マイケル・マンズ泥棒1981年にオープンしたとき、混合レビューと控えめな興行収入の成功を受け取りましたが、それ以来古典として認められるようになります。これはマンにとって新しいことではありません。その映画のいくつかは、数十年でさえ、観客を見つけるのに何十年もかかりました。しかし、の宇宙の影響泥棒- どれのCriterionコレクションから4Kで出てきました今月初め、現在、CriterionチャンネルでストリーミングされているMann Filmsのコレクションの1つは、そのリリース後すぐに感じられました。エレクトロニカの波、スタイルの前景で、その振り子はロマン主義と疎外の間で揺れ動き、映画は多くの人がMTVの美学とみなしたものの1つであることが判明しました。
しかし、もっとあります泥棒の成果。マンはこの映画を明らかに政治的な仕事と見なし、独立したハイエンドの泥棒であるフランク（ジェームズ・カーン）が、悪名高いシカゴの衣装によってどのように採用され、搾取されたかを示しています。人生の大部分を刑務所で過ごしたフランクは、当初、これらの暴徒のボスの序曲に抵抗していました。しかし、彼は彼の人生の計画を持っています、そしてそれは彼がちょうどデートを始めたばかりの女性であり、忘れられない深夜のコーヒーショップの会話の後に家族を始めることに同意するジェシー（火曜日の溶接）と結婚することを伴います（マンのオイブルをドットする長い象徴的なコーヒーショップシーンの1つ）。つまり、突然、フランクはより多くのお金を必要としていることを意味します。したがって、彼はより大きなスコアを得るために衣装を扱うことに同意します。これらの男性は順番に彼の人生を運営し、彼のシェアの大部分を維持しようとするので、彼らはそれを新しいショッピングモール開発に投資することができます。マンはいつもそれを言ってきました泥棒労働と搾取の中心的なダイナミクスは、他の職場に簡単に転置できます。フランクは、カール・マルクスの労働理論の価値の理論を、彼が彼をコントロールしようとしている交互にアヴルクラで悪魔的な衣装のボスであるレオ（ロバート・プロスキー）に語ったとき、「私のお金はまだあなたのポケットにあるのを見ることができます。私2023年に彼にインタビューしました、マンは、その年のWGA-SAGストライキの間にピケットにそのラインが現れるのを見たと指摘しました。
これが、今日のスタイルを超えるスタイルとしての絵の同時批判が今日とても虚ろな理由である理由でもあります。見ている泥棒、はい、私たちは自然に夜行性の構成、その素敵な憂鬱の感覚、そのほぼ抽象的な強盗シーケンスに火花と炎が鋼鉄の金庫から飛び出していることに魅了されています。しかし、ここには感情的、政治的、物語的な底流が働いています。 「あなたは私の仕事、私のリスク、私の汗から大きな利益を上げています」とフランクはレオに語ります。そして私たち見るフランクの仕事、彼のリスク、彼の汗：この映画は、彼と彼のパートナーが彼らのスコアにどのように準備し、適切な機器を収集して構築し、警報システムと警察を回避するかを描いて、異常な量のスクリーン時間を費やしています。その後、これらの男性が巨大な機器（マンンが映画のコンサルタントとして採用したプロの泥棒が使用するすべての実際のツール）をバンクボールトに持ち込み、自分自身を金庫で掘削する穴を排出するため、さらに多くの時間を自分で見せることにさらに多くの時間を費やします。マンは、これらのシーンに焦点を当てているだけでなく、視点が催眠的であるという理由だけでなく、実際にはこれがすべて労働であるという事実を伝えたいからです。フランクが深呼吸をしてタバコを照らすために彼の手仕事の前に座っている頃には、私たちは彼の疲労、安relief、彼の困難な仕事の感覚をよくやったと感じます。そして、もちろん、その労働の利回りが彼から取られたとき、私たちは彼の欲求不満を感じます。
私話された に マン a 少し 時代 以上 年 彼の仕事について。しかし、私たちは決して深く掘り下げたことはありませんでした泥棒具体的には。この4Kリリースの機会は、そうするのにふさわしい時期のように思えました。 （そして、はい、私は彼に尋ねました熱2。）
泥棒だったその時代の視覚的に逮捕されている映画。映画、写真、そのような視覚的な研究がたくさんありましたか？
視覚化に影響しない。それの視覚化は次のとおりです。彼が彼の人生の状況で活動している都市に対して、フランクについてどのように感じてほしいですか？私はあなたが彼の視点の中からその都市を見て、感じてほしかった。フランクにとって、シカゴはグレートプレーンズの上に建てられたこの平らな都市ではありません。 3次元マトリックスです。それは彼が操作しなければならない迷路であり、また解読して追求します。それで、私はシカゴが雨が降ったときの様子を利用しました。黒い通りが反射的になり、光がそれらを反射するにつれて、あなたは表面の上を運転しているようにはなく、トンネルを運転しているように感じるからです。私たちは夜に通りを濡らしたので、それらは反射的であり、それがカメラの視点になりました。彼はその黒い'71エルドラドを持っていて、彼が車全体に反射するのを見ました。
彼がトンネルを通り抜けるというこの感覚は、彼の孤独を強調しています。
彼が一人で孤独であることはわかりません。彼は人生を部外者として非常に見ています、そして、彼はそれを知っています。私は彼を文学のある種の従来の性格であると考えました。それは野生の子供です。彼の状況のために、社会の外で成長した誰か。フランクの場合、彼は18歳から30代後半の頃から刑務所にいました。彼はテレビを持っていませんでした。それから彼は突然この社会とその慣習、価値、文化に落ちました - 1980年のようにこの人生のマトリックス。彼はどのように自分自身を準備しますか？私は誰になりますか？どうすれば自分で行動すればいいですか？私の人生はどうあるべきですか？そのため、彼は雑誌や新聞などのソースを使用して、そのコラージュをまとめています。さて、私は車を持って行くつもりです。どんな車を持っているべきですか？家があります。どんな家を持っているべきですか？妻がいるはずですか？妻がいないはずですか？
彼はまた、私が出会った多くの囚人のように、刑務所での時間を読んで読んでいた。それは、非常に実用的な目的のために人生がどのようにあるかを読んで研究していました。「なぜ私は自殺してこれを終わらせるべきではないのですか？」それは私がキャストしていたときにフォルサムでいくつかの囚人と一緒に持っていた経験に戻りますジェリコマイル。私にはイマヌエル・カントを引用している人たちがいました。一人の男が価値の労働理論を引用していた。彼は「私の人生は何ですか？」という質問に対する答えを得る必要があったので、彼はマルクス主義者と仏教徒になりました。これは6年生の教育を受けた男でした。彼らは図書館に行き、「私は時間をやっています。時間通りに本をください」と言います。私は28人の囚人を役割でキャストしましたジェリコマイル。 「いや、私はあなたがここでやっていると言ったことが好きで、私はあなたの映画に参加することはできません。」私は彼に理由を尋ねました。そして、彼は言った、「私があなたの映画に参加することを許したなら、私はあなたが私の悪いカルマの余剰資本を適切にすることを許します。」そして彼はかわいくていませんでした。その答えに固有のものは、彼が彼が彼の労働としてやっていた時間を見たという事実であり、彼が時間をしていた理由は、彼がそもそもカルマが悪いからだったからだった、つまり、彼は捕まった。
この労働のアイデアは全体を通して続いています泥棒。それはオープニングシーンにあります：あなたはフランクが本当にしている仕事が本当に仕事であることを示しています。重機、長時間、そこに立って永遠に穴を開けるのに必要な忍耐。私は100万の強盗映画を見てきましたが、実際に言っている映画を見たことがありません。これは誰かの労働です。
ちなみに、彼らがする準備は、あなたが映画を作る方法のようなものです。あなたがどれだけ効率的に準備、調査、計画するかを計画します。アラームシステムをどのようにバイパスしますか、どのように入りますか、日付、時間をどのように監視しますか。シカゴの北西側にあるものであれば、すべての警官がリグレーフィールドにいるので、カブスの試合中に昼間はそれをするのは素晴らしいことです。金庫の構成は何ですか？安全なメーカーは彼らがしていることに非常に賢いからです。金属片に穴を開けることはできません。ロックボックスがどこにあるかを知る必要があります。この特定の安全なメーカーは、ドリルを結合するように設計されているものがあるため、ドリルしたいものにさまざまな金属の層をどのように配置するかを知る必要があります。非常に難しい他の人がいるでしょう。内側にはガラスの壁があるかもしれません。それを粉砕すると、知らなかった二次アラームが発生します。
そして、そのように熟練している人の間で、それは労働。それは仕事です。彼らを追いかける探偵は、本当に良い人は、良い泥棒を尊重しています。彼らのドライブと彼らに1つのイオタを傍受する動機には影響しません。チャーリー・アダムソンは探偵として映画に出演しています。彼はフランクに「なぜそんなに硬い刺し傷のように来なければならなかったのか？私たちはここで角を丸くする方法を持っている」と言っている男です。実生活のチャーリーは、1963年にニール・マコーリーを殺した男であり、マコーリーとの会談の話を教えてくれました。関係熱。
プロの泥棒であったジョン・サンチュッチは、私の源でした泥棒。私たちが持っていたすべての強盗ツールは小道具ではありませんでした。彼らはジョンの強盗ツールでした。その後、彼はなりました継続的なキャラクター犯罪物語。しかし、サンチュッチとの接触から私が持っていた最も基本的な認識は、彼の人生があなたや私のものと同じであるという非常に深い理解でした。彼は国内の懸念を持っています。彼には2人の子供がいます、彼は彼の妻といくつかの夫婦の問題を抱えています。私は、泥棒が誰であるかの継承されたステレオタイプと原型から自分自身を解放しなければなりませんでした。彼は人として誰ですか？彼は何を考えていますか？彼は何を感じていますか？彼の世界に対する見通しは何ですか？そのすべてが脚本の構築につながりました。
SantucciとChuck Adamsonはどちらも映画のアドバイザーであり、泥棒であった他の人々と警官であった人もいました。それはどのようなものでしたか、それらのすべての人々を映画に載せて一緒にセットしますか？
陽気でした！まず第一に、彼らはフェンスの反対側にいたにもかかわらず、彼らは皆お互いを知っていました。あなたは、「あなたはお尻の痛み、私たちはあなたがウィーボルトの店を降ろしていたときにそこにいました」と「私たちはあなたを手に入れようとしてきました...」これは、飲み物のバーで起こっていた対話の一部です。必要に応じて、とてもシカゴでした。シカゴは非常にブレチュンの都市だから、少なくとも当時は非常にブレチュンでした。
そのうちの何人かは、レオの2番目の男、ボブ・プロスキーの2番目、赤い髪、ビル・ブラウンを演じた男のように、彼はFBIの最も指名手配したリストに載っていました。彼らが彼を手に入れたことはないと思います。その後デニス・ファリーナそして、私は仕事でつながりました泥棒そして、私たちは何年も前に悲劇的に亡くなるまで、私たちの残りの人生で非常に親しい友人になりました。私たちがパイロットをやっていたとき、彼はサンチュチと仕事をし、そして犯罪物語シリーズ。
シカゴがブレチュティアンの都市だと言うときはどういう意味ですか？
シカゴは、私が1950年代に育ったとき、ある種の民主的な腐敗を抱えていました。誰もが、赤信号の走りを停止したときに、運転免許証の背後に20ドルの請求書を駐車するという不可侵の権利を持っていました。言い換えれば、隅々を丸くするためにニュージャージーの標準的なオイルである必要はありませんでした。すべての市会議員が配布できるXの数の仕事、ノーショーの仕事の数を持っていたのと同じように、あなたは2日間働き、5人の支払いを受けます。水曜日の夜に吹雪があり、木曜日の朝の9時までに通りが耕されなかった場合、あなたはあなたの市会議員に電話し、30分ですきがそこにありました。システムについての都市の皮肉主義があると思いますが、それでもシステムは面白い方法で機能しました。まあ、一部のシステムは機能しました。制度化された人種差別がありました。また、シカゴも非常にバルカン化されました。シカゴよりも多くのポールがある唯一の都市はワルシャワでした。それで、あなたはポーランドのパン屋や他のすべてを持っていました。ウクライナ人、アイルランド人、南西側などと同じこと。
火曜日の溶接とのコーヒーショップの会話は、これまでで最高の対話シーンの1つです。明らかに、これらの種類の会話はあなたの他の映画に現れます。そのような長い会話シーンを作成する秘secretは何ですか？
私は自分自身に質問をしました、このシーン内でストーリー全体を本当に伝えることはできますか？映画を撮影するとき、それは1つのリールです。かつてはリール上にありました。そして、この長編映画の真ん中に、私はこの起源の物語全体を止めて伝えます。私にはそれに固有のリスクがありました。私はそれがうまくいくかどうか心配していました。それは、フランクが誰であるか、彼の絶望であり、これらの2つの無視された人生が集まっていることを理解するための鍵でした。
その特定のブースは、私が妻になった女性と一緒に座っていたブースです。私が彼女の家を運転していたとき、私たちは一杯のコーヒーを飲みに立ち寄り、そこに座って、おそらく6時間は知りませんでした。このコーヒーショップトライステートの有料道路上のスパン、それが当時フレッド・ハーベイのかどうかさえ知りません。そして、車が絶えず動いている方法についての何かは、それが血流に視覚的に類似したものになりました。人生は動いています。人々は場所に行きます。常に動きがあります。あなたを通り過ぎ、あなたに向かって来て、あなたから離れているこれらすべての無数の生活、そしてあなたはそれの上にあります。そして彼は、彼が持っているこの憧れについて最も緊急の方法で彼女に言っています。そしてそれから、彼は間違いを犯すことを選択します。彼はコインを落とし、レオに最後に彼と一緒に仕事をすると伝えます。これは皮肉なひねりです。
このシーンには、今私が本当に私を襲っている別のことがあります。 Caanは彼の脆弱性を溶接していることを示しています。彼はこの本当に誠実な方法で開かれています。そして逆に、彼女は彼に彼女が本当にどれほど厳しいかを示しています。彼女が「あなたはどこに刑務所にいたの？クリームを渡してください」と彼女が言う素晴らしい瞬間があります。これら2人のキャラクターの衝突である前後は、全体を通して魅力的な方法で発展します。それはすべてスクリプトされていましたか？
それは絶対に完全にスクリプト化されています。あなたは自分の人生についてこの再集計を持っています。 「これが私が行ったことがあります。これが私が今の私の方法であり、私が構築しようとしているものの一部であることを望んでいます。これはすべての社会的規範と価値観の外にあります。それを書くという観点からは、あなたがそれに直面しているとき、あなたはそれが現実にとどまるためには他のことが起こっている必要があると考え始めます。発話に崩壊することはできません。それもっている劇的であること。だから、あなたは物語の流れに対するそれらの役立つ障害を探しているので、あなたはleitmotifではなくマイクロモチーフを持っているようにしています。 「あなたはコーヒーを持っていますか？」 「クリームを渡してください。」 「砂糖を渡してください。」
私がテレビを書いていたとき、私が最初に作家として始めたとき、私はカンターと呼ばれるロサンゼルスの終わりのようなレストランで働いていました。私はブースに座っていました。時々、私は24時間コーヒーをたくさん飲んでそこに座っていました。私はすべてのウェイトレスにとてもフレンドリーになりました。ジーニーという名の素晴らしいウェイトレスがありました。ジーニーは、カンタスで働いていて、ガルダノでポーカーを演じている2人の息子を医学部に通しました。彼女は一種のお気に入りだったので、私は彼女をLAから連れ出しました、そして彼女はクリームと一緒に現れるウェイトレスです。彼女が言うとき、「それは何が悪いの？」そして彼は、「それは何が悪いのか？それはカッテージチーズだ」と言います。
このシーンは、これら2つのキャラクターの開発に役立ちますが、特定の物語の目的にも役立ちます。この女性が彼と一緒に家族を始めようとすることに気づいたら、彼はレオに行って服のために働くという彼の申し出を受け入れることにしました。
泥棒としてのフランクの職業、特にシカゴ、特にその年の基本的なことの1つは、「組織犯罪との関係は、シカゴの衣装とはどうあるべきか？」です。それは私の研究から来ています。私は彼らの関係についてプロの泥棒に話しました。理想的には、プロの泥棒として、あなたはシカゴの衣装に接続されたくありません。なぜなら、あなたはあなたの商品を装備するためにあなたの商品を下にしなければならず、あなたはドルで50セントではなくドルで30セントを得るでしょう。そして、あなたはやりたくないかもしれないことをするように頼まれます。あなたは男のために働きたくありません。あなたは従業員になりたくありません。
あなたは過去にアメリカの批評家が本当に政治的およびイデオロギー的側面を得ていなかったと言った泥棒。なぜそうだと思いますか？
理由を説明することはできませんが、必要に応じて文化的な視点です。ヨーロッパではそうではありませんでした。ヨーロッパでは、この映画は「ああ、これは価値の労働理論に関するものです」と認識されていました。フランクはそれを引用します。
マイケル・マンのセット泥棒。 写真：Marv Newton
米国では、映画の政治的な読みを時々恥ずかしがるのではないかと思います。そしてヨーロッパでは、人々はドラマの潜在的な政治を理解しています。
うん。私はヨーロッパに住んでいました。私は60年代後半にロンドンで2年間大学院映画学校を通過しました。私は60年代の製品なので、映画にはあからさまに左の視点があります。私は70年代後半に映画を執筆しましたが、ここで1980年にそれをやっているので、誰もが60年代と70年代に生きてきたすべての問題からそれほど遠くはありませんでした。
ジェームズ・カーンの思い出は何ですか？皆さんは、映画が最初にBlu-rayで出てきたときに映画の解説をしましたが、本当に仲良くなったようです。
彼は素晴らしかった。彼は大義のためにダウンしていた。彼は、彼のキャラクターが持つべきすべてのスキルセットを習得したかったのです。彼はそれが彼のスピーチに影響を与えることを知っていたからです。彼はそれがグラスを拾った方法に影響を与えることを知っていました。それはすべてに影響します。最も重要なことは、実生活でこれらすべてを行うことができるという事実は、自信を込めてあなたに染み込んでいます。たとえば、内なる怒りを感じ、何かが出ようとしているが、シーンのために、あなたはそれを抑圧することになっているが、「.45を引っ張ってこのオフィスからどうやって出るの？」それの警戒心。彼がしていることについてのすべては、ジミーが彼のキャラクターができるすべてのことを現実のすべてのことをすることができるという事実によって知らされています。
どんな良い映画でも、私たちはそれにつながり、それによって感動しました。私たちは俳優と一緒にシーンにいます。そのつながりの中心は、私たちが非常に賢い動物であり、私たちの脳のすべての部分が、信ity性のために、私たちが見ているものを信じているということです。その他の人間、この場合はジェームズ・カーン、彼ははフランク。それは、ジミーがしたすべてのトレーニングを意味し、そこで彼は金庫を掘削していました。私たちはアリゾナ州ガンサイトと呼ばれる場所でタイムアウトをしました。ジミーは本当に自分自身を扱うことができました。彼は大学のフットボール選手であり、すべてで、彼はとてもアスレチックでした。彼はそもそもとてもタフな男でした。
あなたの仕事は今、Criterionチャネルにあり、の4Kリリースと一致しています泥棒基準について。あなたがより多くの人々が見て、発見し、感謝したいあなたの映画はありますか？
私にとっては、そうだろうインサイダー。私自身にとって、それは非常に挑戦的でした。それは2時間45分で行われる緊張した心理的ドラマです。それの野望は挑戦です。ジェフリー・ウィガンドとローウェル・バーグマンが経験した強さを引き受けて届けることはできますか？ローウェル・バーグマンの場合、あなたの人生の仕事は破壊される可能性があり、あなたは除外されるかもしれません。ジェフリー・ウィガンドの事件では、あなたとあなたの家族への攻撃により、あなたは自殺の端に減ります。ですから、それはあなたの敵による心理的攻撃であり、それは致命的な脅威です。エリック・ロスと私が書いた脚本の構築において、監督も映画的にも、どのようにして観客をその体験の強さに導くつもりでしたか？当然、それは自分自身を押し込むのに素晴らしい場所でした。個人的には、私は自分自身をフロンティアに押し込んだと感じました。そして、私は常にそれらが非常に健康的な場所であると感じています。
過去15年ほどにわたって、あなたの映画に関心が復活したようです。リリース時に成功とは見なされていなかった人もいます。明らかに、私は映画が素晴らしいと思いますが、なぜあなたは今あなたの作品とつながっていると思いますか？
推測したくない。仕事の中にあるものに関係しなければならないかもしれないと思います。私はジャーニーマンディレクターではありません。私は撮影が大好きなので、私はなりたいです。しかし、私は映画に多くを入れたので、時々彼らは関係の層を持っていると思います。彼らは単純ではありません。それらは完全にアクセスしやすいかもしれません - 私のすべての映画ではありませんが、それらのいくつかは、流れるものと同じようにアクセスできるかもしれません。熱そしてインサイダー- しかし、私の野望はそれに多くの深さを置くことだったので、そこにもたくさんあります。私はおそらくあなたに真実を伝えるためにこの質問に答えるべきではありません。
何が起こっているのか聞いてもいいですか熱2？
脚本を終えて、最初のドラフトで手渡しました。
このような場合、誰に脚本を渡しますか？
この場合、それはワーナーブラザーズでした。それ以上に、私は話すことができません。しかし、それはエキサイティングなプロジェクトです。
