アカデミー賞は以上存在していました70年アニメーション映画がついに彼らの期限を得た前に。 2001年の最高のアニメーション機能カテゴリの追加は、オスカーがあらゆる種類のアニメーションを祝い、称えるための扉を開いたと思います。それは何ではありません過去21年間のオスカーがburnedしています、 けれど。
例外はほとんどありませんが、このカテゴリは世界のDisneys and Dreamworksの恩恵であり、アニメーションの世界の残りの部分は「ノミネートされて幸せな」ステージを乗り越えるのに苦労しています。アカデミーが非常に多くのタイプのアニメーション映画を無視している理由を説明する理由はありませんが、過去22年間のノミネートを振り返ると、オスカーの限られたアニメーション映画を毎年説明するいくつかのトレンドが明らかになります。
おそらく、素晴らしいアニメーション映画が認識されないようにする最大のことは、ジャンルのsnobberyや非西洋のアニメーションの無知ではないことです（ただし、それらは確かに要因です）。代わりに、資格のある映画が十分にない年に5年ではなく、3人で候補者の数をキャップするのは、アカデミーの非常に独自のルールです。元のルールによると、8〜15の適格なアニメーション機能がリリースされる年は、3人の候補者のみを取得します。 16個以上の映画がある場合、5つあります。 8歳未満で、その年には賞がありません。アカデミーは、カテゴリを導入して以来、ルールを微調整しました。毎年ますます多くのアニメ映画があるので、再びオプションが不足する可能性は低いですが、賞の最初の10年は3繊維スレートによって損なわれました。これは、いくつかの価値のある映画が、ルールには単にそれらの余地がなかったため、一部は00年代に競合から締め出されたことを意味していました。世界を想像することができますアトランティス：失われた帝国、ディズニーの野心的な（完全に成功していないにしても）「ディズニー」映画が何であるかを再考する試みは、2001年、またはサトシコンの素晴らしいマインドスクルーの映画で表彰されましたパプリカ2006年にうなずきました。
写真：Sony Pictures Classics
これまで、高く評価されているスタジオジブリ監督は、映画が最高のアニメーション機能賞を受賞した唯一のアニメ映画製作者です。元気。彼はまたノミネートされました風が上昇しますそしてハウルの動く城。他の3つのアニメタイトルがノミネートされました - ミライ、カグヤ王女の物語、 そして赤いタートル- そして、これら3つのみのみミライスタジオギブリの関与なしで作られました。
スナブのリストは長く、より広いアメリカの大衆にはほとんど知られていない監督の名前が散らばっていますが、アニメの会話で先見の明があると考えられています：Rintaro's大都市(2001), Satoshi Kon’sパプリカ（2006）、Andou's's見知らぬ人の剣(2007), Makoto Shinkai’sあなたの名前(2016), Naoko Yamada’s静かな声(2016), Mamoru Hosoda’sベル（2021）、そして今年u-oh、Yuasa監督は、過去20年間にアカデミーの検討のために提出されたほんの映画です。あなたが宮崎でもスタジオギブリに所属していない場合、突破することはほとんど不可能です：のディレクターミライ、Mamomuhosodaは、彼の（おそらくより強力な）フォローアップ映画にノミネートされませんでしたベル、およびマイケル・デュドク・デ・ウィット、ディレクター赤いタートル、彼自身の映画のノミネートを「奇跡」弱者キャンペーンの最中。
ヨーロッパやその他の国際的なアニメーション市場が米国と日本に追いつくのに約10年ほどかかりましたが、彼らの映画はオスカーできちんとしていました：チコ＆リタ、パリの猫、ベルビルのトリプレット、私は体を失いました、 そしてクラウスすべてのベストアニメーション機能を争って、1つはイギリスの機能を争っていますWallace＆Gromit：wase-rabbitの呪い、実際に勝った。しかし、より多くの映画は、特に市場の増加とストリーミングの需要がアニメーション映画の世界的な可視性を高めたため、近年、非常に見落とされているミスのように感じられました。
ちょうど5つの例を挙げると、オーストラリアの絶賛されているストップモーションの努力でメアリーとマックス（2009）、主人公は精神的健康の問題に直面している間、彼らは互いにペンパルとして書いています。スペインでしわ（2011）、高齢のキャラクターのキャストは、そのうちの1人が認知症に屈するので、日没年を過ごしています。ブラジルのリオ2096：愛と怒りの物語（2013）その歴史の中で4つの重要な日付のレンズを通して、国の全国的な物語を語っています。4月と並外れた世界（2015） - フランス、ベルギー、カナダから - スタジオギブリの映画に触発されたディストピアのスチームパンクのユニバース全体を作成しました。とで神の頂上フランスから、登山家は、2Dアニメーションを予備の寒い風景に適用する映画で、エベレスト山の高さを追いかけています。それらのどれもオスカーに到達しませんでしたが、全員が彫像のショットに値しました。
ハリウッドは人気のあるものを適応させるのが好きなので、彼ら自身の長編映画を手に入れたアニメーションのテレビ番組がたくさんあります。はるかに良いシェーディング。しかし、アカデミーはテレビ番組に基づいた映画をノミネートしたことはなく、価値のある映画を残していますボブのハンバーガー映画（2022）、シンプソンズ映画（2007）、スポンジボブスクエアパンツ映画（2004）、そして驚くほど熱狂的ですティーンタイタンズゴーズ！映画に（2018）カテゴリからシャットアウト。アニメのテレビ番組に基づく映画は、アカデミーがタイトルのある映画を認識することを想像するのが難しいので、さらに障害物に直面していますデーモンスレイヤー映画：ムゲントレインその映画のものにもかかわらず卑劣な人気。映画やテレビには常にある種のライバルがあり、オスカーにはそのカテゴリ全体がありますが適応脚本は、既存のテレビ番組の別の、長いエピソードと見なされるものに報いることができ、したがって名誉に値しないものと見なされるという考えを好まないと疑っています。
いいえ、私たちはただ話しているだけではありませんソーセージパーティーsまたはビービスと尻ヘッドここの世界のs。のような映画夜の背骨（ロトスコープされたアクションファンタジーホラー）、Cryptozoo（画家、資本主義に対するコラージュのような批判）、およびボブ・スピット：私たちは人々が好きではありません（ポスト黙示録的なロードムービーの設定におけるストップモーション「ドキュメンタリー」）すべてが近年対象となっていますが、ノミネートのために最終候補者はいませんでした。これを、ディズニーやドリームワークスのような大きなスタジオ向けに作られた光沢のある家族向けの映画と比較して、まったく異なる世界のように感じて、独立したフィーチャーアニメーション市場にこれをチョークします。一方、長年にわたり、アカデミーのメンバーのいくつかの報告がありました単に彼らの子供たちが一番好きだった映画を選ぶだけです。巧妙に作られた子供の映画のメリットを、成熟した複雑な大人のアニメーションと比較するのは難しいかもしれませんか？もちろん。リチャード・リンクレイターのロトスコープ（ライブ映像を手渡すことを含む、基本的な世紀のアニメーションテクニック）の努力暗くスキャナー資格があるとみなされた2006年から、重量を量るのは難しいでしょう車、モンスターハウス、またはその年の究極の勝者、幸せな足。しかし、多くの場合、このような映画は、そもそもより広いアカデミーの有権者（または子供）の眼球の前にさえしません。
次に、最高のアニメーション機能にノミネートされていないアニメーション映画があります。アニメーション- アカデミーの基準に従って、または独自の基準に従って。 2010年には、ジェームズキャメロンによって促された可能性がありますアバター、アカデミーは、モーションキャプチャ自体がアニメーションとしての資格がないことを指定するために規則を修正しました。 （現在のルールは、人形劇も独身です。）さらに、ルールでは、映画の75％以上でそのアニメーションの数字が必要であり、アニメーション化された「重要な」主要なキャラクターがいることが要求されています。そして、重要なことに、映画が「実写と間違えられる可能性がある」映画のスタイルで作られている場合、映画製作者彼らの映画がアニメーション化されている理由について彼らの主張を訴える必要があります。
これはいくつかの問題を引き起こしました、特にリチャード・リンクレイターのときにアポロ10 1/2：宇宙時代の子供時代（ロトスコープを使用します）靴を履いたシェルをマルセルします（これは、主に実写環境でストップモーションの主人公を特徴としています）は、当初、この賞の対象外と見なされていました。抗議の後 - 映画製作者がアカデミーのアニメーション支店委員会にレビューするために送信した舞台裏の進行状況を含む控訴 - 映画は許可されました、そしてマルセル最終的にノミネートされました。 2023年の注目すべき論争にもかかわらず、これがアニメーション映画が考慮から除外される理由であることはめったにありません。 （夜の背骨、別のロトスコープ型フィルムは資格がありましたが、前年にはノミネートされませんでした。）
より興味深いのは、アニメーション映画とは見なされたくないアニメーション映画です。アカデミーの2010年の規則の変更は、アバターカテゴリから世界のs、しかしアバターほぼ完全にアニメーション化されているにもかかわらず、アニメーション映画と見なされたくありません。アニメーションは依然として米国の「子供の媒体」であると広く考えられているため、レーベルを避けるためにCGIが多い大ヒット作品に利益をもたらします。それがディズニーが2019年を提出しなかった理由ですライオンキング考慮するために、完全にアニメーション化された映画がもう一つの「実写」リメイクであるという幻想を維持したかったからです。すべきライオンキングベストアニメーション機能にノミネートされましたか？いいえ、もちろんそうではありません - それは喜びのない、無色の憎悪です。しかし、それは、メディアとオスカーがアニメーション映画とアニメーションブラーに依存する大ヒット映画の間の境界線としてどこに向かっているのかを物語っています。
冗談です。アカデミーが何であるかに対する私たちの最も楽観的な希望においてさえできたそうする可能性はありませんこれまで昨年のフィルティペットのマグナムオプスのように、特異な、奇妙な、ゴンゾ、およびスカタロジカルとして何かを指名します。食べ物が良い群衆の喜びよりも実験的なアート映画であり、ティペットの信用だけです。それは野心的で、物語的に斜めの、ストップモーションが地獄への降下であり、グロテスクの厳しい動物園のように見える地獄への降下であり、スタジオや干渉の生産者から独立して、遠く離れて、独立して30年かかりました。明らかに、それは規則的であり、それらの理由などのためであり、オスカーでショットをすることはありませんでした。しかし、ああ、もしそれができたらどうでしょうか？
食べ物が良いのスナブは、型破りな、カルト指向、またはジャンル映画（アニメーションかどうか）があらゆる種類の賞通知を得ることがどれほど難しいかを強調しています。しかし、ある日、アカデミーは私たちを驚かせるでしょう - 食べ物が良い、少なくとも、賞賛に値するアニメーションがどのように見えるかという通常の定義の外側の何かで。
