写真：Martina Raddatz/Redferns
シェールは、ソロデビューから25年後の1990年にロックンロール殿堂の資格が最初になりました。本当にやりたいことはすべて。それはロックホールの存在の5年目だけであり、施設はまだいくつかの明らかなギャップを埋めようとしていました。 The Who、The Kinks、SimonとGarfunkelのような影響力のある行為はすべてその年に導入されました。では、特にジョニ・ミッチェルやイケとティナ・ターナーがショットをする前に、有権者はどのようにしてシェールのようなトレンドを追いかけるポップスターを抱きしめることを正当化することができますか？彼らはそうではありません - 資格を維持しているにもかかわらず、シェールは昨年2月までノミネート投票をしませんでした、ホールがついに彼女に投票したとき。しかし、30年半の懐疑論にもかかわらず、彼女は常にロックホールに属しており、彼女の誘導は、彼らでいっぱいの施設で最も恥ずかしいスナブの1つを是正しています。
ロックの歴史において、シェールがどれほど定着しているかを忘れがちです。彼女の最初のレコーディングギグのいくつかは、ロネット「Be My Baby」やThe Righteous Brothers '（You Rows That Lovin' Feeling」のような影響力のあるヒットのバックアップを歌っていました。彼女の最初のソロシングルは、ボブディランの「All I Wanty Want Want Want Want Want Do」の表紙でした。これは、15番でピークに達し、15番で彼女のデュエットの間で、15番のヒットのように、チャートで競合するテイクを上回りました。彼女のソロキャリアと彼女はすぐにポップロックの急成長する世界の主要人物になり、ロッカー、フォークソングライター、当時のR＆Bシンガーから別の道を作り上げました ヒッピーファッションの初期のアイコンになりながら。
それは長く続きませんでした。彼女とソニーはすぐに60年代後半のよりエレクトリックハードロックに取って代わられたので、彼らは人気のあるテレビバラエティショーをホストしてスポットライトを浴びました。シェールは録音を続けましたが、1971年に彼女の民俗的なポップソング「ジプシー、トランプ、泥棒」がNo. 1に達した時まで再び成功を収めませんでした。 1974年に「ダークレディ」がチャートのトップになった頃には、彼女は女性のレコーディングアーティストによってほとんどのNo. 1の記録を破りました。これらの歌は残念ながら、シェールの希薄な祖先を使用してステレオタイプを演奏しましたが、彼女の豊かで強力なコントラルトの特異性も紹介しました。しかし、それはまだ「充実している」わけではなかった、とシェールは認めた - 彼女はポップスターではなく、ロッカーに受け入れられたかった。 「私はシェールのファンではありません」と彼女後で言った70年代初期のヒットのうち。感覚は彼女の1975年のアルバムを刺激します星、心を打つ、非常に歌われたジャクソン・ブラウンとエリック・クラプトンのカバーを特徴としています。しかし、そのロックソングのコレクションは、リスナーがシェールから聞きたかったものではなく、商業的および批判的に失敗しました。 「シェールはロックとローラーではありません」と批評家のジャネット・マスリンは書いています。
シェールは、1990年までに紛れもなく紛れもなく、ロックホールの資格を得た年になりました。 80年代の大半で音楽の荒野をさまよいた後、彼女はジョン・ボン・ジョヴィ、リッチー・サンボラ、デズモンド・チャイルドなど、時代の最大のヒットメーカーのいくつかと仕事を始めました。 1987年のセルフタイトルのアルバムで、彼女は最も大きなギターに注意を向けることができる声で電波を支配する髪の金属の国歌にポップな感性をもたらしました。彼女は1989年のアルバム、ストーンの心- 信じられないほど、彼女の最高のチャートプロジェクトと、その実物よりも大きなシングル「もし私が戻ってくることができれば」。ほとんどのアーティストは、ロックホールの適格性が転がる頃にはレガシーアクトのステータスを和らげていたでしょうが、シェールは彼女のキャリアの最高の曲のいくつかを録音し、ポピュラー音楽の針を積極的に動かしていました。
まだ門番や純粋主義者にとって、彼女はまだ詐欺師であり、さらに別のキャリアのリバイバルのためにホットロックのサウンドを試しているポップスターでした。あるレベルでは、それがまさに彼女のことですだったやっている。しかし、それは犯罪ではありません - 実際、それは彼女の後のアーティストにとって青写真になります。マドンナが彼女の最初の歌をリリースする前にシェールは時代を持っていたか、テイラー・スウィフトは生まれました：彼女の初期のフォークポップ、The Rock of星、1979年のディスコ家まで連れて帰ってください、1982年のニューウェーブ私は麻痺します。はい、彼女のアルバムのいくつかはフロップしましたが、彼女は常にますますありそうにない成功で彼らをフォローアップすることができました。彼女は1998年に再びそれを証明しました。彼女はオートチューンを「信じ」でポップしてポップを導入し、当時最も年長の女性になりました。シェールは、過去30年間に彼女のマントラだったかのように、橋の中で泣き叫んだ。
何年もの間、シェルを特別なものにしたものはすべて、彼女のロックの才能に対する訴訟を築いたように感じました。 「信じる」での彼女のAutoTuneの使用は、当時予想通り批判されていましたが、それは先見の明があることが証明されました。そのレビューで星、マスリンは、シェールが「音楽ではなくイメージ」を専門としていると書いています。シェールは自分の歌を書いていなかったかもしれませんが、彼女は過去のロックホールの入会者リンダ・ロンシュタットとホイットニー・ヒューストンのように、彼女がシェールの歌に歌ったものを何でも作ることができました。彼女の声が好きか嫌いで、それはユニークでした - しばしば模倣され、決して複製されませんでした。
シェールは昨年見出しを作りましたケリー・クラークソンに、ロックホールは長い間彼女を嗅いだ後、「自分自身を知っている」ことができます。 「彼らが私に百万ドルを与えてくれたら、私はそこにいませんでした」と彼女は、最終的な指名の数ヶ月前に言いました。あなたは彼女をそのように感じていたことを責めることができますか？彼女はかつて彼女がバックアップを歌った行為の複数を見ていました。彼女がチャートでbeatった多くのアーティスト、そして元夫でさえ彼女の前にホールに就任しました。シェールの最大のフォロワーの1人であるマドンナは、2008年に最初の投票者でした。ボンジョヴィの1回限りのプロデューサーは、2018年に就任しましたが、ホールの最悪のピックの1つ。 （2010年代にホールがロック、ポップ、ディスコの関係を認め始めたとき、シェールの不在はますます不可解になりました。）2010年にも、彼女も黙ったSonny＆Cherの不在、「私たちは世代に影響を与えました。それは次のようなものです。しかし、シェールはホールに他の何も借りていませんでした - それは彼女に負っていました。
