ジェームズ・カーン・イン泥棒 写真：ユナイテッドアーティスト
1981年、ポップカルチャーは永遠に変わりました。数十年にわたって誰もこれを実現することはできませんでした。泥棒、マイケル・マンの最初の演劇的な特徴は、そのリリースでヒットしませんでした。 （彼は1992年まで実際の興行収入はありませんでした最後のモヒカン。）それは彼がエグゼクティブプロデューサーであり、チーフスタイルの先見の明のあるものになった後でしたマイアミバイス - 一般的な信念に反して、彼はショーを作成しませんでした。これは、マンが有名になった映画やテレビの他のものと同じように、80年代のファッションと美学を定義するシリーズです。泥棒、出てきたばかりですCriterionコレクションのBlu-rayとDVD、華やかなスタイルの真剣なドライランと見なすことができますマイアミバイス。実際、それはもっと多くのことでした。そのスタイル、テーマ、感性において、マンの1981年の犯罪スリラーは、来るべき多くの犯罪スリラーの先駆者です。その絵画的なビジュアル、緊張した夢のような気分、手順への魅力 - これらの影響は、長年にわたってゆっくりと、しかし確実に文化にフィルタリングされてきました。あなたはそれを厳しい芸術性で見ることができます真の探偵またはの禅のメロドラマブレイキングバッド、水没した実存的な苦しみでドライブまたは、精巧なサイコドラマインセプション。
泥棒70年代のザラザラした映画と将来のスタイリッシュな映画の2つの時代の間にあります。勤勉でプロのシカゴ泥棒（および中古車のセールスマン）であるフランク（ジェームズ・カーン）の物語は、家族を始めたいという欲求が、彼が非常に企業化されたギャングのグループであるマンの控えめなグループのために最後の大きなスコアを取るように促します映画は、主人公の個人的な生活に焦点を当てています。それは、under界を覆うだけでなく、過去10年間の偉大なアメリカの犯罪映画の多くに耳を傾けました。確かに、マンが作ることへの関心泥棒1978年のダスティンホフマン強盗クラシックのクレジットされていない初期ドラフトを書いている間、彼の研究から部分的に成長しましたまっすぐな時間。
フランクは普通の無法者ではありません。映画の最も早いシーンの1つで、彼はある朝、水で漁師に加わります。一緒に、彼らは夜明けにミシガン湖の穏やかで一見無限の広がりを見ています。 （「それは魔法です。それは空の首長です。」）彼の映画。 （オープニングショットで再びポップアップしますマンハンター、そして、のテレビバージョンと映画版の両方で繰り返しマイアミバイス。）彼の厳しい話のために、フランクは表現できない平和を切望しています。そして彼の憧れは、その美的表現を通してその美的表現を見つけます泥棒マンは、タンジェリンドリームの異世界のスコアの合成されたニューエイジサウンドと正確で高度に構成されたショットをマージする方法で。このCriterionビデオでは、その一部を見ることができます。
伝統的なドラマチックな構造は、これをどうするべきか完全にはわかりません。泥棒物事の探求についてはそれほどではありません。態度。その態度 - ポーズ、イメージ、音への執着は、「MTVスタイル」と呼ばれるようになるものの一部です。しかし、Mannの映画はMTVが発売される数ヶ月前に初演され、1981年までにミュージックビデオが既に視界が増加していましたが、彼の作品はミュージックビデオの画像と物語の映画を融合する鍵でした。
公平を期すために、これらの要素の多くは特に新しいものではありませんでした。ジャンピエールメルビルを見た人サムライそして赤い円（またはウォルターヒルのドライバー、その点で）マンは彼の無法者のキャラクターの詩的な実存主義を発明しなかったことを知っています。彼の正確で色分けされたビジュアルに関しては、マンが作っていたと同時に泥棒、Jean-JacquesBeineixはフランスで非常に影響力のあるものを撮影していました歌姫、最終的にはフランスのかなり滑dic的に名前が付けられた（そして短命）の最初の映画としてペッグされるでしょう外観の映画実体上の画像を前景にした動き。マンは、サウンドトラックを作曲するためにタンジェリンの夢を雇った最初のアメリカの監督でさえありませんでした。ウィリアム・フリードキンは、1978年のスリラーにそれらを使用していました魔術師。で泥棒、彼らのスコアには驚くべき範囲があります。産業、ほぼコンクリート音楽- 通路のように、緑豊かで合成されたメロディーに溶け込んでいるようです。音楽は、画面上で発生するアクションを説明または強調するだけではありません。むしろ、時にはそれは中心的な舞台を取り、それ自体に注意を引き、新しい心理的層と意味を作り出します。実際のポップソングはありません泥棒、しかしの音楽マイアミバイス- Jan Hammer'sであるかどうか有名な電子スコアまたは、ショーで紹介された80年代のヒットの膨大なアレイは、遠くには感じられません。
しかし、Mannはこれらすべての要素を結びつけ、このタイプのジャンル映画ではまれな吸収的で徹底的な細部への注意を組み合わせました。の役割の多く泥棒実際の犯罪者が演じられており、その中にはマンが研究を行っていて、彼が技術アドバイザーとして持ち込んだ人々が演じられています。映画で使用されている精巧な安全なクラッキングと侵入ツールは本当のツールです。と泥棒、Mannは、音楽のビデオスタイルの外観を地上レベルの信頼性と融合させ、夢のようなイメージと音楽を現実の感覚で支持するコードをクラックしました。 （この意味で、彼の霊的ないとこは別の物語の映画製作者ではなく、むしろこのタイプの美学をドキュメンタリー形式に持ち込むエロール・モリスではありません。薄い青い線。）
これは、マンが後の映画で完璧になる文体的なギャンビットですマンハンターそして熱。 （後者は、クールなビジュアルと折lect的なスコアで他の多くの映画を刺激しながら、系統的で密集していたため、驚くべき数の装甲車と銀行強盗にも影響を与え、犯罪者と一緒に影響を与えたという事実を考えてみましょう。映画を見ています一種のハウツーガイドとして。）これは、今日の非常に多くの犯罪映画を実行するアプローチでもあります。トニー・スコットは、マンのエーテルのマチスモを彼自身のアドレナリンジャンキースタイルと混合しました。デビッド・フィンチャーは、一種の暗い、ホラー映画の品質でそれを渡ります。おそらく、マンの最も勤勉な生徒はクリストファー・ノーランで、マンの禅の感性を複雑で大ヒットに優しい物語と融合します。当時、ジョン・ウーはそのような映画でそれを走りましたハードボイルドそしてキラー、マン、メルビル、キングフー、サムペッキンパのハイブリッドのように感じることがあります。
今日、私たちはこのアプローチ - クールな画像、陰気なキャラクター、細部への頑丈な注意 - を当たり前のことと考えています。しかし、1981年には、多くの人に気を散らしていました。ニューエイジのスコアとポップヒット、ポスターにふさわしいビジュアルを映画に置いたアーティストは、テーマについて厳密な研究を行った種類のアーティストではありませんでした。批評家は当然のことながら混ざり合っていました。ロジャー・エバート賞賛泥棒「それがその主題を知っていることを私たちに納得させる能力のために、そのキャラクターの方法と犯罪性について知っている...それはもっともらしい人々のスリラーです。なんて珍しい。」ヴィンセントキャンビーニューヨークで時代スタイルに気を取られました。「このネオンリットの夜間のシカゴは、もちろん、良い映画が属していない壁に囲まれて吊るすのに十分です。それ自体は、まるでサウンドトラックスコアの代わりにアルバムになることを意図しているかのように。」
他の多くは、カンビーの批判を反映していました。しかし、今日、彼の言葉は、誰かが映画ではなく、今ではユビキタスな世代の態度全体で直面したように聞こえます。なぜなら泥棒現在の風景は、現代の犯罪物語が住んでいる風景です。かつて絶望と狂気に追いやられたキャラクターが瞑想的になることが許されているクールと混ざった手順の世界です。それは、警官と強盗が自分の行為だけでなく夢のために神話の割合を獲得する世界です。詐欺師に魂を持つことが許され、それらの魂が慎重に打たれたポーズや正確な手がかりの音楽のバーストによって表現されることができます。対話の行によって。
