ステーションイレブンそれ自体は大惨事についての素晴らしい芸術です。なぜなら、それはどのような芸術が生き残り、大惨事を記念するかを理解しているからです。写真：HBO
の2番目のエピソードの初期ステーションイレブン、8歳のKirsten Raymonde（Matilda Lawler）は、彼女が出会ったばかりの2人の成長した男性と一緒に座っているガラスのようなシカゴのアパートのリビングルームから両親の電話を何度も呼び出します。夜の奇妙な出来事は、この若いが、むしろこの若者であるが、むしろジーヴァン・チャウダリー（ヒメシュ・パテル）と彼の兄弟、フランク（ナバーン・リズワン）という劇場の出席者で子供を作曲した。最初に、大惨事がステージングにヒットしましたリア王、その夜、彼女は仲間のキャストメンバーが心臓発作の途中で死んだときに小さな役割を果たしました。その後、制御不能な黙示録的なインフルエンザの形で世界全体にぶつかりました。
キルステンはまったく落ち着いておらず、彼女はありそうもない組み合わせを身に着けています：硬くて淡いピンク、ビッグスカート 彼女がステージを横切ってスキップしたコスチュームと、鮮やかな縞模様のパーカー、ウールのスカーフ、毛皮のようなブーツが自分を取り除くことができません。彼女の衣装は2つの分岐した世界の間に閉じ込められています：彼女が上演した3時間前の通常の生活リア壮大な劇場で、そして彼女が今後20年間シェークスピアを演奏するラグタグの団体で馬車の道に行くのを見る新しいノーマル。その夜早く、彼女は若すぎて地下鉄の家に一人で乗ることができませんでした。すぐに彼女はミシガン州の冷凍湖を横切って生き残ります。
のパンデミックステーションイレブン熱く燃えます。その致死率は99.9％です。フランクのテレビのニュースアンカーは、わずか数時間で10,000人の死者を数えています。エミリーセントジョンマンデルの2014年の小説「ショーの基礎」では、第2章はオッズの鈍い評価で終わります。彼は3週間後に街の外の道で亡くなりました。」それは真の文明化イベントです。マンデル私に言った彼女が説明しているインフルエンザは不可能なものであるというインタビューで。ウイルス科医は、彼女がこの攻撃的な小さな吸盤が、世界的な人口を通り抜けるにはあまりにも速く走り回ることを彼女に保証しました。しかし、マンデルは鋭いラインを望んでいました - a前に在庫のある食料品の棚と後、わずか数週間後、リスが唾を吐きました。非常に鋭いピボットは、チョコレートチップクッキー、ハンドヘルドGPSデバイス、およびコールドエアを生産するマシンの世界を、ほとんどすぐに手の届かないところにスナップします。
それは咳をするためのスペースをほとんど残しません。パンデミック小説としてのすべての誇大宣伝のために（出版から6年後、セールスは突然増加しました）、ステーションイレブン病気や疫病に関係しているだけです。このジャンルの親族の多くと同様に、それはサバイバル小説、再建小説であり、ブドウに覆われた惑星地球で始まるもののファンタジーです。病院がハッキング、ひれ伏し患者、そして私たちが聞く（そして恐怖）少数の不気味な喘鳴のあるシーンを除いて、ペスト自体は到着したときにすぐに消えます。それはすべてトラウマ的なトリクルダウンについてです。ショーはその使命を理解しています。これは、悲劇がownかれた後もずっと収穫するものについてです。
2021年の冬の出現は、ほぼ完全に間違ったタイミングを感じています。聴衆は、パンデミックと疲労に対する文化的批判の考えに疲れたパンデミック疲労に疲れた私たちのパンデミックに疲れています。今年、Covid-19のストーリーラインは、ようなショーに揺れ動きました朝のショー、法と秩序、 そしてグレイの解剖学、コスチュームデザイナーが迅速に適応して、ハリウッドの美しさが紙のマスクの後ろに隠さないように透明な顔の覆いを提供しました。他のケースでは、ようなショーあなたの熱意を抑えてくださいそして9人の完璧な見知らぬ人コロナウイルスにほのめかしたが、その中で季節を包み込まなかった。私たちの現在の苦境でムーシングするための欲求はほとんどありませんでした - そして、それほど品質の生産量はほとんどありませんでした。全体として、CovidはTVをリベットするための力に爆発していません。おそらくそれは、私たちのパンデミックがしばしば歩行者に滑り込んだからでしょう。スクールボードの乱闘、机のパーティション、バックアップ輸送レーンは、グローバルな大惨事の芸術サープスではありません。物語と飢styの視聴者は、ズームをスケジュールし、迅速なテストを狩りにする100週間の人々を見たいと思っていますか？今の芸術は、あなたの子供の学校のマスクを詰め込むことを覚えていた2年間の無気力を考慮しなければなりません。 （退屈の男爵であるデイビッド・フォスター・ウォレスは、彼がまだ私たちと一緒にいたならば、偉大なコビッドの小説を書いていただろう。）しばしば、反射と距離が現代の危機についてはるかに優れた芸術をcub骨化するのはしばしばそうです。
それが作られていますステーションイレブンとても満足しています。それは私たちを時間の外に押し出し、私たちを数十年にわたって跳躍して、わずかに少ない請求書とテッズのように飛躍します。それは伝統的な災害物語の整頓された形を避けます。計り知れないほどのストレッチのキャラクターと関係を捨ててから、完全でタイトな焦点で彼らに戻ります。そして、それはしばしば、そのソース素材（主にその利益のために）から膨大にさまよい、それ自体のゆるい、ほとんどグルーヴィーな雰囲気で贅沢になります。私たちに現在起こっていることの絶対的な最も悲惨なバージョンを見ることができ、人々がどのようにポストシステムポストシステムコラプスを生きることを選択するかについてのメタコメンタリーのメタボイイーズの光景に浸ることができます。
また、ファーン・ガリーのカーペット劇場の床の後、どのようなアート人間が維持するのか、それがどのように彼らを世界とお互いにつなげるかを見ることができます。これは、「シェルター」のすぐ上に「自己表現」が押し込まれたマズローの階層を並べ替えることです。 「サバイバルが不十分だから」は、変換されたピックアップトラックの側面を横切って走り回っている旅行交響楽団のキャッチフレーズです。 （それはのエピソードから取られていますスタートレック、シェークスピアと同じくらいの敬意をもって思い出してください。）生存は、黙示録的で、パンデミック後の、世界の崩壊後の物語の中心です。 「しかし、誰が死ぬの？」私たちは見るとき、指をくねくねと尋ねます。ステーションイレブン死を大いに気にしますが、それは死をマーカーとして置きます。これは、人々が彼らがどのように上陸したかを説明するためにドラフトするアカウントの一部です。人々が死ぬので、私たちは自分自身に物語を語ります。
そして、ここがありますステーションイレブンサバイバルの物語の伝統を結びつけ、大喜びの干し草の妖精の塵を振りかける物語に苦しむことができたかもしれないものから離陸します。人生は強力で頭が良く、エレベーターと電子メールをシャットダウンすることで、自発的な汚れと恥ずかしい芸術的追求で満たされる大きな割れ目を開いていると主張します。ステーションイレブンそれ自体は大惨事についての素晴らしい芸術です。なぜなら、それはどのような芸術が生き残り、大惨事を記念するかを理解しているからです。
芸術、あなたがブリックやB＆Hで物資を買うものは、本質的になくなっています。コモディティアートはまばらであるため、文明博物館、「人間の文化と過去を大切にする場所」です。しかし、3番目のエピソードまでに、私たちはまだその場合に何があるのかはまだわかりません。しかし、舌と眉毛、歩み、抱擁の芸術は完全に利用可能です。旅行交響楽団は、世界がかつて作ったものの「最高」のシェークスピアの作品のみを演奏します。しかし、グループのための彼の（3回目）オーディションのために、ダンという名前のハンガーオンダンはキャストとクルーの前に立ち上がって、1996年の大ヒットからのホイットモア大統領のスピーチで彼のすべてを与えます独立記念日。 "おはよう。ここからの航空機は1時間も経たないうちに、世界中の他の人に加わります。そして、あなたはこの人類の歴史の中で最大の空中戦を開始します。」 Stouffer's（「Nothing Conge Conger Home」）やSunday NFL Gamesのコマーシャルブレイク音楽のコマーシャルジングルのように、歯に巻き込まれるのは文化的なポップコーンカーネルです。 。
ショーの絶対にけいれん的な喜びのヒントは、音楽の選択にあります。ダンのオーディションのバンガーの直後に、議会の「あきらめてファンク」が鳴り響きます。最初はサウンドトラックとして、次にトゥバワンシンフォニーのメンバーが次の停留所に転がり込むときに演奏します。
「ステージ上」とオフの両方のコスチュームにあります。黙示録的なシリーズは通常、衣服に関しては完全に実用的なものに戻ります。FLAIRは、そのタイプの環境での進化的に賢明な審美的な選択ではありません。しかし、交響曲のメンバーは、擬人化された動物園動物の野生のバンドのように見えます。チューバプレーヤーは貨物ショーツ、スニーク、ボタンダウンを着ていますが、巨人と一緒に頭に崩壊するストローフェドーラもありますフェイク花とその周りのブリキのガーランドのように見えるもの。アレックスのジョートには、スパンコールが散りばめられ、両側に縫い付けられたチュールを吸うことで覆われています。その後、1人のキャラクターが陽気なパッチワークのデニムを着用し、すべてのロジックを美しく無視します。それは彼女を暖かく保ち、食事をするのは面倒です。彼女はそれで気分がいいです。
その魅力は軽薄ではありません。交響曲のガートルードとクラウディウスハムレットキャストには、死者の家から採掘された古いカーテンとテーブルクロスの山が積まれています。彼らは行動するにつれて威厳がなく、詰め込まれているように見えます。ハムレットのように、大人のキルステン（マッケンジー・デイビス）は、内側のタコのように背中から外れたぬいぐるみを伸ばして、腰にベルトを張ったふわふわしたコートの層を着ています。それは意図的に人目を引くものです。彼女が第1幕から朗読している独白は、シーン2が父親の死の3ヶ月後に嘆き悲しむことに服を着たままであるため、クラウディウスが「雲がまだぶら下がっている」と述べているときに起こります。シンフォニーがハムレットを盗んだ黒いスーツに置くのは簡単ですが、彼らは壮大さを選びます。ハムレットの喪は彼らと同じくらい大きくて扱いにくいです。彼はその黒い雲。
このシリーズは、シンフォニーのプレイの選択を大きな効果に変えます（小説では、彼らは真夏の夜の夢）。ハムレット - 子供が親を悲しみ、感情的な障害を投げかけて、新しい、より危険な普通に移動することを避けるために、まさに正しい測定値です。キャンドルライト、五大湖の近くのテントポールの町のその場しのぎの舞台で、参加者がタティの芝生の椅子に投稿すると、キルステンは、豪華なロンドンの劇場と同じようにゴージャスで魅力的なハムレットの独白を置きます。彼の悲しみは特定であり、文化的に義務付けられていないというハムレットの主張を散在させることによって（「しかし、私はパスを示すものがあります。両親は数十億人の死者のうち2人であり、ショーは大量消滅イベントの災難を個々の悲劇に変えます - 私たち、キルステンにとって、そして芝生の椅子での聴衆にとって。
マンデルの小説のキルステンは、パンデミック後の年の記憶を持っていません。ショーのキルステンには過剰なものがあります。彼女がハリウッドのスターをフィーチャーした派手なプロダクションで役割を獲得した場合、彼女はおそらく8時に才能のある女優であったでしょう。 28歳で、その経験の銀行は、自由に開くことができるドアを越えて維持されます。そして、彼女の演技と並んで、彼女を彼女の以前の人生に引き付ける唯一のオブジェクトまたは人は、誰かが彼が覚えている世界から遠く離れていたことを描いた芸術作品であることを助けます。
マンデルはかろうじて説明しますステーションイレブン、漫画本ですが、シリーズのバージョンには緑豊かで浸水しています：ディープマリンブルースのフルパレット、フルページの闇の出血。これは、制限された生産の手描きのオブジェクトであり、コマースのない世界、つまり結合繊維組織の一部での比較的価値のないものにもかかわらず忘れられていません。ヤング・カーステンが初めてそれを見たとき、彼女は着色し、パンデミック以前の劇場でアイドリングしています。エピソードの終わりに、彼女は丘の中腹に広がっている大人で、アンドリュー・ワイスの到達した麻痺した姿のように不思議にポーズをとったクリスティーナの世界、今やしわになっているページをこすります。お守り。
20年後、黙示録を通して生きるという正確でありそうもないトラウマを理解している人々に囲まれ、キルステンはページ上のいくつかのペイントと言葉とつながり、小さなコピーショップで印刷され、循環することはありませんでした。それは彼女のものであり、それは美しいです、そしてそれは長く、長い格差を橋渡しします。
