未来は静かに見えますが、間違いなくアジア人に見えます後。多くの映画ではそのように見えますが、めったにポジティブなものとして描かれることはめったにありません。これらの映画で今後の世界がよりアジア人であるなら、それは通常、ネオンによって照らされた、より薄弱で、密集していて汚れていることでもあります帽子または、で最も有名な画像の1つでブレードランナー（そして一般的な映画）、高層ビルサイズの広告から暗いネオ・ロサンゼルスに微笑んでいる明るい芸者。現在の東部の都市の詳細を発見した西洋の映画製作者は、彼らを再利用して時間的距離の感覚を生み出すのに十分なほどエキゾチックで、意識的には、借りたトラッピングが社会の症状をより冷静で混雑させ、より多くのものにしました。外国、常にそうではない主人公の周り。この伝統は、私のお気に入りのサイエンスフィクションの作品の一部であり、想像力が文化的ベースラインの変化に対応できることを常に与えてくれました。魂の。
しかし、の太陽に覆われた郊外の環境その後、作家監督のコゴナダの絶妙な新しい映画は、新しいテクノロジーと同じくらい自然なテクスチャーに巻き込まれています。それは、映画が議論する傾向を示した場合、それはサイバーパンクの根底にあるパニックへのre責として遭遇するでしょう。その近くの繁栄の一般的なアジアの変曲は、オリエンタリスティストのコスプレでも侵略的な力でも、激しく生きていて、面倒ではありません。そのキャラクターは、バンドTシャツと一緒にマンダリンの襟とスンボック風のベストを着用し、日本のミニマリズムとスカンジナビアのモダニズムの間にあるガラスのファサードとブロンドの木材で明るいスペースを通り抜け、アカリランプの輝きと切断された標準帯でアクセントを付けます。映画の中心にいるティーショップのオーナーであるジェイク（憂鬱なコリンファレル）が、家族のアンドロイドを修理するためのクエストから休憩中にヌードルバーに立ち寄るとき、彼は妻のキーラ（ジョディターナースミス）と呼びます、そして彼らが両方ともラーメンを食べていることを認識しますが、同期は彼との腹を完全に軽減することはありません。
映画のビジョンは、暖かく魅力的な性質のために、ユートピア的ではありません。その世界には生ingerさがあり、癒しからまだピンク色の肌の感覚があります。なぜ私たちが得る唯一のインクは、外国のスパイウェアについて暴言する陰謀論を起こしやすい修理人（リッチー・コスター）のスペースにあるコルクボードの通過ショットです。結論付けられたが、明らかに中国とのあまりにも遠い戦争からの看板が貼られており、フライヤーは「黄色の危険」を呼び、そこで「赤、白、青の黄色はない」と宣言しています。ジェイクとキラの娘、ミカ（マレア・エマ・トジャンドラウィッジャジャ）は中国人であり、彼らが進歩的な親のように、彼らは出生文化とのつながりを採用するためにプログラムされたサイボーグを販売する会社からヤン（ジャスティン・H・ミン）を購入しました。まあ、彼らは実際に彼を購入し、彼の歴史について真実ではなかった無所有の小売業者から割引で改装されました。ジェイクは、ミカの苦痛の後にヤンを固定しようとしたときに発見したときに反応しません。フラッシュバックでは、ヤンは最初は「中国の楽しい事実」と呼んでいるキャラクターが何を吐き出したのかを吐き出していたかもしれませんが、彼は去るまで完全に評価されなかった方法で家族の一員になりませんでした。
アレクサンダー・ワインシュタインによる短編小説から改作された、後ロボットの生と死についてのほとんど痛みを伴う柔らかい映画ですが、それは、生と死が技術的存在と人間の存在にとって何を意味するかについてもあります。最後の行為では、アダ（ヘイリー・ルー・リチャードソン）という名前のキャラクターが、ヤンが誰かをアジア人にしている理由を彼女に尋ねたと言っています。たぶん、彼女は推測して、彼はミカを助ける方法を探していましたが、質問は自分自身にも同様に該当するようです。アジアは、アジアの男性に似ているように設計されたという理由だけで、合成創造に適用されますか？彼は中国の歴史的なトリビア、言語、食べ物、習慣の容器として作られたからです。後落ち着いたミステリーの構造がありますが、その核心にはこれらの質問や質問に対する答えはありません。代わりに、タイトルのキャラクターの存在の隠された豊かさについて、ゆっくりと夜明けと完全に壊滅的な理解を提供します。ジェイクがサリタ・チョウドリーが演じる技術魔術師のキュレーターの助けを借りて、ヤンが短い思い出を作り、保持する能力を持っていることを発見すると、彼はヤンがヤンの赤ちゃんとしてのミカの閃光を解き放つことを覚えていた瞬間を探り始めます。鏡の中で自分自身を見て、風の中の木々を見て、それからヤンが彼らの家に到着する前の時からさらに戻ってきます。
後韓国系アメリカ人のビデオエッセイストになった映画製作者であるコゴナダの2番目の機能です。その仮名は、ヤスジロオズーの執筆パートナーであるコゴノダにうなずきます。コゴナダは2017年にデビューしましたコロンバスそして、小説の今後のシリーズ適応の4つのエピソードを監督しましたパチンコ。オズーの彼の十分に文書化された愛は、日本の主人が彼の作品で引用された最初の試金石であり、彼の影響の痕跡がすべて終わったことを意味します後- Kogonadaは、キャラクターにカメラで直接対話を提供させるというOZUの習慣を利用して、それをキャラクターが互いに呼び出すために使用するビデオテクノロジーの視覚言語に変えます。しかし後また、スティーブンスピルバーグの悲しいロボットの叙事詩を思い起こさせますAI人工知能、これはまた、機械的な家族のメンバーのアイデアを扱っています。その場合、子供は、飼い主を怖がらせて撃退するようになる無力さで愛するようにプログラムされています。しかし、ヤンは、有機的に、意図せずに自分自身の中で愛する能力を創造し、それをつながりから、そして損失から作ることに成功しています。彼のアイデンティティに対する彼の反射が、人種の構成された性質を反映しているのと同じように、ヤンが彼自身の性質を超越したかどうかの問題（ダビデの方法ai憧れます）ポイントの横に感じます。 「私たちは常に、他の存在が人間になりたいと思っていると想定しています」とエイダは言います。 「人間であることの何がそんなに素晴らしいのですか？」として後証明する、あなたは世界とその中にあるものを感謝するために人間である必要はありません。
