これは、ヒップホップの最近の過去を見て、その遠い過去について考え、未来の可能性について疑問に思っている6つのエッセイの毎週のシリーズの5番目です。読むここに最初のもの、ここに2番目、ここに3番目、そしてここで4番目。
数年前、私は自分をペン究極と呼びたいと思っていた意欲的なラッパーに会いました。それは良いアイデアではなく、彼の他の選択肢であるフィリバスターの韻はさらに悪化しましたが、このシリーズの最後から2番目のコラムに到達したので、私は彼のことを考えていました。来週の最終記事で締めくくる前に、最初の4列の過程で生まれた懸念のいくつかに対処したかったのです。それらのいくつかは、記事の後にコメントとして残されています。 Twitterで生まれた人もいます。会話で直接浮上している人もいれば、少なくとも1人が乱れた男によって通りの向こう側に私に叫ばれました。私はそれらに答えることができるように、質問としてそれらをフォーマットしました。 QuestloveのMailBagにアクセスしましょう。
クエストイオン：あなたの最後のコラム、ディスコについて、あなたはポインターシスターズを許されないほど否定していました。何が与えるのですか？
答え：私はそれらを却下しませんでした、そして私はそれらを却下しません。ディスコがブラックミュージックの基礎をシフトした後、80年代初頭に起こったことを見たかっただけです。その後、ほとんどの黒人の行為は、安全への道をknivelにしなければなりませんでした。ジャンプ（Kool and the Gang、Cameo、Atlantic Starr）を作った人もいました（オハイオプレーヤー、Heatwave、BT Express）。ポインターは着陸しましたが、わずかに異なる場所にありました。 80年代の子供であり、DJイントレーニングとして、私は中性子がそれらの最高（および残り）で踊りました。しかし、「はい、私たちはできる」と「私はとても興奮している」との間に、スタイリスト的および文化的に大きな距離があります。
クエストイオン：ヒップホップが蒸気を失っていると本当に思いますか？それは私たちの文化の一部であるように思えます。
答え：それはあなたがそれを通してそれを考えるまで逆説的と思われる議論です。それは私が最初のエッセイで言ったようなものです：ヒップホップがどこにでもあるとき、それはどこにもありません。集計では、このジャンルは文化に挑戦したり、実際の方法で変化をもたらしたりすることはなく、商業的な関心事として蒸気を失っています。ブルートの販売数を見てください。 10年前、主要なヒップホップスターによるメジャーアルバムが300万部を販売することは珍しくありませんでした。今、コマーシャルヘッドはもう大きな数字をしていません。ビッグショーンは、300,000枚以上のコピーを150,000枚未満に販売しました。 2 Chainzは600,000以上を移動しましたTruストーリーに基づいています、しかし、250,000になりましたボートII：私の時間。リック・ロスは、ほとんどの場合、2006年から2012年の間に金売り手のアーティストとして安定しており、アルバムは550,000から750,000の範囲にありましたが、彼の最後の時間は300,000に達しました。先物正直、最も高く宣伝され、広告された年間最優秀リリースの1つは、チャートで3週目に11,000コピーを移動し、これまでに全体で85,000コピーしか販売していません。主流のポップアーティストも全面的に低くなっていますが、Adele、Taylor Swift、Lorde、Imagine DragonsやBruno Marsなど、かなりの数の勝者がいます。より多くの、より文体的な多様性があり、より多くの選択感があります。
クエストイオン：しかし、このフォームで驚くべきことをしている数百万人の地下アーティストはどうですか？
答え：まず第一に、何百万人もいません。いくつかがあり、それらはサポートされるべきです。私はブラックミルク、キラー・マイク、ジョーイ・バダス、ダニー・ブラウン、そしてチャンス・ザ・ラッパーが好きで、彼らの声を聞きたいです。しかし、独立したレコード、またはローカルシーンはどれほど影響力がありますか？繰り返しになりますが、チャートをご覧ください。上位100枚の下流に到達したら、これらのアルバムは週に1,000部未満のコピーを販売しています。問題の一部は、レコードラベルが実績のある勝者にほぼ独占的に投資することです。しかし、ヒップホップの行為には、woodsdingの同じ伝統がなく、場所や見つけにくい場所に時間を費やすという問題もありません。アイデンティティはゆっくりと着実に構築されません。彼らはまったく行くとすぐに行きます。そして、彼らは同じように速く消えます。
クエストイオン：それで何？
答え：多くの人がこれを肩をすくめました。私は肩をすくめるのが好きではありません。それは、芸術が芸術すべきことをし続けることを確認するための責任の放棄です。肩をすくめた場合、車輪が回転する方法を回し続けます。企業はあなたを利己的な消費者に変えることができます。それは彼らがあなたに新しい炎症者のペアに合うようにすることができます。そして、それは、予測可能性が実験よりも高く評価され続け、製品が芸術よりも高く評価され続けることを意味します。私は先日、私のマネージャーと作家の友人と話していましたが、時々起こるように大きなアイデアが投げ込まれ始めました。私たちの誰も天文学者ではありませんが、私たちは論文を読みます。何が起こるか：天文学者が宇宙が拡大していることを証明する方法の1つは、遠い光を見ていることです。それが私たちに向かって動いている場合、波長は短くなり、スペクトルの青い端に向かってシフトします。それが私たちから離れている場合、波長はより長くなり、スペクトルの赤い端に向かって行きます。 DJ/Sonicの用語では、それはサイレンで起こることに似ています。それが私たちの道に向かっているとき、音波が束ねられているため、ピッチは少し高くなります。それが移動すると、彼らは広がり、そのピッチは落ちます。さて、ヒップホップの文化は赤く覆われています。ピッチが落ちました。イノベーションが存在するかもしれませんが、それはもはや支配的な特性ではありません。それは離れています。
クエストイオン：ヒップホップが最後の脚にある場合、大したことは何ですか？アートフォームの場合はそうではありませんか？物事は行き来しませんか？それはリバイバルのサイクルを通り抜けたり、他の何かが湧き上がって代わりになっているのを見ませんか？
答え：私のポイントは、上昇と下降の一般的な文化的傾向に関するものではありません。それは、ヒップホップの脱落がアフリカ系アメリカ人の文化に特に影響を与える方法についてです。アフリカ系アメリカ人の文化に関するすべてがヒップホップに詰め込まれています。形容詞として、概念として、文化的マーカーとして。それが疲れ果てると、黒いクールで黒いアイデンティティ、ユーモアとコミュニティの特定の子供たち - の黒人文化の多くは、袋小路に縛られていることに気づきます。そして、それはアイデアに取り組むことに減少するほど興味がある近所の袋小路です。この種の共感的思考がより広範な文化で起こっていない場合、それは黒人文化ではそれほど少ないでしょう。人々は、良くなる前に事態が悪化すると言いますが、それは人々が言うことです。繰り返しますが、私はいくつかの科学をメタファーとして落とします。材料には引張強度があります。これは、故障または破損する前に耐えることができる最大応力の測定です。それは暴力の結果として発生する可能性がありますが、それはまた、無関心、または恐ろしい商業主義、または思慮のないレトリック、または他の何でも思われない何かの結果として起こる可能性があります。ヒップホップは、引張強度を超える方法で伸ばすことができます。復帰のない点がないとは思わないでください。それはトリプルネガですか？じゃないではありません。
クエストイオン：なぜジェイZはクールではなかったと言ったのですか？
答え：腹を立てたため息。私はジェイZをノックしていません。私はh騒をノックしていません。私は以前にこれについて明確にしていましたが、人々は水を泥だらけにしたいので、私を再び明確にしましょう。私が言っているのは、文化がもっと必要だということです。商取引に合うにはアートが必要です。レンガ造りの大ヒット作に合うには、実存的な問い合わせが必要です。ほとんどの文化では、選択肢が狭くなり、私が前に質問したように、代替案は存在しないかもしれない点まで縮小しました。むしろ、彼らは増殖しましたが、いずれかの効果はせいぜいブリップです。彼らはリトルキャットZよりもリトラーです。だから、それをあなたのスースの帽子に入れてください。
クエストイオン：プリンスについて何かに気づきました。彼は雑誌でセックスをしています。 「ダーリン・ニッキ」では、彼女は雑誌で自慰行為をしています。 「タンバリン」では、彼は雑誌の顔に恋をしています。
答え：ええと、本当に質問ではありません。しかし、それは本当です。
クエストイオン：ヒップホップがブラックアメリカにどのように失敗したかについて不平を言うことは1つです。しかし、あなたはそれについて何をするつもりですか？
答え：これは答えるのが難しいだけでなく、答えが簡単です。私がそれについてしていることは、これらの列を書いて記録を作ることです。新しいルーツレコード、…そして、あなたはあなたのいとこを撃ちます、ただ出ています。私が議論した問題のいずれかを解決するとは言えません。それはrog慢です。しかし、私はそれが試みていると自信を持って言うことができます。これは、私たち自身のエコシステム内でさえ、より商業的なものとより芸術的なものの間のバランスをとろうとしている方法の例です。チャートは無視しません。私たちはそれらを知っています。 Digital Undergroundは、「私はココアで、ポップになるかもしれません」と言いました。それはまだ要因です。しかし、商業的なものの隣に人々に挑戦する文化的な製品もあるはずです。パンダリングと一緒に熟考する必要があります。
クエストイオン：他に何か？
答え：ええ、もう一つ。私はちょうど1分前に、新しいルーツの記録がブラックミュージックやブラックアメリカの大きな問題を解決するだろうと言うのはrog慢だと言った。そして、数回前に、私はいくつかの革新的な声があると言いました、そしてそれらはサポートされるべきです。そして、私はある種のダグ・ダウナーのように出たくありません。しかし、小さなトイレの話が整っています。私はこれを20年間やっています。の上欲しいですかもっと？！！！？？！、私たちの最初のメジャーレーベルレコード、私たちはそこにウルスラ・ラッカーがギャングバンについての長く、性的に露骨な詩を演奏しました。ビートボックスがありました。ジャズの歌を歌いました。しかし、当時でも「もっと欲しいですか？」観客が私たちを望んでいたかどうかについての質問ではありませんでした。それは、聴衆がそれを望んでいるかどうかについての質問でした - より多くのリスク、より多くの調査、より多くの感情、より多くのコミュニティ。 Def Jamに来てからゲーム理論2006年、私たちはより深刻なトーンを取り、それについて話しました。私たちの周りの世界はそれを要求するように見え、それを無視することは間違った動きのように思えました。あなたが私たちからだけでなく、あなたの文化から、具体的にはあなたのヒップホップ文化からそれらのものを望んでいないなら、あなたに何か問題があります。なぜなら、それは黒人アメリカの大規模なセグメントが、これまで以上に目に見えないようになって、立ち上がる方法なしに下に閉じ込められた世界を作り出すからです。ビジネスには格言があります。最後に雇われ、最初に解雇されました。企業が階級を整え始めると、黒人の従業員が最初に行くことができます。ヒップホップでの意味の可能性は、ドアを示される危険にさらされています。だから私はこれについて緊急性を感じています。しかし、ご存知のように、人生は選択です。あなたがそれらのものを望まないなら、私はエレベータービデオを埋め込むだけです。
質問：何時か知っていますか？
答え：遅いです。そして後で取得します。
