11の重要な映画におけるホラーコメディの歴史

アボットとコステロはフランケンシュタインに会います（1948）
4つのパートコメディ、ホラーの一部、3つのパートアグレッシブな#PersonalBrandプロモーション。
アボットとコステロはフランケンシュタインに会います最初のホラーコメディではありませんでした（その区別はおそらく1920年のハロルドロイドショートに属します幽霊のおしゃれ）、しかし、それはリリース時に成功を収めた最初の人でした。どうしてできなかったのでしょうか？ユニバーサルの上位は、この映画を2つの最も確実に銀行可能なプロパティの間の不名誉な相互プロモーションとして考えていました。ベラルゴシのドラキュラとロンチェイニーのウルフマンを含む象徴的なモンスター、そしてフランケンシュタインのモンスターとグレンストレンジを含む象徴的なモンスターとロン・チェイニーのヴォルフマンとバド・アボットとルー・コステロの非常に愛されているコメディーデュオ。 MGMにとって、クロスオーバーの魅力はホラーとコメディの間ではなく、一般的な名前ではありません。考えるエイミー・シューマーがアベンジャーズに会います（または、むしろ、おそらく、エイミー・シューマーはアベンジャーズを盗みます。）ギャグとグールの組み合わせは、ジャンルのハイブリッドを商業的に実行可能であると正当化するだけでなく、戦後のユーモアで最大のチームとしてアボットとコステロを固めるのに役立ちました。奇妙なカップリングは希少な恐怖をもたらしましたが、インスピレーションを受けた肉体的ユーモアは、時の試練に正当に立っていました。 Hollow Cash-Grabsは、National Film Registryにはなりません。

血のバケツ（1959）
コメディ、3つのパートホラー、非常に多くのパートがコーンシロップを染めました。
1959年までに、非人道的な多作なロジャー・コーマンは、彼の4年間の専門的監督ですでに22の特徴を指揮していました。 （映画製作者が食べたり眠っているかの説明は当然のことです。）年間5枚の写真を叩くと、アーティストの創造的な埋蔵量に打撃を与える可能性があります。最初は彼はつま先を新しいジャンルに浸すことについて不安を感じていましたが、この実験は、オーターの真の古典の1つを生み出しました。ウォルター・ペイズリーという名前のシンプルなバスボーイは、粘土の証拠をコーティングし、彫刻として渡すことにより、不注意な猫殺人を覆います。当然のことながら、芸術の群衆は「恐ろしく雄弁な」傑作のためにガガになり、すぐにウォルターは、ビートニクの無知な血の需要を養うことができるように再び殺すしかありません。彼のトレードマークであるCheapo Scare Tacticsに最も軽い個人的なタッチを置いて、Cormanはこの永続的なキャンプの作品を5日間でフラットで生み出し、次のキャンプにありました。血のバケツドタバタのコメディ（Stabstick？）の血まみれの再解釈ではなく、風刺の領域でユーモアを見つけるホラーコメディのまれな例を表しています。コーマンは、言葉の周りに口を包み始めたばかりのアートシーンのふりをして笑うことで笑いますヒップスター、そして彼らを殺すことで、彼は私たち全員が想像してきたことを正確に行います。それはカタルシス、痛烈で、そしてまったく終えた男がポケットチェンジを使用して作られた映画のためにかなり頭がいいですホットカーガール。それはまさにそれがどのように聞こえるかです。

パリを食べた車（1974）
2つのパートコメディ、3つのパートホラー、1つは高オクタン価ガソリン。
ピーター・ウィアーのほとんど忘れられたオーストラリアのカルト・キュリオは、彼の同胞ジョージ・ミラーの今年の初めに人気の相対的なバンプを楽しんだマッドマックス：フューリーロードマックスの黙示録的な荒れ地を引き裂いた致命的な自動車のために、そのとげのあるウォーマシンのデザインをニックしました。ウィアーの映画は、霊的な後継者の気まぐれな野av人の傾向を共有していますが、パリを食べた車破壊的なスニガーと小さな町の恐怖をトーンに組み込むことができました。この映画は、素晴らしいタイトルから始まり、堅実なゴールドのキャッチフレーズまで、トップダウンからのウインクな自己認識を誇っています（「148人がパリの町に住んでいて、それらのすべてが殺人者です」）。田舎のコミュニティが、よりよく覆われたドロップを介して部外者を死に誘い、さらに不気味なゲームのために死体を抱きしめる前提だけで、映画の不気味な傾向を伝えます。不気味なまたは気味の悪いこの映画を説明するにはあまりにも些細な言葉です。 pr落は病気のゲームの名前であり、瞬間に叫ぶよりも就寝時に胃を落ち着かせるという厄介な恐怖で完全です。ハリウッドは70年代に育ち、下の土地では、ホラーコメディも大人をランク付けできることを実証していました。見知らぬ人はまだ、そのようなノーホールドではない騒乱の背後にいる男が直接続けることになるトルーマンショー数十年後。

Hausu（1977）
2つのパートコメディ、2つのパートホラー、2つのパートLSDレースクールエイド。
ノブヒコ・オバヤシの狂気の特異な表現を呼ぶのはほとんど不公平だと感じていますHausuホラーコメディ。これらは、それが機能する2つの支配的なモードです。日本の恐怖の多年生ヒーローである困難な女子学生のグループは、夏休みのために遠い叔母の家に旅行し、知らないうちに一貫性の束縛から解放された飛行機に入ります。 Batsoidの奇妙さはすぐに続きます。すぐに、かつてのPalを尻に噛んで噛み付く早熟なTykeの切断された頭から、別の人をひどくgobりませる所有したグランドピアノまで続きます。ユーモアのどれだけが監督が意図したかは誰でも推測しています。映画を見て、彼はクルーからのすべての質問に「Go for It」とヒンジのないカックリングの叫び声で応答したかのように感じます。観客がルーニーのようにホラーコメディを笑うときHausu、それは、よく作られたジョークやきれいに実行されたギャグへの反応ではありません。それは、ナンセンスのそのような核弾頭に対する唯一の合理的な反応です。ロジックを残すことも恐怖を増幅します。聴衆が何かを知っているとき、猫が壁に変わり、血を吐き出し始めて、「何でも」という用語を軽く使用していません - 起こる可能性があります。

恐怖の小さな店（1986）
コメディの一部、ホラーの一部、2つのパートが曲を示しています。
フランク・オズは、ブロードウェイのセンセーションの大画面化のために物事をあまり簡単にしたくありませんでした恐怖の小さな店（それ自体は、Ol 'Roger Corman以外の誰からも1960年の映画に基づいています）。彼は、コメディとホラーだけでなく、この素晴らしいトーンとスタイルの交差する音楽の伝統も優雅に融合することを任されていました。ホラーコメディの場合、それは特に面白くも怖くもありません。確かに、肉食性オードリーIIの人形は、どちらの方向にもますます説得力が低く見えます。しかし、キャッチーな音楽の数字は、ソースマテリアルの不可欠な奇妙さと、他の欠点を覆うのに十分なブロードウェイパナッシュと一致し、別のジャンルをマッシュアップに導入します。アメリカが80年代を過ごしたとき、ホラーコメディは全盛期に老化するでしょう（つまり、私はそれを意味しますグレムリン同じ週に出てきましたゴーストバスターズ1984年、そうではありませんグレムリンただ最高ですか？）、しかし、今後さらに恐ろしいコメディーの提供がありました。

闇の軍隊（1992）
コメディ、ホラー、スナップのあるワンライナーの平等なパート。
宣言する人がいます邪悪な死んだiiサム・ライミの高水マークになること死霊のはらわたフランチャイズ、そして彼らも間違っていないかもしれません。確かに、シリーズの3番目のエントリ、闇の軍隊、ヒーローアッシュウィリアムズ（彼の人生の役割におけるブルースキャンベル）が彼自身の切断された手から攻撃をかわさなければならないシーケンスは含まれていません。いいえ、それはその古典的なセットピースから2倍になりますiiそして、灰に灰をつぶします（それを手に入れて、「悪い虐殺」のように、それはしゃれです、親愛なる神、あなたはそれを手に入れますか）、邪悪なクローン全体。もちろん、私たちのチェーンソーハンドのディフェンダーは勝利します。なぜなら、アッシュに値する唯一の敵は彼自身の愚かさだからです。重要な瞬間に、彼は日々の呪文の最後の言葉を忘れて、最終的な音節をつぶやくことによってそれをファッジしようとします。アッシュ・ウィリアムズは、ホラー・コメディのプラトニックな理想を体現しており、あたかも彼が地獄への道を食べようとしているかのように、あらゆる景色をまっすぐにかじります。そのため、キャンベルはキャラクターに完全に逃げ、ライミが彼に尋ねるものにテスピアンとしての彼の能力のあらゆるオンスを注ぎます。 。あなたが好むかどうかiiまたは闇の軍隊、ライミは、争われていないホラーコメディの王の王であり、せん妄と恐怖の叫び声を平等に引き出しています。

アメリカのサイコ（2000）
コメディ、3つのパートホラー、2つのパートが高すぎるカクテル。
ミレニアムの変わり目の観客は、ポンチョに覆われたクリスチャン・ベールがヒューイ・ルイスの系統とニュース「ヒップ・トゥ・スクエア」に飛び回る光景に反応する方法を知りませんでした。 15年後、それらの視聴者が入りますアメリカのサイコパトリック・ベイトマンが彼の同僚のひょうたんにxを持っていくとき、まだ初心者はまだ身をよじります。 Baleのライン読み物 - 実際には全体の状況 - は、非常に愚かでありながら、彼が殺人に課すことができず、かろうじて抑圧された喜びを抑制していませんでした。これは、メアリー・ハロンがブレット・イーストン・エリスの小説のくさびを適応させたunsweetスポットです。ベイトマンの殺人的な態度はあまりにも邪魔になりすぎていないが、同時に、彼らはあまりにもばかげていない。この映画は、反ホラーの反comedyのように機能し、80年代から90年代初期の気まぐれな恐怖を積極的に破壊します。名刺を比較すると、汗のビーズを描くのに十分なほど強烈なディック測定コンテストに変わり、競合他社の生活を終わらせたいという衝動は、ベイトマンの活気のない目の後ろに激怒しています。非常に上品な名刺は、あなたが人々を殺したいと思うようになります。これは、このジャンルが作られている基本的な不条理です。

怖い映画（2000）
コメディの一部、ホラーの一部、4つのパートゴミ箱液。
2000年には、非常に異なっていますが、ホラーコメディが発生した別のリリースが見られました。 Keenen Ivory Wayansのスプーフィングは、ホラーとコメディをコメディと組み合わせて、ライスがライスペーストとプラスターを塗りつぶすほど、一方の上にプラスターを組み合わせることはできません。 Slasher Classicsの認識可能なセットピースに関するハッキーなジョークを重ね合わせると、両方を台無しにするだけで、ホラーコメディ形式の大きな落とし穴を徹底的に説明します。ユーモアがぴったりとしていないとき、聴衆が恐怖を真剣に受け止めることは不可能になります。映画も怖くないとき、それはコメディをゆっくりと引きずります。それから、理論的には誰にも魅力的に魅力的な映画が、続編の終わりのないパレードに値するのに十分な堅牢な興行収入の数字を掲載した映画です。怖い映画フランチャイズは、その特異性と誇らしげな奇妙さによってより多くのマークされたジャンルであるホラーコメディを、均質な製品を作っている工場に変えました。方法がユーモアと恐怖の慎重な交渉を減らした方法で、それが可能になった伝統を排便していなければ、どのようにして式への慎重な交渉を減らしたのか。

死者のショーン（2004）
3つのパートコメディ、2つのパートホラー、3つのパートが純粋な愛。
エドガー・ライトは、同じことを二度もしたことがありません。バディ・コップフリック、スパゲッティ西部、黙示録的なスリラー、ビデオゲーム、コミックブック、アニメスタイルの輝かしい融合で手を試してみてください。スコット・ピルグリム対世界。彼の異なる映画をつなぐスルーラインは、彼がオマージュを払っているジャンルに対する深い、永続的な愛であり、彼のZom-Comよりも映画の伝統に対する彼の愛情はどこにも明白ではありません死者のショーン。無能な怠け者のペアがアンデッドに侵入されたイギリスの村を通り抜けて戦うので、ライトは子供としての想像力を捉え、同時に彼自身の1つを作成したホラーショーに誠実です。ライトはおそらく小さな神社を持っています生きている死者の夜ジョージ・A・ロメロ監督は彼の家のクローゼットの中に押し込まれました - 彼が彼の袖に着る影響力死者のショーンZombie Tropesの精通したナビゲーション。この映画は、それ自体を知っている珍しいホラーコメディですが、皮肉なことに迷うことはありません。ライトのホラーコメディは、シネフィリアの手付かずの水が、共食いの蘇生した死体の手つかずの海岸に倒れる誠実さの場所から来ています。

歯（2007）
2つのパートコメディ、3つのパートホラー、3つのパートフェミニストのall話。
「女の子は膣に歯を持っています。」 5つの言葉、そして奇妙なホラーのほとんどの愛好家は、ジャンプからのこの賢いインディーに乗っていました。しかし、性器のチョンパーよりもはるかに多くのことがありますが、それもたくさんあります。シーンの間には、内臓的にひるみにふさわしくて騒々しい（犬は切断されたペニスを食べて、スイカの種のようにピアスを吐き出します）。このフィルムは、自然に選択された防御メカニズムとして、彼女の歯を縁取り、彼女に強制する多くの男性からの歓迎されない進歩をかわすための致命的な武器です。歯ホラーコメディの世界では珍しい品種であり、重要な社会的テーマと即時の聴衆の対応に等しく関係しています。ホラーコメディの伝統のほとんどの映画には、一般的な良心以外の懸念があり、とらえどころのない叫び声や腹を追いかけることで忙しいです。その監督のミッチェル・リヒテンシュタインは、それをすべて管理することができますが、普及している女性嫌悪の文化に挑戦することは、ついにジェゼベルの読者とファンゴリアの読者の間のギャップを埋める偉業です。

ゾンビランド（2009）
3つのパートコメディ、1つの一部のホラー、2つのパートがありそうもないマスアピール。
上記のいくつかのエントリの顕著な例外を除いて、ホラーコメディは歴史的に主流の成功を達成するために大変な進歩を遂げてきました。光と暗闇の混合物は、ねじれた人を好む人に疎外される可能性があるため、ほとんどのホラーコメディは、カルト崇拝を彼らが目指す可能性の高いステーションとして受け入れなければなりません。 2009年の寝台車がヒットしましたゾンビランドしかし、視聴者と和音を打ったが、興行収入で1億ドルのマークを渡し、ゾンビの発生が発生した場合に「ダブルタップ」を「ダブルタップ」するのに十分に知っていることを保証します。アカデミー賞のカルテット賞のカルテットは、過去と未来のノミネートされ、ビル・マレーからの崇高なカメオとともに、映画に十分な魅力を提供しましたが、それはジェシー・アイゼンバーグの愛する人の死の陰鬱な思い出のような瞬間ですゾンビランドその重要なエッジ。ホラーとコメディの完璧な混合物ではありませんが、カリスマと両方の帽子をかぶっています。ジャンルの年代記には奇妙なアヒルであり、その生産価値が高く、認識可能なAリストアクターでいっぱいのキャストです。ゾンビランド本物の少年になることを夢見ていたホラーコメディであり、それを実現することで皆に衝撃を与えました。