私が最近見た中で最高の新しいテレビ番組の1つは、最愛のYAブックシリーズのNetflix適応ですベビーシッタークラブ。 私はショーが好きです多くの理由で、しかしその中の主なものは、若い主人公のグループにとって重要なことについてどれほど本物であるかです。そのようなショーを作成します- 複数の年齢層にアピールし、グロスや教育的とは感じずに「女の子の最初の期間」プロットを引き出すことができる、単純化または自己条件として脱却することなく、温かく、誠実で思慮深いトーンを自信を持って提供できるものは、印象的な。スキルが必要です。テレビの素晴らしい季節です。
その最初の文の別のバージョンがあります、私がレビューしていた場合に書いたかもしれませんベビーシッタークラブ数年前でも。それよりも最高、私はおそらく言葉に入れ替えたでしょうお気に入り。それは小さくても意味のある区別です。最高常に批判の嘘であり、批評家の主観性を方程式から削除できるふりをする方法ですが、それでもそれは重要な重要性です。それは品質の指標です。この用語は、「これは私だけでなく、多くの人々にとって客観的には良いと思う」を意味します。お気に入り真実かもしれませんが、それは資格としても外れています。「私はこのショーを楽しんだ。多分あなたもそうしますか？」
最高の人気のある区別に潜んでいる他の差別化要因は、喜びに関係しています。何かの最高のものは、挑戦的または見るのが難しいかもしれません。それは芸術的な成果のシグナルです。最も重要で、最も価値があり、最も印象的で、最も深刻です。お気に入り楽しさの暗黙の承認が付属しています。それは、何かを消費することが満足のいく経験であることを意味します。と比較した場合最高の、お気に入り同時に、より楽しく、権威ある少ない。
今、私は喜んで電話していますベビーシッタークラブの中で今年見た中で最高のテレビ、最高の他のビジョンを大きく分岐させるコホートと一緒に：Teen Rom-Com私は今までにいません、間抜けな吸血鬼のコメディと呼ばれる私たちが影で何をするか、そして、壁のない、時にはシュールレアリスムの政治シリーズ良い戦い。私と他の多くのテレビウォッチャーにはシフトがありました。これは、私が以前に大切にしていなかった品質に対する新たな評価です。他のものと同じように、の魅力ベビーシッタークラブそれがどれほど驚くほど慰めであるかにあります。主題はその方程式の一部ですが、その能力を喜ばせる能力は、ショーの構築方法から生まれています。それは寛大なストーリーテリングであり、努力していない、簡単です。
過去数か月間、世界のパンデミックの恐怖が不安の空を高く送り、テレビを数少ない安全なエンターテイメントアウトレットの1つにレンダリングすることで、快適さへの欲求が特に顕著になりました。この春と初夏の文化的な会話を支配するショーは、HBOの厳しい文学的適応のように、名声テレビの狭いバンドに適合するものではありませんでした私はこれが真実であることを知っていますまたは、ゆっくりと動くダミアンチャゼルジャズドラマ渦。彼らは15歳のアニメーションショーでしたアバター：最後のエアベンダー、最近、Netflixでストリーミングできるようになりました。硬い、あごを落とすドキュサリータイガーキング;ロマンチックなリアリティショー愛は盲目です;コメディ不安;そして西洋の家族ドラマイエローストーン、これは、まっすぐな白人のお父さんのためのピークコンフォートテレビであり、誰もが家にいなければならなかった前でさえ、信じられないほどの視聴者でした。
コロナウイルスと政治的不安は、この変化を快適なテレビへの変化に加えました。外の世界自体が十分に残忍な場所のように感じているとき、誰が彼らの娯楽によってもっと悲しみたいですか？しかし、この傾向は、テレビですでに順調に進んでいました。いくつかの同時の力の結果です。ピークテレビの大洪水、Netflixの支配、威信TVの疲労、トランプ時代の疲労、テレビクリエイターのより多様なスレート、ストリーミング - 何か新しいもののためのエネルギーを見つけるのではなく、古いスタンバイを再訪する時間を費やすERA能力。これらすべてのものが私たちをこの瞬間にもたらしました。
同時に、慰めのないテレビは批評家の称賛に値する可能性があるという認識が高まっています。私は、「お気に入り」と「最高」のカテゴリーを互いに崩壊させ、偉大さの定義に喜び、主観、魅惑のお気に入りのアイデアをすべて持ち込むことができるという考えに新たに自信があります。すべてのコンフォートテレビが素晴らしいわけではありませんが、どちらもすべての名声のテレビではありませんでした。今の違いは、アクセシビリティと陽気さがショーを即座にレンダリングすることはないということです。テレビへの欲求は、絶望ではなく前景の喜びが弱さの一形態ではないことを示しています。私たちを悲しませるテレビは本質的に良くはありません。パンデミックは、「威信」の最後の死の告白であり、何でも意味のある指標であり、私はそれが行くのを見てうれしいです。
プレステージテレビにはありますそれはミラージュであるため、常に分類することが困難でした。過去数年にわたる漸進的な解散は、特定のベンチマークに釘付けになるのも同様に難しいです。しかし、ようなショーをめぐる熱い興奮の熱いピッチ以来マッド・メン、ワイヤー、そして、の初期の頃ゲーム・オブ・スローンズ、審美的なテレビは、美学としてのものであり続けました。
2013年、Vultureは「名声のテレビドラマを作成するための13のルール、「いくつかの主要な文化的時代の終わりに中年の反ヒーローを設置することから始まったフルフェアチュアリスト。聴衆がショーの血統と知性を認識できるようにするために、ハイファルチンの文化的言及の散らばりを振りかけます。私は2017年にそのリストの更新されたバージョンを書き、プレステージがこのジャンル自体と同じようにジャンルについて話す方法についてのようになった方法を反映しています。 2015年、彼は「ミッドレプタブルテレビ」と呼ばれるジャンルを定義するためのバウンスオフポイントとして、批評家のノエルマレーは「威信のあるドラマの特徴、重いテーマ、高い制作価値、熟練した俳優」をレイアウトしました。 「プレステージは心の状態です。」その定義の多くはショーのレセプションから来ている、とマレーは結論付けた。 「プレステージテレビは、多くの場合、激しい精査の対象となります。ファンや批評家は、あらゆる陰謀、文体的な選択、コード化された方法を評価します（文学の象徴性と、性別、人種、政治に関するショーの態度の両方の観点から）。」 「テレビが良くならずにテレビが立派になった方法」というタイトルのエッセイで、マシュー・クリストマンは説得力のある定義を提供します。主に男性。主に贅沢に好ましくない反ヒーローは、私たち自身の、よりありふれたfoの気分を良くします。」
用語威信2012年頃にテレビ批評で一般的に使用され、「高品質のテレビ」に関するすでに困難な議論に取って代わったとき。ジャネット・マッケイブとキム・アカスのエッセイのコレクションと呼ばれるエッセイのコレクション高品質のテレビ2007年に公開され、2010年までに、私はパネル全体が定義と解体に専念している学術会議に出席していました。高品質のテレビ用語として。その会議の私の主な思い出は、誰もが週末に話しかけたということでしたマッド・メン確かにそれを指摘しながら誰かテレビで実際に最も視聴されているショーのいくつかについて話しているはずです：ビッグバン理論そして二人半男。誰も仕事に志願しているようには見えませんでした。
質の高いテレビの衰退とプレステージテレビの同時上昇の理由のいくつかは、威信、用語として、最高の人気のある問題をきちんとかわします。客観的な偉大さの見せかけによってテレビを定義するのではなく、言葉威信、その卑劣な意味合いで、これらのショーについてのおそらく意図しない真実を示していました。それはクラシストの評価であり、アクセス不能、希少性、しかし広範な影響力と重要性を意味するものです。アメリカの精神の奥深くにあるどこかで、楽しいことも深刻ではないという純粋な信念がまだあるので、それは簡単でもふわふわも楽しいことではありません。プレステージテレビは厳しいものであり、視聴者についてさらにクラシストの意味をもたらすものです。それは、教育を受けた、裕福な人々が壮大な実行時間とゆっくりと燃焼させるビザンチンのプロットに専念するのに十分な余暇を持つ人々によって見られることを想像しています（実際に誰が見ているのかに関係なくこれを想像します）。 Prestige TVを定義したアウトレットが、歴史的に高価な毎月のプレミアムケーブルパッケージを必要としていたHBOのようなアウトレットでもあることは偶然ではありません。
名声のようなものがあった限り、それはの短い期間での初演の間に顕著に急増しましたマッド・メン2007年と10年の変わり目 - サルマン・ラシュディーがテレビが新しい文学であると宣言でき、それでも大胆で新しい声明のように感じられる時代。終わりの始まりは、Netflixがリリースされた2013年に来ましたカードの家。そのショーは、Streaming ServiceのオリジナルプログラミングをPrestige Modelで設計し、印象的で支払う価値があると検証する試みでした。代わりにいくつかのことが起こりました。 Prestige TVのオリジナルの定義（悲しい、中年の白人男性の主人公をフィーチャーしたショー）は少し拡大し、コメディのためのスペースを作成しました女の子そして透明そして、ような著名な女性キャラクターを持つドラマハンドメイドの物語そしてウェストワールド。しかし同時に、名声の美学は非常に簡単に模倣することができ、圧倒的な模倣品がプレミアムケーブル全体に現れたため、偉大さの指標としての価値が沈み始めました。かつてネットワークテレビからの大胆な出発のように感じられたものは、特にNetflixの必須事項と衝突したため、より長い実行時間、多くのシーズン、常に新しいショーを初演するために、馴染みがあり、疲れを覚えました。プレステージは宿題のように感じ始めました、そして、名声の署名のフレーズ「それはもっと10時間の映画です！」持久力のテストのように聞こえ始めました。
もう1つの変更は、Netflixが他のすべての種類のテレビにすぐに分岐したことです。サービスが新しいプログラミングの急増を促進するにつれて、他のストリーミングプラットフォーム、そして最終的には名声のアウトレットが続きました。 HBOは、エンターテインメントインバルクモデルを採用しましたHBOマックス、そしてFXのようなプレミアムネットワークは、ディズニーの傘の下で吸収されました。 Prestige TVがテレビプログラミングの歴史の塊の上に薄くて壊れやすい建物である場合、ピークテレビはそれを着用したプログラミングのラッシュでした。
プレステージテレビが姿を消したり、賞や聴衆の注意を引く能力を完全に失ったわけではありません。素晴らしいテレビ番組がまだプレステージモデルで作られていないことでさえありません。しかし、それは、その美学と消費者の想像上のエリート主義のために、それはすぐにより価値があるか重要であるという推定を失いました。多くの人の間でテレビの1つのモードになっています。その優位性の時代は終わりました。なぜなら、1つの種類のテレビが本質的に、客観的に優れているという考えが衰退しているからです。誰の方がいいですか？、今日の視聴者は尋ねるかもしれません。
その考えエンターテインメントを喜ばせることは根本的に疑わしいです。劇場が人々を思慮深くすることを心配しているのは確かに古いものであり、特に18世紀後半から19世紀初頭の福音主義小説の台頭により、文学の歴史を通して続きます。大学院では、私は読みました妻を探しているcoelebs、ハンナ・モア、当時非常に人気があり、想像を絶するほど退屈だった本。フィクションを読んでいる間、喜びを経験することは罪だと信じていました。彼女の小説の目的は、非常に頑丈であることによって、より正確に価値があることでした。彼女の考えでは、エンターテイメントを通して喜びを体験することが基地です。重要なトピックに関する長い退屈な本を通して座っている - それはあなたをより良い人にする。
今月、Netflixで最も人気のある、話題のショーの1つを見ている間、私はもっと考えました。床は溶岩です。名前は簡潔に前提を要約しています。オブジェクトでいっぱいの部屋があります。床には、泡立ち、スロッシング、滑りやすい赤い液体が浸水しています。そして、人々のチームは、落ちることなく部屋を横切って進む必要があります。通常、彼らは落ちます。それは、ボールに打たれる男の30秒のビデオと同じ本質的な魅力を持っています。床は溶岩です啓発的ではなく、特に優れたテレビ番組ではありません。そうしようとはしていません。しかし、それは正確にそれがやろうとしていることに成功しています。
過去1年間の最も人気のあるシリーズ、特にNetflixのようなより芸術的なショーを含むいくつかのリアリティ番組についても同じことが言えます。片付けの人生を変える魔法そして塩脂肪酸熱。彼らはなだめるような、何よりもまず、見るのが素敵で、深く安心しています。新しいショーの多くは素晴らしい -私は今までにいませんインド系アメリカ人の10代の経験を強調するロマンチックなコメディであり、悲しみと家族の愛の繊細な描写でもあります。しかし、非常に多くのテレビ視聴者を癒す必要があるとき、価値提案は変わります。卓越性は、落ち着いて満足する能力によっても判断されます。
ピークTVの時代は、一生に一生に見えるよりも多くのコンテンツを生み出しています。同様に、コンフォートテレビは、あまりにも多くの異なるジャンルとスタイルに存在し、1つの特徴的な正式なフットプリントを割り当てます。しかし、これらのショーが最も共有するのは、良い部分を待たなければならない方が良いという考えを完全に拒否することです。フロントロードの喜びは、異なることを意味します。コンフォートショーは、多くの場合、ペースが速く、明るく色が豊富で、反復的です。しかし、彼らは団結して、隠された意味を軽daし、抽象化よりも明確さと即時性を強調しています。 Prestige TVの古典的な真実が、ショーがエピソード7までに良くなるまで固執しなければならないということである場合、Comfort TVは視聴者を混乱させたり、時間を無駄にしたりすることに興味がありません。
ショー自体 - 複雑なパズルボックス構造の回避、しばしばより単純なストーリーテリング - コンフォートショーに関する会話は、テレビの処理の重要なモードとは異なります。威信的な批判がすべてのプロットポイントを分析することにしばしば焦点を合わせていた場合、コンフォートテレビに関する会話は、評価が少なく、より規範的です。それは「この愚かなショーは実際にはかなり良いです！」モード、「Xが好きなら、Yが好きかもしれません。」プレステージがしばしば批評家が視聴者を最高のプログラミングに導くことによって駆動された場合、快適なテレビが順序を反転させます。最も興味深い文章の多くタイガーキング人々にそれを見させるために生産されたものではありませんでした。非常に多くの人がすでに持っていたので、それは書かれました。
否定できない卓越性のステータスに跳ね上がった快適なショーのほとんどは、突然誰もが見ているように見えるものが、テレビサブスクリプションサービスのルビコンを越えて元のステータスから移動することができたNetflixにいることに注意する価値があります。標準的な世帯ユーティリティに近いものへのオプションのアドオンとして。快適なテレビのいくつかの要素も、はるかに古い時代に戻ったように感じます。主要なネットワークやプレミアムアウトレットには常にアクセス可能なテレビがあり、エミリーヌスバウムと同じようにありました有名な議論の文化的重要性のためにセックスと街2013年には、これらのショーが軽薄であるという一般的な知恵に反対する重要な声が常にありました。テレビは直接的かつ即時であるべきであるという考えは、そのストーリーテリングがすべてのエピソードで商品をポニーアップするべきであり、何よりも困惑するのではなく招待すべきだという考え - それは初期のテレビの多くを駆り立てた精神です。過去2年間のコンフォートテレビこれはあなたの人生です、ビーバーに任せてください、またはフランスのシェフ。はい、1950年代と60年代のいくつかのショーは、落ちるアンビルと同じくらい巧妙で微妙でしたが、当時の最大のテレビの場合、彼らは知性や芸術性を犠牲にすることなく寛大さを受け入れることができました。
しかし、60年代には、テレビはまだ馬鹿な箱と広く見なされていました。現在の違いは、テレビが威信時代の入札を通じて文化的階層で上方に引っ張られていることです。 Comfort TelevisionのNew Waveは振り子のスイングであり、名声の修正であり、過去への復帰です。今回は、より多様であり、想像上のまっすぐな白いデフォルトではなく、多くの人々の快適さに対してやや鍵を握っていることに感謝しています。また、その成功は、私たちが慰められる必要があるという迫り来る世界的な認識から、その現在から解くことはできません。その遺産の一部は、以前に来たテレビドラマの暗くて恐ろしい重みに対する反応としての役割です。しかし、それはしばらくの間、世界が暗くなりすぎて暗い物語を耐えることができず、喜んでいることには偉大さがありました。
*この記事は、2020年7月6日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！
