1994年のディズニーアニメーションクラシックの葉の2019年の「実写」リメイクへのバリージェンキンスの前編は、望まれることを望んでいます。写真：ディズニーエンタープライズ
私はこれを言いますムファサ：それらのライオンはボタンのようにかわいいです。特にカブス。その触覚の毛皮とそれらの小さな顔とそれらの巨大な嘆願する目で、あなたはただファジーな小さな生き物を絞りたいだけです。ディズニーは確かにこれでたくさんのぬいぐるみを販売します。前のテクノロジーライオンキング- 1994年のアニメーションではありませんライオンキング、しかし2019 Jon Favreau「実写」[原文]リメイク- 確かに印象的で、すべてのウィスカが正確に捕らえられ、フォトリアリスティックな毛が完全にレンダリングされました。しかし、技術的に言えば、新しいものは以前の反復をほこりに残します。動物はこれまで以上にリアルに見え、口は話し言葉の対話にもっと説得力を持って一致します。一部の視聴者にとって、それで十分かもしれません。
しかし、私たちのテクノロジーが得られるほど皮肉なことに、私たちの映画は想像力に富んでいません。オリジナルを見てくださいライオンキング、手でアニメーション化されたもので、88分でハイの悲劇からゴンゾのシュールレアリズム、年齢の冒険、カラフルで魅力的なキャラクターが住んでいる復venスリラーをかき混ぜるまで楽に滑るように見えるワイルドで興奮する叙事詩があります。そして、私たちの共通の文化的俗語に入ったシーケンスで構成されています。あなたは映画。 Favreauの2019年の生産は10億ドル以上（16億、より正確になるように）を稼いだかもしれませんが、それは弱いパリンプペストであり、偽物で派手な性質であり、ブロークの創造性をほとんど持っていない同じ物語を生命に逆転させていました。オリジナルはディズニールネッサンスのためのこのような高水マークを作りました。バリー・ジェンキンス監督、ムファサ：ライオンキング技術的なレベルでは印象的に見えますが、2019年の前任者よりもさらに印象が少なくなります。はい、それは確かに大量のお金を稼ぐでしょう。芸術的に言えば、特に才能が関係することを考えると、それは巨大な無駄な機会のように感じます。
タイトルが示唆するように、新しい映画はある種の前編です。ムファサ（彼の兄弟傷の手による死の王室の総主教がどのようにムーファサがどのように行われるかについての起源の物語ですライオンキング）プライドの土地と彼が最初に傷に会った方法を支配するようになりました。キアラ（ブルーアイビーカーターが声をかけた）、シンバ（ドナルドグローバー）の若いカブ、ナラ（ビヨンセノウルズカーター）に語られた物語として、賢明な古いマンドリルラフィキ（ジョンカニが声をかけた）によって、キアラが待っている間にゼロ彼女の両親が新しい兄弟と一緒に出産地から戻ってくるため。残念なことに、ジョーカル・ワルトグ・プンバアと彼のMeerkatの相棒ティモン（セス・ローゲンとビリー・アイヒナー）も聞いています。正気。私は彼らが過去に本当に面白いことを覚えています。彼らはファヴローの映画の数少ない高いポイントの1つでした。今回は、ステージで死んでいる2つのコークスされたコミックの必死の嘆願のように、彼らの態度が未確認の絶望的な即興として鳴り響きます。
主なストーリーラインは、両親から離れ、サバンナの遠くの角に巻き込まれ、タカが友達になっているサバンナの遠い角に巻き込まれている若いムファサ（ブレリンとブリエルランキンズがカブとして声をかけ、アーロンピエールが若い大人として声をかけた）に続きます（ヤングラナの角になります。カブとしてのテオソモル、そしてケルビン・ハリソン・ジュニアによる）、衝動的だが縮小しているオバシ（レニー・ジェームズ）と彼の思いやりのある女王エシェ（タンディウ・ニュートン）の息子。タカは兄弟を望んでいますが、オバッシーは王室の血統を保存したいので、父親はムファサがエシェとプライドの女性と過ごすことを主張します。彼らの人生は、冷酷なキロス（マッズ・ミケルセン）が率いるスカベンジャーの部外者部族である淡い幽霊のような白いライオンのグループが到着し、この土地を占領し、コントロールしようとしていることによって中断されます。ムファサはキロスの息子を殺し、血の復endが生まれ、私たちは行きます。ムファサとタカが部外者から逃げ出し、ミレレと呼ばれる遠い、おそらく神話上の土地を探して出発するため、映画の多くは追跡物語です。途中で、彼らは最終的に彼女がムファサと一緒に巻き込まれることを知っているにもかかわらず、タカが落ちる雌ライオンサラビ（ティファニーブーン）が加わります。
ムファサ不可能なバランスをとる行為を試みます。ある意味では、明らかに傷跡になるために成長するムファサとタカの関係がどこにあるのかわからない場合、物語は最も経験があります。したがって、最初の映画の出来事を知らないキアラに語られたストーリーのフレーミングデバイスは、ある程度理にかなっています。しかし、映画はまた、コールバック（コールフォーティン？）ライオンキングの殺人的な裏切りの素晴らしい瞬間：タカとムファサは、崖、川、その他の端で互いにぶら下がっていることに繰り返し気づきます。イースターエッグは、技術的にまだ起こっていない物語のために、私は思う。
フォトリアリスティックな動物への献身により、映画はその作用シーケンスを楽しむことから角を曲がっています。インスピレーションや危険はゼロですムファサそのキャラクターは、物理的に正確でコンピューター化された安全な当たり障りのようなネザーワールドに存在するため、戦い、転倒、追いかけます。彼らは片方の端で漫画のような活気を剥奪されました。そして、他の人の実際の脅威 - これはPG評価された子供の映画であるため、実際のうなり声を上げるライオンの戦いの恐ろしい暴力は立ち入り禁止です。たぶん、それがジェンキンスが心配そうに、速く、派手な、急降下するカメラの動きでアクションをジャズアップしようとする理由です。むしろ「カメラ」の「動き」：全デジタルの宇宙では、実生活の恐ろしい体重が消え、動きはその斬新さを失います。かつて自由と広大さを伝えていたかもしれない掃引クレーンショットは、スクリーンを横切ってカーソルを移動するすべての重力を持っています。ジェンキンスは、ルールを証明する例外かもしれない素晴らしい水中戦いを私たちに与えてくれます。行動が遅くなった深い、青い、異世界の環境に浮かぶライオンは、重力、物理学、現実的な動きの限界から突然解放されます。それは詩的な瞬間であり、映画の中で十分に遅れて、歓迎すべき休息と不足しているものの悲しいリマインダーの両方を果たすことができます。時々、フォトリアリズムは現実の敵です。
キャラクターは、大ヒットテクノロジーの限界によって残された精神的なギャップを埋めることを期待していたかもしれません。そこには確かに機会がありました。もともとジェレミー・アイアンズが声を出したように、Scarには、彼がありそうもない同性愛者のアイコンに変わったしっかりした、スリスのある華やかさを持っていました。 1994年よりもさらにグローバルで垂直に統合された企業である今日のディズニーにとっては、その概念を完全に受け入れることはおそらくばかげていたでしょうが、キャラクターをめちゃくちゃで愛するco病者に変えることは不必要な削減のように感じます。曖昧さを生き続けて、それによって彼の行動が扇動するキャラクターとストーリーラインの両方を豊かにするのはなぜですか？
同様に、タイトルに言葉が含まれている映画ライオンキング君主制が私たちに思い出させる必要がある場合、おそらくいくつかの問題があります悪い、実際に。これは、ファヴローのリメイクの問題でもありました。これは、オリジナルのかつての昔ながらの感性を一種の疑似民主主義的な平坦性に書き直しました。 「すべてが触れるすべてのものが私たちの王国」という言葉には、土地が実際に誰にも属していなかったかについての追加の予選者がありました。でムファサ、「すべての光が触れる」構造を使用するのは悪者です。しかし、どういうわけか、最も無知なキャラクターだけがロイヤルブラッドラインのような愚かなことを語っているこの映画では、私たちのヒーローはユニークな才能があり、たぶん香りと視力と直観の超自然的な力さえも、それを明確にするために直感的にさえあります。実際、選択されたものです。かつてはシンプルで効果的なシェークスピアのうぬぼれが、時代に追いつき、おそらくディズニーのスーパーヒーローとジェダイナイツのメナジェリーと一致するためにプレッツェルを獲得するのを見るのは悲しいことです。ここで何をしているの？
ジェンキンスは、過去に素晴らしい仕事をした才能のあるアーティストです。彼の最高の状態で、彼は映画のような手段を通して複雑な感情を提案するユニークな感触を持っています。それが、たまたま映画を作っている単なるストーリーテラーや、スタジオの壮観な将軍（またはさらに悪いことに、1つか2つのショットを組み立てることができるマーケティング担当者）とは対照的に、彼を自然な映画製作者にしている理由です。最も驚くべきことですムファサ監督がもたらした忍耐と繊細な不思議を見つけるのは難しいということです月光そしてビールストリートが話せば。ジェンキンスの写真では、彼の人々がお互いや自分自身を見る方法で、沈黙の中で多くのことが伝えられています。しかし、「人々」がCGIライオンであり、その顔が同様の範囲の感情を決して伝えることができない場合、それはどのようにしますか？この監督の仕事からその次元を削除すると、世界全体を失います。
しかし、頑張って、おそらくジェンキンスが作りたかった映画の色合いを見ることができます。ムファサラブストーリーだったかもしれません。そうではありません。それは世界であなたの場所を見つけることだったかもしれません。そうではありません。それは圧倒的な責任の重みについてであったかもしれません。そうではありません。それは、成長し、愛情と愛がresりと裏切りに束ねるのを見ることの完全な混乱についてだったかもしれません。ジェフ・ネイサンソンのぎこちない文字通り志向の脚本は、これらのアイデアに時折リップサービスを支払いますが、映画自体はそれらの実際の映画の経験に似たものを私たちに与えることができません。 （私はリン・マヌエル・ミランダの歌について言及します...しかし、私はすでにそれらを忘れていました。）世界のすべての技術的驚異は、それが何になりたいかを知らない映画に命を吹き込むことができません。
