から安全な家、セントアンズウェアハウスで。写真：テディ・ウルフ
エンダ・ウォルシュ、彼の前任者であり、同胞のサミュエル・ベケット、リンボに閉じ込められた身体に魅了され、キャラクターはあちこちに吊り下げられています。彼が書いている人々は、時間を殺し、それによって殺され、それを泣き叫び、her類の限界空間で待っています。 1つのモチーフに粘り強く固執し、大量のモチーフでさえ、その特定の探索は、他のものよりも多くの啓示をもたらすことになります。私はウォルシュのハウリング、荒れ果てたものに興奮しましたBallyturkそして、多くの点で、彼のマックス・ポーターの適応に悲しみは羽のあるものです（ちょうどスクリーン主演にジャンプしたものベネディクト・カンバーバッチ）;彼の私の経験アーリントン、ケージに入れられた、オーウェルのラブストーリー、そして彼ペネロペ、オデュッセウスの妻と求婚者の抑圧的な軍隊の神話に関する孤立したリフは、より涼しく、より複雑でした。セントアンズウェアハウスはこれらすべてのプロダクションをホストしていますが、現在、その座席銀行はウォルシュのカリカリのバスの残響と鳴り響いています安全な家。アンナ・ムラーキーの音楽と一緒に、つままないケイト・ギルモアによってソロを演奏しました（ウォルシュの演劇の俳優は喜んでいなければなりません汗）、、安全な家劇作家の実験領域を表します。 「私はこれまでこのようなものを作ったことがありません」とショーのプログラムでウォルシュは指摘します。 「それは私にとって真新しい形です...それが本当に何であるかを言うのは私にとってではありません。それはそれ自身のものです。」
正式には、ウォルシュは自分自身を伸ばしているかもしれませんが、この新しいボックスの内容は馴染みがあり、あまりにも頻繁に圧倒されます。これらの2つのことは必ずしも接続されているわけではありません。ウォルシュは、閉じ込められた魂がマージンを空想することに夢中になっているリスクを冒さない - 演劇自体の比phorとして、テーマはかなり底なしです。しかし、ここでは、その顕現は曖昧で驚くほど平凡なと感じています。 Mullarkeyのスコアのロックアンドロールは、Tchaikovskyの輝くうねりとの相互侵入の侵入眠れる森の美女スイート、そしてギルモアの勇敢な声のアクロバット - ここでドロレス・オリオルダンのひったくり、ジョアンナ・ニューサムはすべてセットドレッシングの形であることが判明しました。ありません何もないその下にありますが、十分ではありません。
ギルモアは、屋外のハンドボールコートに避難したグレースと呼ばれる若い女性を演じます。私はショーからこれを得ていると告白します自分の説明：私はあなたに何の種類のノーマン・ランド・ケイティ・ダベンポートのセットが表しているかを正確に伝えることができなかったでしょうが、多くのウォルシュ環境と同様に、それは怠慢で崩れ、壊れたジャンクが散らばっており、無視された人による採用と変容の準備ができていますそして壊れた魂。ここでは、箱入りのワインと長引く痛みで賑わって、グレースは自分のために想像上の世界を織ります。ジャックフェランのビデオデザインでは、セットの背中の壁を支配しないことが多いことで、不吉なスニペットが展開します。レーリング、裸のトーソードのボーイフレンドは恐ろしい誘惑をつぶやき、王女のドレスを着た小さな女の子、葬式。
安全な家一種のドラマ化されたコンセプトアルバムである歌を歌い、ビデオイメージのように、ウォルシュの歌詞は暗くて粒子をむきました。 「そして、涙の母親と飲み物と憎しみの母親であるグレースは、「そして、最もクルーエルと一緒に生きるために」と言います。以前、彼女は「私の体は私に横たわる海で失われている」と鋭くし、彼女は逃亡の霧のような疑わしい概念に戻ってき続けます：「何かを待って、新しいことを期待していない」。 「青い海、ここから私を連れて行ってください」; 「どうやって再び始まるの？」
これはすべて、曲のサイクルだけで十分かもしれません。音楽が運ばれた詩は、特定のライセンスを楽しんでいます。ファジー、扱いにくい、不可解な、そして裸の感情的な感情をすべて純粋な馬力に変換することができます。蚊、私の性欲- うん！しかし、段階は空腹の動物であり、ウォルシュとマラーキーはそれを維持するのに十分なタンパク質を実際に生成していません。の中心で安全な家虐待とトラウマの非常に簡単な物語のように思えます。王女であることでプレーする孤独で虐待された子供は、そのファンタジーをまったく揺さぶることができない孤独で虐待された大人になります。彼女は恋人に投げ込まれました - 彼は彼女を打ち負かしましたか？彼女には流産がありましたか？ （「路上で私は私の血が見えます」と彼女は歌います） - そして今、彼女は、買いやすいセックスのために街をトローリングする男性の厄介で酔った声に追求されています。彼女は路上に住んでいて、セックスワークを余儀なくされましたか？よくわかりません。しかし、それは私たちが明示的で文字通りの方法でグレースの過去の事実を把握する必要があるほどではありません - それは安全な家、断片化されたシュールなものは、ジェネリックをはるかに超えて私たちに与えることができません。
それが無情に聞こえるなら、私もイライラしています。私は恵みを感じなければならないことを知っています、そして私を信じてください、私はしたいです。しかしトラウマの物語- おそらく私たちの年齢の統治形態 - 悲しみと妨害だけに基づいてパスを取得しないでください。私は率直に言って、女性が弾力性を示すためにマイクにどれだけ叫ぶことがあっても、この特定の方法で壊れた女性を見るのに少し疲れています。ウォルシュの男性のファンタジスト - の無名の摩擦Ballyturk、の絶望的な求婚者ペネロペ、中心部にある悲嘆の父でさえ悲しみは羽のあるものです- ストラットして燃え上がり、風に叫びます。彼らは驚きます。重要なことに、彼らは冗談を言うようになります。 （笑いはありません安全な家、恵みのために、または観客のために。）彼らは、存在が苦しんでいて、陽気で、気まぐれで、不条理であるために苦しんでいます。彼らが作る世界は、すべての暗闇と物理的な制約においてさえ、無限の、または少なくとも最高の遊び心を感じます。それらは、古い傷の血まみれのパズルの部分ではなく、より純粋に生成される空間から作られていません。 「私たちは自分たちの世界を築き、与えられた人生に対処します」とウォルシュはプログラムで書いていますが、意図的には、創造的ではあるが本質的に生殖労働を演じる恵みを持っています。それは彼女に多くのリリースを与えることはありません。また、それは私たちに多くの啓示を提供しません。
ラママでは、まったく異なるツールを備えた、劇作家のジェリー・リーブリッチは、シュールな断片の世界を構築しています。昨年、Lieblich'sマヒネーレーター戦車での不安定な喜びであり、スティーブ・メラーが英語のスクラップとゲフゴーの文字化けされたコラージュで彼の訴訟を嘆願する無名の官僚を演じた気まぐれな一人のミニ・オペラでした。時計仕掛けのオレンジ聞こえますその日の遺跡。 Lieblichは貪欲な言語の猟犬です。彼らの手には、言葉は一種の愚かなパテであり、順応性があり、粘着性があり、頼りやすくて楽しいです。飲み込んだときも危険です。彼らの野bar人、今、ポール・ラザールの指示の下で遅ればせながらの初演が、2016年の選挙の前に形を整え始めました。「あなたは私たちと一緒にいるか、テロリストと一緒にいます」時代）。私たちの国民の悪夢が転移したので（そして、ウィル・フェレルはブッシュがそうであったことを私たちに思い出させるために頻繁に立ち寄らなければなりません「本当に悪い。歴史的には良くない」）、LieblichとLazarは自分自身に採掘の仕事を与えました野bar人より広い共鳴のために、年齢ではなくすべての大統領のために政治的な茶番劇として。
から野bar人、とラママ。写真：ブロンウェンシャープ
結果は、もし、安全な家、望むほど精巧な表面の下では肉のようではありません。おそらく、それはのような劇の精神ではありません野bar人野生と旋回の言葉が自分自身を超えた何かに頻繁に凝集することを切望すること - 旋回、そしてその魅惑的で潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に潜在的に、ポイントの大部分があります。それでも、Lieblichがスピーチの行為に魅了されている場合、それは単に物を述べているのではなく、物事を作ってください- それは彼らの劇が最終的にしたいと思っているという理由で立っていますする何か。より集中した形で、マヒネーレーター内臓のグリップの感覚を維持しました。それは私たちを手に取り、絞りました。より多くのサイド路地と自己魅力的な著者の洞察力があり、より大きなアンサンブルに広がり、野bar人より拡散しています。それでも、Lieblishの熱狂的な流れを聴くことは、耳からセルツァーを飲むような、一貫して脳をかき回す御treat走です。
ブルックリンカレッジでのMac WellmanのPlaywritingプログラムを卒業し、ダウンタウンの物語に逆らうアーティストの精神的な子孫故リチャードフォアマン、Lieblichは、規範的なプロットを提示するために正確にここにいるわけではありません。しかし、野良ポテトチップの周りのアリのように、言語は何かの周りに集まらなければなりません。野bar人、それは階層化された物語です。レイヤー1では、「証人」を宣言する折りたたまれたデスクプラカードでのみ識別される語り手に会います。スティーブ・メラーは奇妙なシェルパとして役立つように戻ってきました、そして、より良いガイドを想像するのは難しいです - メラーでは、リーブリッヒは、奇妙に慰めのバリトンと控えめながらも名誉ある存在が彼らの遊びの世界に合うような俳優である同種の精神をはっきりと見つけました。バッテリーは時計の後ろにクリックして、すべてをチェックします。いくつかの奇妙なオブジェクトの助けを借りて薄暗い机で（エイミー・ルービンはセットの表現主義者のジグザグを行い、森のentsingerは魅力的な小道具をしました）、メラーの証人は私たちへの劇を説明しています。それは私たちが見ている劇ですか？ある種ですが、それはしばしばより壮大で、不可能なセシル・B・デミル・イアン・エプラヴァガンザです。 「この時点で」、メラーは事実上、「78のステージハンドのチームがセットを置き換えます...スケートリンクまたはアイスリンク、ザンボニ、その他すべて…すごい！ゾウィー！ wouljaそれを見てください！」
これらの派手な飛行は、いくつかをマークします野bar人'最も熱い瞬間。それらの中で、Lieblichは、言葉の演劇的なアイデアの極端なテストを創造的な行動として実行しています。日常生活では、特定のイベントのみが資格があります音声行為：cor冠式、結婚式、宣誓。しかし、ステージでは、スピーチは常に何かを起こして、何かを存在させるのではないでしょうか？シェークスピアは、俳優が「馬の話」があれば、馬がそこにいると言った。そして、メラーがステージがアイスリンクになったと言ったら、そうではありませんか？そう思うのはきれいではありませんか？そして、私たちするそう思いますが、どうすれば自分が他のことを存在させないようにすることを止めることができますか？
たとえば、戦争。リーブリッヒの物語の2番目のレイヤーでは、目撃者が説明している劇内で、ラグタグのヒーローのグループは、権力のレトリックとその現実世界の効果との関係を打ち破ろうとしています。彼らは、アナ・コルティア（ジェス・バルバガロ）と聖クリスピンの日の虐殺（ジェニファー・イケダ）と呼ばれる科学者のペアです。彼らのヒョウズウィートスーツとaxeを添えたニュージャージーの兄弟、私たち（ナレン・ワイス）。そして、「ロボットの声を持つ女性」（クロエ・クローデル）は、明らかに彼らのラボへのエントリを制御するAI（「アクセス：グラハムクラッカー」、彼女は各ポジティブ網膜スキャンの後に穏やかに言いますが、「金持ちで魅力的なものもあります）バックストーリー」彼女自身のすべて。 Lieblichは、彼らが書いている間、明らかに笑っています：アナコルトンは、文の途中で突然の構文的なシフトの文法用語です（実際には、先に進みましょう）。そして、彼女が「戦争ではなくBMXレース」にちなんで名付けられたという聖クリスピンの日の主張にもかかわらず、彼女の名前はおそらく召喚するのを助けることはできません演劇のカノンにおける政治的レトリックの頂点。しかし、その姓、虐殺は、シェバン全体を再構成します。あなたがフランス人なら、聖クリスピンの日についての言及は、イアンビックペンタメーターのスリリングな緊張であなたを満たさないかもしれません。それはあなたが何千もの死者を想像させるかもしれません。
アナ・コルティアとセント・クリスピンの日は、強力な人々が彼らを命じたからといって悪いことが起こるのを防ぐために意図されている発明である「記号論的トランスポンダー」に取り組んでいます。心のこもった、言葉の下で、それは子供のゲームの何かのような甘く巧妙な概念です。そして、彼らの国の指導者であるマダム大統領（アン・グリッドリー、ヘアピースの迫り来る赤白と青の勝利のアーチ）は、すべてに対する戦争を宣言することに夢中になっていることを考えると、それはかなり緊急のビジネスです。 「貧困との戦争。犯罪との戦争。ギャングとの戦争。タバコとの戦争。飢erとの戦争。文化戦争。スターウォーズ」と彼女はアシスタント（クローデル）にマニアックに提案します。彼は、上記のすべてが他の誰かの履歴書（「LBJ。クリントン。クリントン」にもすでに存在していることを巧みに指摘します。ジョージ・ルーカス」）。最終的に、MPFPは彼女の大統領ヘリコプターからメッセージを落とすのに十分なほどrilされています - 「大統領のトラッパーキーパーからのゆるい葉のシート」で彼女は走り書きしています」私たちは戦争中です。スピーチは行為になり、メッセージは衝撃で爆発し、悲惨な影響を及ぼします。
けれど野bar人奇妙なことから熱狂的に組み立てられているので、それについて最も奇妙なことは、特定の点で、目撃するよりも説明する方がエキサイティングであるということかもしれません。それは機知と気まぐれに満ちており、「構文的な含意の形態学的セマンティクス」への言及の背後にありますが、それは希望に満ちた、真面目な魂を持っていますが、最終的には少しゆるくなりすぎることができます。劇が滑るように、私たちはその意味に震え、両方を平等にすることができたよりも、その賢さに微笑んでいます。アクションの最盛期に、聖クリスピンの日と彼女の不適合のバンドが記号論的トランスポンダーを展開するとき、腸の巻き上げワロップで到着するはずの単語の弾幕が、その下よりも首の上にヒットします。これらのクライマックスの瞬間に、ヒーローはアメリカの大統領による本当のスピーチからの断片のマッシュアップを必死に暗唱します - ベトナムのLBJ、WMDSのブッシュ、原子爆弾の後のトルーマンの演説、トランプの誕生の陰謀と共同体の解雇、「彼らは犬を食べています」）。知的に、私たちは何が起こっているのかを聞くことができ、主はそれが暗いことを知っています。しかし、演劇的には、私たちは決して壁にぶつかったことはありません。劇の脅威と緊急性の感覚は、行動よりも多くのスピーチのままです。十分なバラストがなければ、その言葉の風船は魅力的に浮かぶ恐れがあります。
安全な家3月2日までセントアンズ倉庫にいます。
野bar人3月2日までラママにいます。
