ブラッド・ピットとバッド・バニー新幹線。写真：コロンビアの写真
新幹線誰かが交差したように感じますビルを殺すで最終目的地映画。そして、時には、デビッド・レッチの映画はその説明がそれを聞くのと同じくらい輝かしいです - 精巧でばかげているが、精巧でばかげた感覚を作ることに専念している…まあ、そうではないもっともらしい、正確ですが、確かに魅力的で楽しいです。現代の聴衆が容認しないバロック様式の物語の余談のレベルはないという映画の信念は言うまでもありません。私は50ページのメモのようなものを取りましたが、私はまだ起こったことの約半分を捕まえたように感じます。
のプロットを説明する新幹線詳細には1ダース以上のワームホールを下に送信しますが、最終的にはすべて同じものです。これは一般的な概要です。多くの犯罪者が収束した東京から森川までの列車のスピード違反で行われます。取り乱したギャング・キムラ（アンドリュー・コジ）は、最近彼の幼い息子を屋根から押し出した人を追跡する（そしておそらく殺す）ためにそこにいます。タンジェリン（アーロン・テイラー・ジョンソン）とレモン（ブライアン・タイリー・ヘンリー）は双子として知られていますが、彼の死んだ息子（ローガン・ラーマン）とお金に満ちたブリーフケースを謎にした、全力を尽くしたロシアのギャングに届けます。王子（ジョーイ・キング）は、彼女自身の神秘的な殺人計画を持つ詰まった10代の少女がいます。誰かが彼の結婚式でワインを毒殺したときに全世界が一掃されたメキシコの暗殺者であるオオカミ（バッドバニー）があります。当然、彼も復venのために出ています。それから、ブラッド・ピットのてんとう虫（それはコード名）があります。彼は、前述のブリーフケースを奪って、何が入っているのか、誰がそれを盗んでいるのか、それが最終的に属しているのかをゼロのアイデアでつかむために雇われています。ゆったりと致命的なヘビもあります。そして、人気のある子供向けショーのための大きな跳ね返るピンクのマスコット。あります…まあ、もっとありますが、私はおそらくすでに多くのことを言っています。
クエンティンのタランティーノ映画とは異なり（1990年代後半から2000年代初頭に映画のスクリーンに登場したタランティーノの模倣者の数とは異なりますが、ガイ・リッチーの初期の作品を含む）新幹線常に時間をさかのぼって、時にはフルボアの物語の余談に突入し、時には簡単なフラッシュバックをスキップして、現在に私たちを位置づけ、さまざまな動機とバックストーリーを説明します。しかし、タランティーノはそのような時間ジャンプを使用して、より吸収性のストーリーを作成し、キャラクターに深みを加えますが、監督のレイチと脚本家のザック・オルケウィッチのために、イサカの2010年の小説を適応させますが、これらのフラッシュバックは物語のデバイスと同じくらいスタイルの要素です。彼らは映画にユニークなケシのダブステップリズムを作成するほど説明していません。シンコペートされたスマッシング、パンチ、キック、跳ね返りのように独自の方法で印象的です。
そして、シーンの結果を決定するのは非常に多くの場合、スキルや目的ではなく、純粋なチャンスと運命です。てんとう虫は彼の絶望的な不運を嘆きますが、もちろん、私たちは彼が実際にどれほど幸運であるかを見ることができます。前述のものとは異なります最終目的地写真、この映画には特に有機的なものはありません。それはすべて操作であり、映画のような手の毛を広げていますが、この映画はその不条理なカラフルで騒々しいgonzo人工性を取り入れています。それはそれ自体を真剣に受け止めていないので、それは大いに役立ちます。あなたがそれを単に楽しむことを恐れることはありません。
さらに、巧みに作られています。ストーリーレベルとアクションデザインレベルの両方で、これらすべてを振り付け、それをあらゆる意味を作ることは、かなり印象的な偉業です。監督のレッチ、最初の協力をしたベテランのスタントコーディネータージョン・ウィック映画のような写真に進みましたアトミックブロンドそしてデッドプール2、クリエイティブアクションシーンをステージングする方法を理解し、彼の戦いで列車の地理とデザインの要素をうまく利用しています。固定トレイテーブルからシートベルト、スナックコンパートメント、カートのケータリングまで。 1つの素晴らしいビートダウンが列車の静かな車で行われ、それはこもった銃をつかむ、喉のパンチ、窓のスラムで満たされています。それは、あなたがその波長の上にあるのか、そして少年が私だったのかどうかにかかわらず、それは驚くほど働くようなものですが、あなたがそれに夢中にならないなら、きっとあなたを狂わせるでしょう。勇敢な複雑さがポイントであり、リアリズムや物語の目的よりも優先されます。新幹線純粋な勇気と大胆さを通してあなたを連れて行きます。
それを通して、いくつかのアイデアは、ぼんやりと、軽く現れます。電車に乗っている全員が、家族がそこに導いたので、何らかの形でそこにいます。愛する人を復avenする人もいれば、彼らを殺すためにそこにいる人もいます。彼らがそこにいる人もいますは家族。言い換えれば、映画の偶然はすべて、実際に運命になっているように見え始めます。そして、実際のつながりのない唯一の人、レディバグ自身も、最も漂流しているように見える人です。彼は暴力的な方法を再評価しており、現在、人々を射殺するよりも紛争解決に興味があります。それはいくつかの面白いラインになりますが、それはまた、少なくとも映画のかなりの部分を生き残ることができるように、彼が動かない品質を与えるキャラクターを私たちに提示します。確かに、ピットのペルソナの幸せなハッピーゴーラッキーな側面に寄りかかって、それは賢いキャスティングです。また、ここでは、義務と責任の世界と愛着のない世界との間に感動的な対立があります。そして、すべての射撃とスライスとパンチと刺し傷の中で、私たちは興味深い哲学的な質問の輪郭をほとんど見つけることができます。しかし、その後、誰かの頭が誤って爆発するか、彼らが突然トラックで逃げます、そしてそれは次のことです。
