マルケントデイビスとショーンヘイズインおやすみなさい、オスカー。 写真：Joan Marcus/All Rights Reserved
ブロードウェイショーに1時間20分で表示することはお勧めしませんが、でそれをすることができればいいのですがおやすみなさい、オスカー。オスカーレバントの外観を中心に構成された劇ジャック・パールとの今夜のショー1958年、その実行時間の大部分のためにニュートラルのアイドル。キャラクターがファクトイドを介して歴史を互いにリレーするというウィキペディアの劇場のtrapに陥りました。しかし、テレビのテーピングが始まると、物はギアに移り、パフォーマンスが実現します。実際、1つの重要なパフォーマンスです。レバントとしてのショーン・ヘイズ、ピアノの名手であり、ウィットに出演したジャックペア精神疾患の入院の間で、誰もがここにいる人がここにいることであり、彼の性格のように、彼はカメラがオンになると機会に上がります。ヘイズは、Paarと取引しているときに機知に富んでいて驚くべきものです。その後、キャラクターのピアノプレイの午後11時（または実際、午後9時30分）の偉業を引き出します。これは、豊かで壮観なシーケンスであり、先ほど述べただけであった劇のすべての要素をもたらします。これは、パフォーマンスの自己破壊性、自己イメーリングだけでなく、生産を明るくしていることについてのパフォーマンスです。
ただし、そこにたどり着くには多くの説明が必要です。レバントは、劇の中心に置かれる不明瞭な被験者です。ダグ・ライトの脚本は、パール（ベン・ラッパポート、髪にスライムを軽くたたく）に魅力的であるため、私たちを満たします。大胆にリスケが済むテレビの視聴者を連れてきて、レバントの妻、6月（エミリー・バーグル）は、彼らの結婚の状態について説明します。彼女はオスカーを施設にチェックしました、そして彼女はまた、ショーに出演することで彼が良いことをすることを決め、4時間のパスを揺らして進むことにしました今夜のショー。オスカーが登場すると、もっと多くの説明があります。その多くは、ポップカルチャーの強迫観念であるマックス（アレックス・ワイス）という名前の過剰なNBC PAを介してです。オスカーによって非難されるというエピソードの間に、マックスは、映画のピアニストの相棒としてのレバントの歴史について説明します。ジーンケリーインパリのアメリカ人そして、しばしば影を落とされたパフォーマーとしてジョージ・ガーシュウィン。ショーが始まる前にスパイラルを始めた彼の楽屋で、オスカーは彼の休暇を監督している秩序からより多くの薬を吹き飛ばそうとします（マルケント・デイビス、ほとんどがそこにあり、ガーシュウィンが本当に黒人の芸術家から本当にクリブしていることに注意して、いくつかの行を出荷します。コットンクラブ）と故ガーシュウィン自身のビジョンに立ち向かう（ジョンズドロジェスキー、1920年代の悪役のような尾で仕上げたニューヨーカー漫画）、レヴァントのサリエーリからモーツァルトのように振る舞う。監督のリサ・ピーターソンは、これらすべてのキャラクターをオスカーのドレッシングルームに出し入れして、あなたが見ているように感じさせるクリップで物事を動かし続けようとします素晴らしいミセス・メイゼル交差したフレイザー、しかし、私たちの女婦に詰め込まれている文脈の量は、活力を枯渇させます。それほど断熱材でドアスラムのコメディに到達することはできません。
これはすべて、レヴァントで発見したヘイズ周辺で本当に専用です（後、伝えられるところによると、以前の劇作家との対立）彼がこれまでに示したことのないスキルを引き出す機会を彼に与えるほど、彼の才能を必ずしも一致させないキャラクター。の上意志と恵み、ヘイズはジャックとしての華やかな明るい仕事のためにエミーを獲得しましたが、レバントをプレイすることで、彼はより重要なレジスタに移動して表示することができますピアノの才能。夕方の早い時期に、彼は外部の感情に重くなり、ジャウルを強調し、これが深刻なパフォーマンスであることを明らかにするためにぐるぐる回ります。それは、オスカー賞を受賞した数多くの伝記映画に似たスタイルです。ロバート・モーゼスとしてのラルフ・ファインズ- あなたが彼らへの洞察を提供するよりも、あなたが誰かに変身しているという電信についての詳細。しかし、すぐに、ヘイズはゆるくなり、より快適になります。彼はライトによって近似されたレバントの機知を持って家にいます。これは、ヘイズがスペードで持っている昔ながらのコミックタイミングに依存しています。「ネットワークが感じている」感じ！？」ヘイズはすぐに、芸能人としての彼の役割についてのキャラクターの内部対立に閉じ込め始めます。彼は聴衆を愛していますが、彼のペルソナは彼らの喜びのために自分自身を打ち負かすことを伴います。彼は自分の作品を演奏したいと考えていますが、彼自身の才能を疑います。ライトの執筆は、オスカーの周りの人々が、評価（Paarの場合）であろうと自分の良心（6月）を落ち着かせるかどうかにかかわらず、自分の手段のために彼を使用することについて自分自身に言い訳をする方法を強調するときに最適です。この話では、オスカーは自分自身の言い訳をしています。ヘイズは、子供のような「私を見て、私はあなたのために何でもする」衝動が多くのパフォーマーに生じている衝動、彼らがプラトフォールをしているのか、協奏曲を演奏しているのかにかかわらず、自分の自己保存を無効にする方法であることを強調しています。
それはすべて話されたよりも制定されているので、そうですおやすみなさい、オスカーオスカーがパフォーマンスを開始したときにヘイズが実際に行われます。 Paarとの1対1の講演で、Hayesは一連のレバントのクイップを釘付けにします（またはその近似値;カエルの分析に関する1行は本当に白）、そしてRappaportはマイクで良いビジネスをしており、彼が彼に卵を産み、政治、性別、宗教について話すために彼を卵に押しやった。その後、そのピアノのパフォーマンスがあります。ヘイズが演じる作品は、結局のところプロットにとって重要なので、私はそれに入りませんが、彼が演じる方法はタイトルや彼のスキルよりも重要です（はい、ショーン・ヘイズは演奏できますピアノはとてもよく）。彼は、レヴァントがパフォーマンスの過程でしぶしぶ彼の妙技に戻ってくるような方法で深みを伝えます。この劇は、その高いポイントを獲得した後、すぐに締めくくりました。ヘイズとオスカーの両方を地球に戻すことは失望です。そこにはレッスンがあります。パフォーマーを理解するには、それらが実際に動いているのを見なければなりません。説明する量の量は置き換えられません。しかし、その再作成を釘付けすると、それらについて深く何かを得ることができます。演奏は、彼らの意識を捕まえる他の有名な引用車両をマングルすることです。
おやすみなさい、オスカーベラスコシアターにいます。
