Miguel Gomesのグローブトロッティング、言語に浸る映画は、従来の映画を進行することを優しく反論します。写真：Vivo Film/Shellac sud/cinema ofctoの提供
多数の声を通して語られた壮大な詩のように、ミゲル・ゴメスのグランドツアー非正統派の掃引と拡散恵みの映画です。 20世紀初頭に東アジアと東南アジアを別々に旅している2人の恋人の空想的な物語を追って、ゴメスは舞台のシーンとドキュメンタリー映像をミックスします。この映画は、ビルマ人がタイ、ベトナム人、そしてそれを超えて、さまよう、集合的な夢に道を譲るように、キャラクターが通り抜ける文化の言語で語られています。ゴメスはカンヌで豊かにふさわしい最高のディレクター賞を受賞しましたグランドツアー、今週のニューヨーク映画祭で上映されます。作品が遊び心があり、妥協のないものである傾向があるアートハウスの最愛の人であるポルトガルの映画製作者は、のイメージを説明していますグランドツアー彼のために「世界の光景」を呼び起こすように、それは絵を素敵なパラドックスにします：時折、大陸を飛び越えている二人の魂の不条理で自己意識的に人工的な物語を通して、彼は私たちに近づきを促す作品を作り上げました私たちの現実の世界と私たちがその中にどのように生きるか。
映画の前半、ラングーンに駐留しているハンサムなイギリスの植民地の役人、エドワード・アボット（ゴンサロ・ワディントン）は、シンガポール、バンコク、サイゴン、オサカ、シンガポール、バンコク、サイゴン、オサカ、シンガポール、バンコク、サイゴン、オサカ、都市から都市まで、目に見えない婚約者、モリー（クリスタ・アルファイエイート）から逃げます。そしてさらに遠い。不安で不確実なことに、彼はなぜ彼がモリーから逃げようとしているのか分かりません。エドワードは、彼女の船がマンダレーに到着するために花の花束を待って、「泥だらけの川の流れに穏やかに浮かぶ」と想像しています。それは存在状態としての自由の静かな夢であり、このように投げられました。そして、彼がそれを知る前に、彼はドックで他の女性に花を捧げ、シンガポールに留まり、計画や目的に似たものよりも偶然の旅とつまずきによって旅を始めています。
後半はモリーに続きます。モリーは、彼女の絶え間ない笑いと断固とした自然で、アモリング、不幸なエドワードとは異なる人物をカットします。彼女は目的に他なりません。そして、彼女が彼がしたのと同じ道をたどると、私たちは彼女の周囲に対する異なる態度が現れていることに気付くかもしれません。彼女の表向きのパラマーが悲しみと関係ができないことによってマークされた場合、モリーは場所や物とより多くのつながりを持っています。彼女のすべてのシングルマインドのために、彼女は奇妙に発見に対してよりオープンです。時には、人生に対する2つの異なる態度を見ているように感じます。それでも、私たち全員にとって真実であるように、これら2人の人々の運命は類似していません。
この映画は、キャラクターの旅程を大まかに追いかけています。ゴメスはストリートシーンにカットし、マリオネットのパフォーマンスと影の人形、カラオケの歌、カーニバルをエドワードやモリー自身にカットします。監督は、自分のイメージと音をまとめるためにあまりにも一生懸命努力しません。縫い目はデザインによって表示されますが、おそらく状況によっても表示されます：彼が説明したようにに映画方法、ゴメスは、脚本を持っている前に、2020年初頭にこれらのドキュメンタリーの光景と音のいくつかを撮影しました。他の人たちは地元の乗組員によってリモートで撮影されました。監督はライブフィードを介してリスボンから彼らを導いた後、彼が俳優と一緒にスタジオでより物語の「プライマリー」シーンを最終的に撮影しました。したがって、サウンドステージ上で影のような黒と白で撮影され、背景に厄介なエキストラを備えた美しく照らされたシーケンスに続いて、現代の上海またはミャンマーの画像、色と黒と白の混合が続く可能性があります。効果は、私たちが期待するかもしれない不協和音ではなく、彼の語り手が語っている物語に詩的な帰結を見ながら見つけるので、より大きなレベルの関与です。トワイライトでバンコクからサイゴンまでのガタガタの現代の漁船がパタン化しているため、可能性をもって想像力を発射します。 Prowのその影の姿は、エドワードの物語の誰かになるでしょうか？この空の針は寺院ですか、それとも壮大な木でしょうか？説明のないホールでマジョンを演奏しているこの不機嫌な老人は、エドワードの実存的危機に直面して笑いながら、メコンの最後のボートで好奇心gam盛なギャンブラーになるでしょうか？この映画は私たちを子供のような視線に戻し、すべての光景が意味の連続したものに生き続ける可能性で生きている世界に驚嘆します。
これらの視覚的と音のコントラストは確かに興味深く、芸術的ですが、もっと何かに語りかけます。 「帝国の終わりは避けられない」と中国の高齢の英国領事は映画で述べています。 「私たちは何かを理解することなく去ります。」 （ゴメスの遊び心のあるアプローチに忠実に、映画のすべての英国人はポルトガル語を話します。）牧師は、彼がミッションをあきらめ、イングランドに家に帰り、新聞とブルーベリー・ジャムの生活を帰国していると言っているので、後で領事を繰り返します。ライフプロジェクトとしては役に立たないが、私がここでやったことほど役に立たないことを保証します」と彼はモリーに認めています。帝国のインフラと官僚主義は、この環境ではほとんど意味がありません。これらの外国人がこれらの土地を移動するほど、死にかけている植物が地球に吸収されるように、私たちはそれらを見ることが少なくなります。エドワードとモリーの物語を自分の言語で語るサウンドトラックの声は、彼らがすでに神話になっているという感覚を与えています。 '実際に見ています。グランドツアー、その非常に美的を通じて、これは何でも「理解」する必要性を優しく反論します。
それはおそらく映画の最も魅力的な品質です。それが毎日を不思議な感覚で紹介する方法で、20世紀初頭のレンズのエキゾチックな視線は何だったのかを、はい、はい、現実を思い出させてくれました。は多くの場合、魔法で不可解です。それはオープニングフレームにあります。それは、現代のミャンマーの遊園地でモーターレスフェリスホイールを手動で回転させる3人の男性の驚くべき驚くべきシリーズのショットを紹介します。彼らはそれを蹴り、引っ張り、それを跳ね上がり、不可能な角度でその下に浸して、車輪に地面に近づくと迅速に押しているので、それを引っ張り、それを跳躍させ、その下に浸すことができます。グランドツアーこれらの男性とその機械に少し似ています。意図的に乱暴な作業は、推進力と意味の従来のモードがないことにより、より魅力的になりました。そして、その技術をむき出しにすることで、それは人生で最も永続的で神の謎の1つとして、世界の知らない性質を維持します。
