に来た人々によっても負担されています。これらの2つのイデオロギーを提示する際にどのようにバランスを見つけましたか？
それらの言葉を使わずに世代を交差させるショーについてどのように話しますか？それは不可能です。私は今、私の子供たちとこれをします、自分がその言語で話していることに気づきます - 私が彼らの年齢だったときに考えられなかった言語。私が若かったとき、私はそれを「感情的ないじめ」と呼びます。私は今それに気づきますこのような不安の母親と父親がいるので、私たちはこの世界の現実のために子供たちを準備していません。同時に、私は私の子供たちのこの喪失感を感じずにはいられません。

これのいくつかは、韓国語、日本語、英語のさまざまな言語のショーの使用にまでさかのぼります。あなたは英語でスクリプトを書き、チームと協力してそれらを翻訳しました。作家として、韓国語、日本語、英語でどのラインが言われるかをどのように決定していますか？
多くのレイヤーがあります。脚本の形では、私は言語で自分の経験を描き、韓国語で話す言葉と英語で話す言葉を描きました。それは語彙の制限です - 韓国語ではもっと複雑であるため、私が知らない言葉がいくつかあります。あなたがソロモンを見ると、彼は日本語をより多くの母国語として使用し、簡単な言葉のために韓国語に切り替えます。それがスクリプトの最初のパスでした。その後、翻訳者と協力する際に、彼らは私に言ってくれます。彼はこれを知ることができないでしょう。」「ああ！それを切り替えましょう。」 3番目のレベルは俳優です。私たちの俳優は皆、彼らのラインについてとても警戒していました。特に日本人と一緒に、私は日本人を知らないので、「あなたは何を知っているのか、これはここに切り替えればもっと自然だと思う」と言うために私たちの素晴らしい俳優を信頼しなければなりませんでした。彼は3つの言語をしなければならなかったので、ジンは完全に異なっていました。彼とのプロセスは、他の役割から非常にユニークでした。

しかし、私たちはこのショーにこのような賢く、思いやりのある、情熱的な人々を持っていました。翻訳者だけでなく、翻訳者の周りのレイヤー：スクリプトプロデューサーがいました。韓国に来た作家の一人であるハンソル・ユングのような人々に多くの信用を与えたいと思います。彼女が韓国語にとても堪能だったので、彼女のような人がラインについて警戒していなかったら、このショーは不可能だったでしょう。これは軍隊でした。

ハンスーが「第1章」でスンジャを最初に見た瞬間、彼女が魚市場の日本兵のためにお辞儀をすることを拒否したとき、彼が自動的に彼女に引っ張られた最初のドラフトとは異なることを読みました。そのシーンがどのように変わったかについて話してもらえますか？
最初のバージョンは本のバージョンにはるかに近く、彼は彼女を見て、彼女に興味を持っています。それはうまくいったでしょう。しかし、これがエピソードの終わりだと言っているなら、そしてこれはエピソードがどのように構築されるかについてだと思います - あなたはうわー、これはショーです。私たちはついに韓国のスーパースターであるリー・ミンホが演じる園を紹介します。なぜスンジャは彼の注意を引いたのですか？本と私たちのショーの両方でSunjaについて気に入ったのは、彼女が伝統的な美しさではないということです。それは単なる欲望だけではありません：私は魚市場で最も美しい女性を見ました、それが私が彼女に惹かれている理由です。生来、彼女は私たちのヒロインです。そのパフォーマンスから発しなければならない彼女には内なる精神があります。それはの実現でしたああ、いいえ。彼女は彼に二度振り返る何かをしなければなりません。それがクリンチャーです。突然、それは彼らの間でより爆発的になりました。

認識可能な不屈の瞬間が彼を引き戻すものです。そして彼に彼女に従ってもらうことは、バズ・ルールマンに触発されましたウィリアムシェークスピアのロミオ +ジュリエット、右？
[笑う。] はい。 Kと私はこれについて話しました。あなたはあなたが映画を一方向に覚えていることを知っています、そしてあなたはシーンを見て、あなたはそうです、はぁ。それは彼らがそれをした方法ではうまくいきませんでしたが、私はそのシーンがあると思った方法が好きでした？でロミオ +ジュリエット、私はそれらがダンスボールルームシーン全体で別々のものだと思った。私はそれが彼の視点からであると思ったので、私たちは彼女の視点に行くことはありませんでした。しかし、私が再びそれを見たとき、それはまったくそうではありませんでしたが、私はそれを最初に考えた方法が本当に好きでした。私はそのほとんどのために彼の側にいるというこのアイデアが大好きでした。別の観点からヒロインを見ることができたのは初めてであり、彼女は栄光です。

そして、その比較を続けるために、私はスンジャの最終的な夫であるスティーブ・サンジョン・ノーのイサクをパリの姿として考えるのが好きです。誰かが元々惹かれていませんでしたが、シーズン中に一緒に成長するのを見ています。スクリプトを構築し、これらのキャラクターを重ねていたとき、特定の動機をいつ明らかにするかをどのように決めましたか？アイザックが主催者であり、アジテーターであることにショックを受けました。手がかりはそこにありましたが、私はフィナーレでそれを期待していませんでした。
特にイサクの性格では、私たちがしたすべての研究から来ました。なぜなら、そのキャラクターは本で政治的に活発になっていないからです。すべての読み物と研究において、1920年代と30年代は、政治の観点からZainichiの歴史の中で非常に重要な瞬間でした。私たちはそのウサギの穴に入りましたが、あなたが視覚媒体に物語を持ってくるとき、私たちが一定の時間と場所に非常に多くいると感じることが本当に重要です。政治は、この期間のキャンバスの一部でした。それは内臓を感じなければなりませんでした。私たちのキャラクターはそれに対して免疫がなかったでしょう。それは、特にあなたが少数派の場合は、トランプの年を通して生き、まったく見ないようなものです。それは、その年の間に部外者のように感じることです。この時期に、当時の政治の影響を受けないことは奇妙に感じました。それは消去のように感じました。

と同様の別の潜在的な参照シーンに関してロミオ +ジュリエット、私はあなたが触発されたことを知っていますマッド・メンそして「ホイール」あなたの視覚的なピッチでパチンコ。ハンスはジェジュンパークのノアに「第8章」で前進するように言ったのですか？「新しい女の子。」
おお！私はそのつながりさえしませんでした。

私は、今後の問題があなたの問題をどのように解決するか、または解決しないかについてこの考えを好んでいます。「第8章」で、ハンスはこれを彼に伝えているNOAのレベルでどのように大好きです。私は「新しい女の子」に戻り、いくつかの類似点を見たと思いました。
私たちはたくさん話しますマッド・メンこのショーでは、作家の部屋と監督と一緒に。マッド・メンそしてパチンコ何マイルも離れていますよね？どの宇宙で同じ呼吸を共有していますか？それでも、私がとても印象的だと思うことマッド・メンそれは非常に文学的なストーリーテリングの方法だということです。そのような保証された手にラインとショットがありました。それはちょうど私の存在に浸透しました。たぶん、どういうわけか、それはそのシーンでもそれに浸透しました。

話したいです「第7章」小説とは異なり、シリーズに完全に固有のものです。あなたはについて学ぶことについて多くの研究をしました1923年の偉大な関節地震、そしてこのエピソードは、Hansuのこの重要なキャラクター開発機能を提供しています。彼がバックストーリーを必要としているとどのようにして、そしてなぜそれを最後から2番目のエピソードにするのですか？
ハンスについてあまりにも早く明らかにしすぎると、彼は聴衆からのパスを簡単にすることになります。彼は非常に複雑なキャラクターであり、ヒーローでも悪役でもありませんが、確かに彼の行為では見事ではありません。たとえば、エピソード3でそのシーンを示した場合、彼が彼が結婚していることをスンジャに明らかにした後、彼の行動は彼に値しないと思う方法で言い訳されます。シーズンの後半にそれを見せることで、私たちはそれを破壊し、少しゆがんでいます。私たちのキャラクターを想像し、彼らを解釈し、判断する際に聴衆に脳を使わなければならないことを望んでいます。

さて、107で、なぜハンズはバックストーリーを必要とするのですか？私は彼がとても面白いと思うからですが、私はいつも彼が非常に謎めいたと感じました。つまり、私たちは彼をそのように演じることができます。彼はいつもスンジャの人生に出入りするキャラクターになる可能性があります。しかし、そのキャラクターが視覚的に提示されているのを見たとき、彼女がまだ彼を気にかけている理由をよく理解していませんでした。彼女をとても興味を持ち続けるこの人の本質は何ですか？テレビでは、キャラクターが本物を感じなければ退屈し、ある時点で、彼は私にとって劇的なように感じ始めました。バックストーリーを埋めてABCを説明できるようになることで、彼はより人間です。

また、地震で死ぬ前に彼と一緒に米国に連れて行くことを検討するアメリカの家族の数学の家庭教師になるという決定にも興味があります。
私たちがテレビ版についていつも言っていたことの1つは、アメリカが非常に迫り来る幽霊であるということです。季節が進むにつれてより透明になるでしょうが、アメリカは20世紀の日本と韓国の歴史に大きな役割を果たしました。アメリカの夢の概念が韓国と日本までずっと飛んだので、とても魅力的でした。なぜこのアイデアがそんなに強力であるのかを調べたかったのですが、ハンスのバックストーリーをまとめる際にああ、この20歳の子供でさえ、そのアメリカの夢を持っています。アメリカは彼のすべての問題を解決するつもりです。アメリカはあなたが行く場所であり、彼らはあなたに金貨を投げます。そして、もちろん、私たちはそれらの神話を解き放ちます。

これは、あなたが別の方法で行った場合、または歴史的な力があなたの人生を形作らなかった場合、あなたが生きていたかもしれない人生について尋ねるショーです。ハンズは、もし彼がアメリカに行ったなら誰であったのだろうかと疑問に思います。いくつかの点で、その質問は警官ですよね？それは、まあ、あなたはアメリカに行かなかったので、あなたはあなたが持っている人生を最大限に活用しなければなりません。私たちのショーには、自分が持っているものを最大限に活用するキャラクターと、何ができたのかといつも不思議に思うキャラクターがいます。

あなたは「ピリオドをフェチ化したくない」と言ったことがあります。パチンコ時代のショーです。懐かしさが危険であるか便利だと思うかどうか疑問に思っています。
両方。しかし、ノスタルジアが聴衆によって制御されていれば、それを愛してください。それはそれが美しいショーにならないという意味ではありません。時々、時代のショーを混乱させると思います。それが美しすぎる場合、それは懐かしさになります。映画はいくつかの点で美しいはずですが、ノスタルジアは聴衆からの認識を引き出す場合にのみ機能します。それが懐かしさです：ああ、これは私の過去にこれを考えさせました。しかし、私はこのショーが懐かしさの松葉杖に取り組んでいるように感じたくありません。

正しいことに、ノスタルジアの感覚には、それらのフォローアップの質問が必要です。なぜ私たちは特定の瞬間に戻ってきて、なぜ私たちはそれについて私たちのやり方で感じるのですか？パチンコ家族に焦点を当てた世代の叙事詩の伝統に従いますゴッドファーザー三部作とルーツミニシリーズは、人々が新しい場所に行ってやり直すことについて話をしながら、それらの質問をします。どの映画やテレビシリーズがシリーズの指導のインスピレーションになりましたか？
あなたはすでにそれらの多くを選んでいます。私たちがバイヤーに持っていたその家族のカルーセルに含まれるピッチで、ゴッドファーザー：パートII大きな参照でした。ラースフォントリアーの映画制作も大好きですドグマ95：カメラがあなたと一緒にいるという概念。映画が人間の経験の言語になったという内臓の感覚。しかし、それよりも大きい、これは80年以上にわたって行われるショーです。これらの80年は映画の歴史に対応しているため、ショーの視覚的なスタイルは、映画へのode式として4シーズンにわたって変わるでしょう。 60年代に到達したときにフランスのニューウェーブを持ち込むまで待ちきれません。

その一部は、「第7章」の異なるアスペクト比の決定に影響を与えたものですか？
うん。 Kと撮影監督のFlorian Hoffmeisterを使用すると、エピソード7について話し、時間の定着期間のように感じたいと思っています。そして、映画の初期の年を見ると、4 x 3は古典的なアスペクト比です。

シーズン中に、スンジャとソロモンの両方が、韓国語、日本、アメリカのアイデンティティの周り、そして民族性と国籍の間でどのように厳しい境界が形成されるかを経験します。「受け入れ」が私たちが人生を送るときに無視すべき神話であると思うか、それが私たちが取り組むべき目標なのか、私は興味があります。パチンコ両方のオプションを提案および攻撃します。
それはあなたの人生の段階に完全に依存します。だからこそ、スンジャが今日に韓国に戻るのはとても記念碑的です。私たちは故郷についてたくさん話します。祖国とはどういう意味ですか、そしてそれは家の概念とどのように違いますか？私たちのキャラクターはすべて、人生のさまざまな段階にあります。ソロモンにとって、彼はそれらが探求する興味深い質問ではないと考えています。彼は、70年の人生経験を持っているSunjaとは非常に異なる枠組みに受け入れられています。ショーがスペクトルを探求するのが好きな理由は、私たちのキャラクターがすべて互いに非常に異なっているからであり、彼らがすべて同じ答えに来たとしても、それはまったく正しいとは感じないからです。

パチンコ信じられないほどグローバルなショーです。それはバンクーバーと韓国で撮影されました、非常に包括的で多様なキャストと乗組員がいます、そしてそれは共感のために、私たちが視点を共有するために、そして私たちが人生が何であるかを考えるために、共感のために - すべての最高の映画やテレビがするように - それは尋ねています別の場所と時間のように。しかし、それはそのプレゼンテーションでも揺るぎないものです、これは日本帝国が韓国の人々にしたことであり、その影響は数十年長く、計算されていません。ある国とその支配者が何か間違ったことをしているという意味で、残忍で暴力的で非常に明確な物語を語りながら、共感を生み出すそのラインをどのように歩きますか？
トリッキーです。それが研究が非常に重要だった理由です。私たちは常に私たちの感情的な登録登録簿を燃やし、事実を確認していることを確認したかったのです。それが意味することは、私たちは今、非常に奇妙な時代に住んでおり、歴史が書き直され、再判断されています。このショーによると、特定のことが起こり、それらのことを消すことはできません。

本の最初の行は、「歴史は私たちに失敗した」です。歴史はこれらのキャラクターに失敗しましたよね？それはショーが質問したり、質問したいと思っていることではありません。残虐行為が起こったことです。しかし、人間のレベルに掘り下げて、歴史とターキンのgitの10,000フィートの景色から、通りや私たちのキャラクターの光景と音に急降下することによって、私たちは人々が彼らのことをする理由の複雑さに陥らなければなりませんする。そして、特定の行動を許すことなく、私はあなたが赤い縞模様や白い縞模様で全国を描くことができるとは思わない。判断は人によって人が来なければならず、文脈が重要です。それは私たちがこれについて非常に合理的でなければならないと言う長年の方法であり、なぜそれがそんなに難しくなったのかわかりません。

このインタビューは編集され、明確にするために凝縮されました。