「それはちょっと恥ずかしい」：なぜアニメーターがオスカーに不満を抱いているのか

20年後、映画製作者は、アカデミーの最高のアニメーション機能カテゴリが約束に応えているかどうかを疑問視しています。写真イロストレーション：ハゲタカ;写真：ゲッティ、アカデミー

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ドン・ハーンは、オスカーを失った夜を覚えています。美女と野獣プロデューサーは、エリザベス・テイラーとポール・ニューマンが受賞者を発表したので、ジェフリー・カッツェンバーグの隣に、ジェフリー・カッツェンバーグとシルベスター・スタローンの後ろにある第64回アカデミー賞の第7列に座っていました。それは1992年であり、映画のノミネートは歴史的であり、アニメーションの最初のものでしたが、別の考えがハーンの頭を駆け抜けました。式典の前に、ディズニーのCEOマイケル・アイズナーは異常な要求で電話をかけていました。

「勝ったら、次のことをしてもらえますか？」アイズナーは彼に尋ねた。 「「ありがとう、映画に取り組んだみんな - そして今、私はディズニーランドに行く」と言えますか？」アイズナーはハーンに、会社が彼の選んだ慈善団体に感謝として寄付を送ることを保証した。

「本当に、私はこれをするつもりですか？」ハーンは考えていることを覚えています。彼にとって、オスカーに座っているのは「国連にいる」ようなものでした。なぜなら、誰もが映画を祝うために世界中から来るから」。しかし、アイズナーは、このイベントが製品の配置のための主要な不動産であることを理解していました。

ハーンのアギタは最終的に論争になりました。美女と野獣に迷った子羊の沈黙。しかし、ハーンはアイズナーの要求の背後にある感情を決して忘れませんでした。彼らが媒体の画期的な瞬間を予想していたとしても、アイズナーは彼が商業的な機会についてよりも達成についてあまり考えていませんでした。

何年もの間、ディズニーは大衆の聴衆にアピールし、大量の現金を獲得し、ウォルト後の時代に停滞していた会社の評判を再確立したアニメーション映画でその段階に戻ろうとしました。「エグゼクティブは、オスカーに真剣に受け止められるこれらの真剣な映画を作りたかったのです」とアニメーションの修復主義者であるギルクリストは言います。 「だからあなたは得るポカホンタスそしてノートルダムのハンチバック。」どちらの映画も、植民地化、差別、宗教的な熱狂的な彼らのより重い主題にもかかわらず、主要なカテゴリーでオスカーの注意を引くことができませんでした。

その間、競争が激化しました。 Pixar（まだマウス子会社ではない）が作成されましたトイストーリー。ワーナーブラザーズメイド宇宙ジャム。かつてディズニー反体制派のドン・ブルース作ったアナスタシア20世紀フォックス（またまだマウスの子会社ではありません）。そして、夜にハーンの隣に座っていたカッツェンバーグ美女と野獣失われた、ドリームワークスのために去りましたポーチドディズニーのトップアニメーションの才能。 90年代の終わりまでに、機能アニメーションはハリウッドの他の部分と同じようにカットスロートに見えましたが、オスカーではありませんでした。映画は元のソングとスコアのカテゴリにきしむ可能性がありますが、最高の写真は手の届かないままでした。

その後、2002年に、媒体は最終的にその期限が与えられました。最高のアニメーション機能カテゴリは、の発案でしたビル・リトルジョンと6月の進出、長年のアニメーションオーガナイザーとアカデミーの知事2人が、機能アニメーションを認識するために何年も請願していた。 （ベストアニメーション短編映画賞日付は30年代にさかのぼります。）カテゴリの最初の年に、シュレック勝利し、一部の人にとっては、「この建物のロビーでは、競争のアニメーション映画に与えられた最初のアカデミー賞があります」とカッツェンバーグはロサンゼルスに語りました。時代2003年。「それは私にとって実現した夢です。」

ただし、20年後には、カテゴリの現実がアニメーターを分割しています。この賞は、賞のキャンペーンに資金を提供するのに十分な深さ、特にディズニーやディズニーで分散した映画のようなピクサーのようなポケットで、米国の主要なスタジオを圧倒的に支持してきました。 （組み合わせて、2つのスタジオは21年で15回賞を受賞しました。）最高のアニメーション機能は、主に3D CGI（19回）でアニメーション化された子供向けの映画に行く傾向があります。独立した映画、大人を対象とした映画、またはさまざまなアートスタイルで作成された映画めったにノミネートされません、勝つことは言うまでもありません。このストーリーのためにインタビューした17人のアニメーターは、アニメーションを擁護する賞の成功について意見が一致し、候補者と受賞者の歴史に疑問を呈し、その問題が最終的に修正可能かどうか疑問に思います。

「アカデミーのメンバーとして、私はいつもイライラしています」とホルヘ・R・グティエレスは言います。生命の本そしてマヤと3つ。 「私はアカデミーのアニメーションの歴史を見て、私は行きます、ああ、それはちょっと恥ずかしいです。」

すべてのアニメーターが同意することの1つはこれです。彼らは自分の芸術形式が子供のためだけであると聞くのが好きではありません。 彼らは、無数の映画制作のテクニックと無限の物語の可能性を網羅する媒体ではなく、子供のための「ジャンル」として彼らの作品を見つけるのが一般的です。 Netflixのディレクター、Guillermo Del Toroピノキオ、感情を繰り返しました一度、2回、いくつかの 時代長年にわたって、今年の彼の賞のキャンペーンでそれを反映しました。このストーリーのためにインタビューしたすべてのアニメーターは、最高のアニメーション機能カテゴリに関するスタンスに関係なく、何らかの形でこの誤解を指摘しました。そして、オスカーはギャップを埋めるのに常に役立つとは限りませんでした。

「私と私の同僚の多くが使用する言葉はゲット化、」のディレクター、カーク・ワイズは言います美女と野獣。彼は、その映画が最高の写真を撮ったとき、「賞の放送には、「本物の映画」に含まれている「漫画」の概念をうるさくてうんざりしなければならなかった人たちがいた」ことを思い出します。

彼と他の多くのアニメーターは、独立したベストアニメーション機能の作成が、最高賞を獲得することで編集されたアニメーション映画のショットを除くすべてを除いて、すべてを獲得していると感じています。 「それは分離を作成します：大人のテーブル、子供のテーブル」と彼は言います。誰もが、ワイズを含むアニメーション映画のベスト画像が手の届かないことに同意するわけではありません美女と野獣同僚のハーンと他のディズニーの退役軍人ですが、そうではありません。最高の絵のラインナップをクラックするための唯一の2つのアニメーション映画美女と野獣ピクサーでした上そしてトイストーリー3 - 後者は12年前、そしてフィールドが5人から10人の候補者に拡大した後にのみ。

アニメーターは一般に、実写のピアと比較して、自分の作品がステージ上でどのように提示されるかについてのエリート主義を感じています。昨年のオスカー放送、ディズニープリンセスの実写バージョン（アニメーションに由来するキャラクター）を演奏する3人の俳優は、「多くの子供たちがこれらの映画を何度も何度も何度も何度も見ています。一部の親は、私たちが話していることを正確に知っているようです。」

「それはアニメーションコミュニティ全体へのボールのキックでした」とグティエレスは言います。 「言われます、「ねえ、あなたたちは子供のために映画を作っています、そして、両親は眠りに落ちています：ベビーシッター映画を作ってくれてありがとう。」世界中のアニメーターが出版しました痛烈 応答ソーシャルメディアで、そしてaバラエティ オンエド、レゴ映画監督のフィル・ロードとクリストファー・ミラーは、彼らの芸術形態の「繰り返しの減少」のためにアカデミーを任務に連れて行きました。

「映画製作で働いている人 - 私は彼らが私の仲間だと感じています」と2019年のディレクター、セルジオ・パブロスは言いますクラウス、ベストアニメーション機能にノミネートされましたが、勝ちませんでした。 「彼らが私を同じように見ているとは思わない。」

妥協は長い伝統の一部です、とハーンは言います。 「何らかの理由で、人々がその言葉を聞いたときアニメーション- そして、これはアカデミーに関連していません彼は注意深く言います、「彼らは彼らの馬鹿帽をかぶっています。」彼はを指しています悪名高い1989テレビ放送。 「私たちができる最も奇抜なことを見つけましょう。白雪姫で踊るロブロウ。」

その文脈の中で、一部のアニメーターは、賞を真剣に受け止めたり、アカデミーのより広いメンバーシップの中で歓迎したりするのが難しいと感じています。他のオスカーのカテゴリと同様に、それは多くの場合人気コンテストです。2017年以来、候補者はアニメーション機能委員会と呼ばれるグループによって選ばれ、その前にアニメーションブランチが選ばれましたが、勝者はより広いアカデミーの有権者ベースによって決定されます。アニメーション化された機能委員会は、アカデミー全体のメンバーに開かれたオプトイン指名機関であり、そのサイズとメイクアップは毎年公開されていません。一部のアニメーターは、投票者が実際に投票したアニメーション映画を見ないのではないかと心配しています。 「あなたはこれらすべてのインタビューを見てきました」とグティエレスは言います。ハリウッドレポーター。 「それは基本的に、「私の子供たちが見たもの、または最も人気のある映画が何であれ、それが私が投票するものです。」」

独立した大人志向のアニメーションの作成者は、これを個人的に取り上げ、オスカーのチャンスについて悲観的なものを何度も育てる傾向があります。 「あなたの唯一の質問は今年はディズニーに負けるつもりですか？」インディースタジオミノーマウンテンの共同設立者であるクレイグスタッグスは、最近のリチャードリンクレイター映画のアニメーションを処理しました。アポロ10½：宇宙時代の子供時代。 「ディズニーが勝ち、誰もあなたの映画に注意を払っていません」と彼は言います。 「そして、ディズニーはとにかく注目を集めようとしていた。」

主要なスタジオのいくつかのプロジェクトに取り組んできたグティエレスは、同意します。彼は、活気に満ちた2Dアニメーションで知られる独立したアイルランドのスタジオであるCartoon Saloonの5つの映画のうち4つがノミネートされたが、勝ったことはないと指摘しています。 「彼らのビジネスモデルは、アカデミー賞のノミネートを獲得しています。それは彼らの映画を宣伝するのに役立ちます。ディズニーやピクサーが勝つので、彼らが勝つと思うとは思わない。」

「私たちは一緒に走っていると感じましたウルフウォーカー、それは本当です - ほとんどの場合、ノミネートは賞です」と、2020年のノミネート者を監督したCartoon Saloonの共同設立者Tomm Moore氏は言います。彼は、「それが起こった場合、私たちのビジネスモデルはそれほど素晴らしいボーナスではない」と述べています。

「あなたはもう偏見があると主張する必要はありません」とスタッグスは言います。それはもはやノミネート者の唯一の仲裁人ではありませんが、彼は短編映画の構成を見て、アニメーションブランチを特集していると考えています。そして、2つ目は、2番目に優勝したドリームワークスだと思います。したがって、これは表現の直接的な結果です。それは賞の精神に反します。」

「それらの会議に出席して、古い警備員は非常に、非常に頑固です」とグティエレスは言います。 「多くの年配のアカデミーのメンバーは、すべての会議に行くものであり、すべての上映に行くものであり、彼らは間違いなく投票するものです。

彼は引用します特定のルール最高のアニメーション機能のための新しい有権者の入国の障壁として。支店のメンバーシップのために承認されるには、アニメーション化や短編オスカーに既にノミネートされていない限り、アニメーターは基準を満たす多くの制作クレジットがあることを証明する必要があります。たとえば、機能アニメーションでは、「演劇映画で2つのスーパーバイザーの役職を務める必要があります」とグティエレスは言います。これは、ディレクター、プロダクションデザイナー、VFXスーパーバイザーなどのタイトルです。 「女性や少数派にとって、それは歴史的にほとんど不可能です。彼らは「ねえ、男たち、私たちはより多くの女性とより多くの少数派をグループに招待できますか？」誰もこれらの要件を満たしていません。」

Gutierrez氏によると、同じ古い警備員は、世界中で人気のある幅広いアニメーションスタイルを常に歓迎するわけではありません。 「90年代に映画学校に行ったとき、アニメ周辺の教員からsn然としました。 「そのように描かないでください。これらの映画は良くありません。」業界では、同じことが起こりました」と彼は言います。たとえば、アニメ映画は、映画がスタジオジブリによって作られていない限り、ベストアニメーション機能にノミネートされることはめったにありません。 「現在70代と60代と50代にいるアカデミーのメンバーの世代があります。アニメが好きではないだけで、40代もあえて言います。そして、彼らはそれを見ることはありません」と彼は言います。 「それは私にとって非常識です。」

しかし、他の支店のメンバーは、過去20年間は完全にシャットアウトされていないことを指摘しています。ディズニーもピクサーも作った映画は、賞を6回壊して獲得していません。 DreamWorksは一度賞を受賞しましたシュレック、家で制作された映画、そして再びWallace＆Gromit：wase-rabbitの呪い、Indie Studio Aardman Animationsとの共同制作。 7つのアニメ映画が2003年に1人の勝者とともにベストアニメーション機能にノミネートされました。元気、ディズニーは北米で配布しました。一般に、他のいくつかのスタジオは年々競争し、そのうち7人はそれぞれ少なくとも3つのノミネートを確保しています。

その歴史を念頭に置いて、独立してディズニーの両方で働いたベテランのアニメーターであるナンシー・ベイマンは、賞またはアニメーションブランチが苦情を非難するという中傷者の見解を共有していません。 「あなたは古いアニメーターと話しているので、私は独立した映画と外国映画が大好きです。私はそれらをほとんどの主要な研究製品よりも好みます」と、支部のメンバー名誉であり、もう投票しないベイマンは言います。アニメーションブランチのメンバーの「古い警備員」は、あるスタジオまたは別のスタジオの成功を責めることであるという考えは、年齢主義的で不公平です、と彼女は言います。 「年配の知事全員は、もはやボード上にいないので、若い人たちがいると思います。あなたは人々がどのように考えているのかわかりません。」

機能 - アニメーション市場は、ベストアニメーション機能が導入されたときとはまったくまったく異なって見えます。 2002年、9つのアニメーション映画が競争の対象と見なされました。今年は、主要なスタジオ、インド、外国市場から27があります。

「この賞は、それを公正な競争にするのに十分な機能があったときにのみ実行可能になりました」とベイマンは言います。彼女の見解では、このカテゴリは、新しいテクノロジーが年間より多くのアニメーション映画のリリースを促進したため、「すべてが注目に値するわけではない」と彼女は言います。

ただし、アニメーターは、最高のアニメーション機能賞が重要であることに同意します。映画の勝利は、国際的な聴衆のために宮崎Hayoのようなアーティストにスポットライトを当てることができます。元気そうしました、そしてそれはキャリアを新しい領域にカタパートすることができます。そのため、アニメーターは賞が公正に決定されることを気にし、「漫画のゲットー」を作成する代わりに仲間の映画製作者の間で尊敬を促進します。利害関係は理論的ではなく、マイケル・アイズナーとセルジオ・パブロスの両方がそれを知っています。

「私は、勝利に同意するよりもはるかにノミネートに同意します」とパブロスは言います。今年分野2つのストップモーションタイトルが含まれています（靴を履いたシェルをマルセルしますそしてピノキオ））3D CGI運賃と競合する（ブーツの猫：最後の願い、海の獣、 そして赤くなる）。すべての候補者は家族向けですが、ファシズム、孤独、思春期、戦争、死亡率などのテーマと格闘するために媒体を使用しています。すべてのアニメーターがオスカーを見ることに気をつけてインタビューしたわけではありませんが、彼ら全員がどの映画が勝ったか、そして放送が事件を安い冗談に変えるかどうかに注意します。

「私たちは、実写映画製作者と同じくらい多くのハードワークを映画に入れましたが、残念ながら、それはそれがどのように認識されているかではありません」とパブロスは言います。 「人々がアニメーションを映画製作ではないものと見なしている限り、どんなシステムであったとしても、公平ではありません。」

修正：このストーリーは、もともと候補者がアニメーションブランチによって選択されると述べました。 2017年以降のルールの変更を反映するように更新されています。