のテレビ適応パチンコ、Min Jin Leeの2017年のベストセラーは、日本に住んでいる韓国人家族の約4世代のベストセラーが、そのソース資料でいくつかの自由を奪っています。リーの小説1910年に始まります主人公の両親であるスンジャの両親とヤンジンと一緒に、ヨンドの韓国漁村の寄宿舎の所有者としてやり取りするのに苦労しています。彼らの労働と犠牲は、彼らの子孫に青写真を提供し、その物語は時系列に続きます。しかし、10年間のApple TV+シリーズでは、プロットはタイムラインの間で流動的にジャンプし、ある世代の苦しみと喜びを別の世代にシームレスに反映し、Sunjaの孫ソロモン（Jin HA）で現代のアンカーを提供します。 1980年代に金融のキャリアを追求しながら決定。
しかし、本からの最大の出発点は、最初のシーズンの最後から2番目のエピソードにあります。「第7章」これは、日本の横浜での園（リー・ミンホ）下層の育成にフラッシュバックします。リーの小説は、裕福な魚の商人であり、スンジャの最初の子供の父であるハンスを謎として残し、彼の個人的な生活についてわずかな詳細を提供しました - 彼は日本人女性と結婚し、父親のために働いています - そして彼の過去はほとんど何もありませんでした。シリーズのクリエーターでありショーランナーのスー・ヒューは、リーのストイックで秘密のハンスのレンダリングに魅了され、開発の早い段階で、最初のシーズンの8つのエピソードの1つを使用して彼のキャラクターとバックストーリーを探求したいと思っていました。
ヒューは、悲劇を伴うハンスの硬い外観を前景にしています。彼は1923年の偉大な関節地震とその後の日本の自警団による韓国の虐殺の生存者です。 「第7章」は、視覚言語から脚本に書かれた楽しいタイトルシーケンスの不在まで、シリーズの他の部分からの逸脱のように感じる独立したエピソードです。 「私たちは最初から通常のエピソードを見ていないことを聴衆に知ってほしかった。このエピソードの振動は不安になるだろう」とヒューは言う。
1923年のカント地震は、モーメントマグニチュードスケールで7.9の大きさであり、今日まで、日本は全国の緊急訓練を実践することで悲劇を認めています。ヒューは、作家の部屋を立ち上げる数ヶ月前に日本の歴史を研究しながら、災害を最初に知りました。彼女はそれを聞いたことがなかったことにショックを受けました。 「この大きさの何かを研究して学ぶべきだと感じました」と彼女は言います。 「私が関節とアースケーキの研究をつなぎ始めたとき、それはハンスのバックストーリーと完全に一致しているように感じました。」彼女は、地震をキャラクターの「スライドドアの瞬間」と表現しています。キャラクターは、彼を家庭教師として雇ったホームズ家で米国に移るという申し出を介してアメリカンドリームを追いかけようとしています。 「彼には人生に2つの道があり、地震は1つの道を完全に締め出します」とヒューは言います。 「1923年に横浜にいなかったら、彼はまったく違う人生を送ったかもしれません。」
この期間中の韓国と日本でのアメリカの迫り来る存在は、漢方症だけではありませんもしもストーリーだけでなく、衣装でも。コスチュームデザイナーのKyunghwa Chaeによると、Hansuは彼の強制的な同化の兆候として日本文化への彼の強制的な同化の兆候として着用していますが、彼の父親は西ガーブを着ています。 「彼の父親は西洋社会に強い願望を持っていて、まさにそれに身を包んでいます。彼の欲望です」とチェは言います。ハンスの父親は、アメリカを家族のlight状の答えであり、日本での運命から抜け出す唯一の方法だと考えていました。これは、教育のためにソロモンを海外に送り、彼に西側銀行での仕事に敬意を表します。
作家がエピソード7のストーリーラインを確立すると、シリーズの最初の3つのエピソードを監督したコゴナダは、ハンスの顔に傷跡を追加するというアイデアを売り込みました。彼の目の上のマークはから存在しますパチンコプレミア以降、日本での園の将来についての議論の中で父親からの打撃に由来し、その日にハンスが失ったものを物理的な思い出させるものとして機能します。 「彼は父親の喪失と希望の喪失を彼に運びます。この日、彼は歴史の冷酷さを見て、生き残ることの意味を認識しています」とコゴナダは言います。
「第7章」については、戦争映画は生産のあらゆる側面に試金石を提供しました。リーがこのトラウマイベントを具体化し、ハンスの感情的な旅をマップするのを助けるために、コゴナダは彼に視聴を割り当てました1985ロシア映画来てください、これは、少年の人生に対する戦争の影響を描いています。 「私たちは園の顔を終えたいと思っていたことを知っていました、そして、私たちはそこに残って、彼の目にこの変化を感じるつもりだったことを知っていました」とコゴナダは言います。このエピソードは、シリーズの他の部分とは異なるアスペクト比で撮影され、ハンスの肖像としてそれを紹介します。 「これは私たちの物語の括弧であり、歴史的にもハンスに関しても後退しました」と監督は言います。 「より広いアスペクト比はポートレートに適していないので、顔にもっと形を整えているため、高さを追加しました。」
生存は中心ですパチンコ1923年9月1日に数千人のスケープゴートの韓国人を含む100,000人以上を殺したカント地震のフレーミング。しかし、地震の余波で日本の自警団の手によるこれらの殺人についてまだ多くのことが議論されており、ショーは事実を優先事項にしました。歴史家、コンサルタント、専門家を雇用しているシリーズのプレプロダクションチームは、日本のテキストを翻訳し、ドキュメンタリーを視聴して正確に何が起こったのかを理解しました。
のエピソード7パチンコ西部の視聴者がカントの地震と虐殺を初めて知るのはおそらく、正確性が最も重要である一方で、ショーが歴史の教訓のように感じられないようにしたかったのです。彼女は暴力の恐怖に戻って縮小しました。彼女の研究では、彼女は韓国人が運河に並んでいるという記述を読み、それから火をつけたか照らされたかのいずれかを読みました。 「私はそのような視覚的なイメージをショーや現実の世界に持ち込みたくありませんでした」と彼女は言います。代わりに、このエピソードは、明確に恐ろしい画像にふけることなく、その瞬間の残虐性を依然として伝えている韓国人が火をつけている小屋を描いています。
ヒューはまた、エピソードを通してタイムスタンプで自由を取りました。 12:10は地震の正確なタイミングです。記録は、最初の影響を示す停止時計を示しています - しかし、エピソード内のこれらの瞬間の残りの部分は、その日の園の架空の旅の創造的な表現として機能します。実際、ヒューは、余波の暴力の多くが実際に地震の夜には起こらなかったことを認めています。
生産チームが戻ってきたビジュアルの1つは、ほこりでした。これは、黄色の色と空気中に厚く垂れ下がっていると説明されている口頭の歴史です。プロダクションデザイナーのMara Lepere-Schloopは、テクスチャと色の再作成に焦点を当て、英国とマレーシアからサンプルを韓国の撮影場所に輸入しました。生産チームは、使用が安全であると見なされているものに関するコビッド制限、供給鎖の制限、および映画産業基準を扱いました。 「セットドレッシングとして使用するものと、カノンからの空中粉塵として使用するものには違いがありました」とLepere-Schloop氏は言います。 Special-Effectsチームは、さまざまな骨抜きのダストの層をセットピースにスプレーして望ましい効果を得ます。一方、映画監督のFlorian Hoffmeisterは、照明を微調整して、空気中の濃厚でスモッグのような品質を反映しました。
コゴナダとヒューは、最初の震え、その後の街の建物の崩壊をエピソードの衝撃的な瞬間として特定しました。ハンス、彼の父、そしてリオチが最初の地震を体験するシーンでは、レペール・シュループのチームは、シーンがカメラの動きに頼らないように、すべての方向にトルクして動くことができる巨大な鋼鉄の箱にセットを構築しました。ショック。キャストは何度も地震シーンをリハーサルし、1つのテイクで撮影しました。 「セットのほとんどは再入力可能でしたが、敵は実際には時間でした」とLepere-Schloopは回想します。 「もしそれが映画だったら、そのシーケンスを撮影するために1週間かかったでしょう。代わりに、一晩がありました。」
何度も何度も、後ろの人々パチンコ「第7章」の作業は、シリーズ制作の8か月の間に壮大な映画を撮影することに似ていると説明してください。 「エピソードの野心と規模は本当に記憶に残るものでしたが、それはヘラクレスの課題でした」とコゴナダは言います。」新しい場所、衣装、小道具、および関係者全員からの細部への重要な注意が必要でした。しかし、韓国のディアスポラと日本の歴史にこのような重要な瞬間をもたらすために、コゴナダは「すべての課題は価値がある」と言います。
