アメリカのシーンでスタークロスした黒人の知識人は、黒人を白人に説明し、黒人を自分自身に説明することで永遠に告発されました。ジャン・ミシェル・バスキアについての彼の独創的なエッセイ、「バターミルクのフライボーイ」。作家監督のニキヤツー・ジュスへの引用を読んだとき、私たちはフランスのセネガルのレストランのカフェ・ルー・ディックスの隅に身を寄せています。クラウンハイツの涼しい灰色の10月の朝で、雨の急流がいつでも空から爆発する可能性があるように見えます。頑丈なメタリックポットから注がれた紅茶のカップに対するフィルムの力と黒さのダイナミクスについて議論するとき、90年代のヒップホップは、人口の少ないビストロのスピーカーからスロートを叩きます。テートの言葉を聞いて、彼女は、薄い金色の包まれたメガネの後ろから私を覗き込んで、「私はとても見たと感じています」と彼女は言います。
ジュスは、黒人女性の監督にとってとらえどころのないことが証明された種類の力の危機にonしています。 AmazonとBlumhouseは彼女のデビュー機能、The Horror Fableの背後に体重を投げました乳母、オースティンとLAからラゴスへのフェスティバルでそれを宣伝します。 11月23日に厳選された劇場で表示され、ストリーミングアマゾン12月16日。 まだの物語乳母の上昇は、ジュスに影響を与えたすべての黒人アーティストを定義した二重疎外を示しています。
1月にサンダンスで初演されたこの映画は、息子のラミン（Jahleel Kamara）をセネガルのニューヨークに連れて行っているアイシャ（アンナディオプ）という若い家事労働者を追跡します。彼女が可能な限り喜びの瞬間を握りながら自分の負担をかけると、アイシャは彼女が働いている裕福な白人の両親と、予感を和らげて彼女の人生を動かす西アフリカの民話の生き物に悩まされています。最高の状態で、乳母神話の広大な理解で、国内のドラマを刺激します。その主人公が苦しんでいるin辱に陥っている最も効果的なシーンのいくつかは、彼女の特権的な雇用主によって交差した議論と境界線 - 彼女が息子のためにより良い生活を創造するために彼らに耐えなければならないという現実に反しています。
低予算でニューヨークで撮影されました（その30％がPPEに費やされました）、乳母続けて勝ちましたサンダンス米国の劇的なカテゴリーの大ju審賞。ジュスは、2番目の黒人女性監督です乳母最初ホラー映画、この名誉を受け取ること。このフェスティバルは、Blumhouseの創設者兼CEOであるJason Blumが映画に最初に魅了された場所でもあります。サンダンスでの映画に関する重要な会話はより複雑でした。一部の黒人男性の批評家の中には、その民俗物語が「超自然的なムンボジャンボ」と見なされ、1つのレビューが映画だけでなく、マミワタとアナンシの西アフリカの物語の豊かさを考慮したり、注意を払ったりする価値のない西アフリカの物語を減らしました。 「私は言うことができました」とジュスは後に言いました。リモートではありません。」
への応答乳母フェスティバルでは、複雑な地形は、ハリウッドでキャリアを築こうとしているときに、黒人の映画製作者が旅行しなければなりません。黒い映画製作者は、テートが指摘しているように、ネットなしで綱渡りを強いられたように、星を渡った人物です、彼らのバランスは、合併症のある黒さの完全な矢面にあることを示したいという正しい欲求と、白人が主に権力のレバーを保持し続けている業界のダイナミクスとの間に引っ張られました。
「ヨーロッパは私の中心ではありません」とジュスはカフェで私に語り、1966年の映画「オスマネ・センベーヌ」監督の言葉を反映しています。黒人の女の子、のための明確なインスピレーションです乳母。「私は多くの精神的、知的、肉体的労働をしました。彼女は彼女のお茶をかき混ぜ、彼女の金の宝石は落ち着いた光の中で輝いています。 「だから今、私は仕事に集中するようにさせてください。しかし、すべてに価格が付いています。お金は決して無料です。成功は決して無料です。」
時計乳母11月23日に選ばれた劇場と12月16日にAmazonのStreamonで。写真：アマゾン
私がジュスに会うとき、いくつかのことがすぐにあります。彼女の背の高いフレームは、黒いスカーフと錆びたジャケットを覆い、タトゥーの袖を覗いています。彼女の鋭い視線は、暗くて繊細な翼のあるアイライナーで強調されています。彼女は、世界を理解することに伴う自信とその中の自分の場所を自信を持って運んでいます。
ジュスは、アトランタのカレッジパークイーストポイントのシエラレオネから移民の両親に生まれました。彼女が1980年代と90年代にそこで育っていた間、彼女の多世代の家庭は弟、いとこ、叔父のエネルギーと声でいっぱいでした。ジュスの映画への愛は、タートルの頻繁な「ブートレッグの大ヒット作」に頻繁に訪れたおじさんのおかげで根付いたと彼女は言います。家族はテレビの温暖化の前に地下に集まり、自分のものから遠く離れた世界に運ばれることを切望していました。しかし、ジュスの創造的なノーススターには、トニ・モリソン、オクタビア・バトラー、サイヤ・ハートマンなどの作家が含まれます。 「彼らはページに特定の代理店を持っています」と彼女は私に言い、ファンや批評家の要求ではなく、ストーリーテリングに集中する能力を説明します。 「それらの声に屈するとき、あなたの仕事は良くありません。」
アトランタで、彼女は非常に白いクリスチャン高校に通いました。 「私はこれらの白い機関に入り、家に帰ってプラサとキャッサバを食べて、両親がクリオとメンデを話すのを聞きました」と彼女は回想します。この経験は、仲間や教師の外国人嫌悪によって圧倒されました。 「幸運なことに」と彼女はため息をついて笑いながら言います。私の黒さは問題ではありませんでした。世界が問題でした。」
彼女はまた、移民の両親の期待を持っていました。高校卒業後、ジュスはデューク大学に在籍し、生物医学エンジニアになることを計画していました。しかし、彼女が英語の要件を満たすために脚本のクラスに出くわしたとき、彼女の慎重に横たわった道は突然変わりました。彼女は2005年に映画の学位を取得した後、NYUのTisch School of the Artsの大学院映画プログラムに移りました。 JusuのプロデュースパートナーであるNikkia Moulterieは、駆け出しの監督の声が彼女の仲間とどれほど違うかを指摘しています。 「MFAの新鮮な群衆の多くは、自分の成人の井戸を採掘していました」と彼女は言います。 「彼女が語ろうとしていた物語は、それ以上のものでした。彼女の視線はとても広範囲でした。」
ジュスのクラスは、ハリウッドの黒人のストーリーテラーであることが感じるものの味を彼女に与えました。彼女は、大学院プログラムのピアを彼らのクラスについて風刺を作り上げたことを思い出しました。キャラクターの1人は明らかに残酷で戯画化されたリフでした ジュスで。 「彼女は、特に何も無効にしていなかったこの不適切に怒っている女性でした。」彼女のクラスメートがテーブルの読み物をホストしたとき、ジュスは彼女を演じている女優に立ち向かいました。 「私は彼女に言った、「これが何であるか知っていたら、この学生のためにこれをしていることさえないだろう」しかし、それは素朴です。誰もが働く必要があり、誰もが露出が必要です。」ジュスと若い女優の両方がはしごを登って、黒人女性として使用されていました。 「私はそれを黒い皮と白の状況の別の例として使用しました。任命された二重縁の剣、あなたの人々に自分自身を説明し、あなたの人々を自分自身に説明し、白人に説明することに不釣り合いに負担をかけました。」
ジュスはティシュの後に街に滞在し、最終的にベッドスタイの芸術高校で教えました。彼女はジョージ・メイソン大学の映画部門で助教授の地位を獲得した後、4年前に去りました。彼女がそれを見たように、彼女は作ることができなかったでしょう乳母彼女が街に滞在していたら。 「私は家を所有したいと思っていたので、ニューヨークを去りました」と彼女は言います。 「ニューヨークで13年間2年ごとに引っ越しました。所有者がそれを復元して家賃を上げたいと思っていたので、終わりの始まりは1つのブラウンストーンから追い出されました。私は生存に集中していたので、自分の芸術に集中することができませんでした。」ボルチモアで静かな生活を作成することは、ジュスーが映画製作者としての次の動きについて考える時間を与えました。 「私はしようとしています」と彼女は言います。
では、ニキヤツ・ジュスのジョイントを定義するものは何ですか？私は2019年のサンダンスフェスティバルで彼女の作品に気づきました。日光による自殺。彼女はまもなくそれをジョーダン・ピール監督のMonkeypaw Productionsとの機能に拡大します。それは、より幻想的な現実に対処しながら家族の疎遠に苦労している黒人の看護師に続きます。メラニンが日光の下で歩くことを可能にする吸血鬼であることです。 17分で、ジュスは、豊かで宝石で覆われたトーンを使用して黒い肌の美しさを強調する映画撮影で、恐怖が予期せず咲くことができる世界を確立します。
乳母視覚言語も同様に大胆です。コラボレーションの早い段階で映画の外観を作ったとき、ジュスと映画監督のリナ・ヤンは、ボスコー・ホルダーやロイ・デカラバなどのいくつかの視覚アーティストの作品を研究しました。乳母アイシャが青くレンダリングされた暗いプールの奥深くで自分自身を見つけたり、上司のエイミー（ミシェル・モナハン）と緊張した会話のしっかけで、不妊のミニマリストの家の製品の中で、絵画的な品質を維持しています。 ハーレムのリトルセネガルを含む市内のさまざまな地域で撮影された、乳母監督および彼女の協力者である撮影監督のRina YangとしてのJusuの洗練された視覚的器用さによって強化された見事な合併症の作品です。乳母消えない画像であふれています。壁の側面に沿って忍び寄るクモの影。部屋の隅に咲くカビ。鉛を包む水。彼女の深い茶色の肌を飾る宝石の照明。私は長い間、黒人の俳優がどのように照らされて撮影されているかに基づいて、黒人のために映画の価値を伝えることができるという理論を持っていました。この作品は、黒さの多様な美しさに敬意を表し、敬意を表していますか？のために乳母、それは圧倒的なはいです。映画の視覚的なリズムと美しさは、目撃するのに驚くべきものであり、アイシャの人生を形作る民俗的な人物が、dr死の夢や息子のビジョンであるかどうかを無視するのがより厳しく、無視するのが難しくなります。
水は、民俗の可能性に物語を浸します。それは、dr死のアイシャの過熱した悪夢に現れ、壊滅的な真実が明らかになった後、彼女を包み込みます。それは、どんなに痛みを伴っても、再生の手段であっても、変容のビジョンになります。シャミラ・イブラヒムが書いているように魅力雑誌、「植民地時代の相互作用よりも前の多くの黒人の精神的な慣行で、長い間、水と浄化に敬意が払われてきました。これらの儀式と概念は保存され、大西洋横断奴隷貿易の副産物としてアメリカ大陸に輸送されています。それらは、アフリカの伝統的な宗教やIFAや黒人アメリカのフードゥーなどの子孫から、アブラハムの宗教の黒い表現に埋め込まれた文化的融合に至るまで、あらゆるものに見られます。」ジュスは、私たちの先祖が私たちのために構築したツールを取り、新しい構造を作り上げて、黒さ自体の精神的、心理的、感情的なダイナミクスを喜ばせ、挑戦し、目撃しています。
Diopは映画の最大の啓示です。彼女は、映画のフォークロロリックとより柔らかい劇的な運賃の両方に映画の興味を橋渡ししています。彼女は自分のキャラクターを傷ついた内部性と強さで重ねます。彼女は、エイミーがアイシャが彼女のホストを迎えているサプライズパーティーで彼女の高価な赤いドレスを着るようにアイシャを押して、彼女の解放された写真家の夫の家を歓迎するように、映画の最も静かな瞬間に特に強いです。エイミーがアイシャの腕を飾るとき、あなたは自分自身にdiopカールを感じることができます。緊張は、Diopの目の守護、彼女の動きへのためらうことの一部であるため、咲きます。の一部乳母のパワーは、DiopとJusuによるコラボレーションに由来しています。 「彼女は私のダニエル・カルーヤです」とジュスはディオップについて語り、ピールと俳優の関係を振り返ります。 「私は彼女を手に入れ、彼女は私を手に入れます。それは何十年もの間、一部の人々にとっては構築されているものです。しかし、それは私たちにとって瞬時であり、それは私たちの母親が非常によく似た物語を持っているからです」と彼らの西アフリカの遺産と彼らの母親の家事における時間を参照しています。 「彼女は俳優の監督ですが、撮影監督の監督でもあります」とディオプはジュスについて語っています。 「彼女は自分の役割に多くの能力を持っているだけです。」
この映画は、そのリードが表すような女性へのラブレターです。家事労働者として苦労する人、彼らの人生は彼らの中でより強力な人に曲がっています。別の映画の種類は、マージンにのみレンダリングされます。乳母アイシャの人間としての視点に完全に根ざしており、物語のインポートの並行したトラックに沿って踊っています。彼女の豊かで白人の両親の複雑な慣習をナビゲートするローズ（ローズデッカー）の世話人としての彼女の仕事と、彼女がこの仕事をしている理由彼女の幼い息子、ラミンをセネガルの街に連れて行く。しかし、アイシャが彼女の新しい仕事で足場を獲得すると、彼女は奇妙なビジョンと西アフリカの民間伝承の紋章、トリックスターのアナンシ・スパイダーと人魚のようなマミ・ワタとのシュールな出会いに悩まされています。アイシャの人生に苦しむ恐怖の中でさえ、彼女は特にマリク（シンクアの壁）、雇用主のドアマン、そして彼の祖母であるキャスリーン（レスリー・ウガム）とつながることにより、喜びの瞬間を見つけることができます。
映画で最も強力な関係の1つは、セネゲレのアイシャとアメリカのキャスリーンの間で最もマイナーなように見えます。彼らの短いが強力な会話は、黒人ディアスポラに縛られているものについての議論として機能します。私たちが語り、世代を越えて伝えた物語は、人種的激変と植民地主義によって破壊されました。ここでのジュスの作品は、大陸の西海岸だけでなく、ディアスポラ全体からのアフリカの民間伝承の力の議論として機能します。
今年初めに映画を初めて見たとき、アイシャの人生の一連の劇的なターンを乗り越えてエンディングが急いでいると感じました。私は彼女の激変の親密なドラマと希望の最後のメモと一緒に座ることをもっと時間を過ごしました。しかし、その後の時計で、私はジュスが作家として達成しようとしていることに夢中になりました。乳母何よりもf話であるため、アメリカの映画制作で予想される単純な3幕構造に反しています。
ジュスが続編を指揮することが最近発表されました生きている死者の夜書かれたウォーキング・デッドラトーヤ・モーガン。現在、ジョージ・メイソンのサバティカルで、ジュスは監督としての仕事の延長として教えていると考えています。彼女のInstagramの物語で、彼女は私たちの間で過小評価され疎外された人々のために映画制作プロセスを想起することを意図した舞台裏の瞬間を熱心に共有しています。しかし、ハリウッドの機会は、彼女が教えを完全に置き去りにするように彼女を説得していません。 「自分自身のためにより多くの休憩があればあるほど、私はより多く、私はそのマシンの一部になり、それに付属するすべてをしたいですか？それとも、数年ごとに本当に信じているものを作りたいと思っていますか？」 彼女は不思議に思う。 「産業である比ur的なモンスターを見るほど、他の人が手に入れたものを手に入れるために何をするかを評価します。」
