Nopeで見ることができ、できないもの

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ジョーダンピールの新しいホラーコメディ、いいえ、オーティス・ジュニアとヘイウッドのハリウッド馬の兄弟所有者であるエメラルドとして、ダニエル・カルーヤとケケ・パーマーが主演しています。彼らが雲から牧場を攻撃しているという神秘的なビデオの証拠を捉えようとするとき、いいえカメラのベローズのように広く開かれた風景とサイクロンで満たされた空に伸びるオズの魔法使い。OJとEMは、Antlers Holst（Michael Wincott）という名前の撮影監督と協力して、ハンドクランクIMAXカメラを使用してエイリアンのNAB映像にいいえ「ドロシー」と呼ばれる乗組員。撮影中、ウィンコットは映画の撮影監督であるホイテ・ヴァン・ホイテマを隠し、彼の役割について勉強しました（そして、映画で彼のスカーフの1つを着ることさえしました）。 「写真、または私たちが物事を撮影する方法、そして写真の化学は映画の非常に大きなテーマです」とヴァン・ホイテマは言います。 。

多くのいいえヘイウッドの兄弟が彼らの馬が狩られており、彼らの家が標的にされていることに気づいた夜に行われます。初期のシーンは、牧場の納屋に残されたライトを調査するカルウヤのOJに続きますが、別の恐ろしいシーケンスミッドフィルムでは、雷雨が激怒するにつれて家が血にびしょ濡れになります。

私が特に誇りに思っているショットは、外部の夜です。私たちは彼らから特定のことを望んでいました。ナイトシュートは常に達成するのが難しいので、多くのエンジニアリングが私たちが通常不可能なことをすることを可能にするテクノロジーを思い付くようになりました。従来のホラー映画では、恐怖はあなたが見ることができないものの中に非常によくあります。同時に、それは非常に大きな広がりに存在する何かを脅かすという考えです。あなたが考えるとき顎、海はとても広く開いており、危険はどこからでも来ることがあります。その危険は非常に具体的です。空間性、それの広がりは、それを多くの点で恐ろしくしています。ヨルダンは非常に似たことをしたいのですが、空で。空は私たちの周りにあるので、危険が生まれ、住んでいる、または出身することができる非常に大きな空間です。

道いいえの恐怖が解き明かされ、私たちは夜と日を同じように扱います。どちらも私たちの主人公にとって安全な避難所ではありません。さて、夜は非常に困難です。特に、谷にいるとき、たとえば、写真がほとんどない場所にいるからです。したがって、あなたはフィルム照明の使用に非常に依存しています。そして、フィルム照明、夜にシーンの照明を開始すると、作成できる光のプールは非常に限られています。あなたのスペースはあなたが照明をしているものの中にのみ存在し、残りはただの暗闇です。ある意味では空白です。私たちがやりたかったのは、非常に広大な夜を作ることでした。特に最初は、OJが一人で外に出て、周りを見回し、何かの存在を感じているシーンで。それから彼は何かを見ます。そして、私たちは聴衆として、彼がちょうどメイキングできることを知ることができます。私たちは暗示的になりたかったのですが、聴衆に彼が持っていたのと同じレベルの経験を与えたかったのです。あなたは実際に夜通し見ることができます。そして、あなたが闇の中に十分に長く立っていると、生徒が拡張し、山の尾根、夜空の雲、そしてその背後にある星を見つけることができます。遠くに街の輝きとこれらすべての種類のものが見え始めます。

スティーブン・イェンは、シットコムセットで恐ろしいチンパンジーの攻撃を目撃した元子どもの俳優、ジュペを演じます。大人として、彼はヘイウッドの隣に住んでおり、西部をテーマにした遊園地を経営しています。いいえその恐ろしい災害を繰り返し訪問し、私たちの視点を若いジュペ（ジェイコブ・キム）の視点をテーブルの下に隠し、まっすぐに立って重力を否定する女性の靴に焦点を合わせているときに協力します。

スクリプトレベルでさえ、ヨルダンには彼にとって非常に重要な特定のものがあります。彼は非常に明確に何かを見たか、聴衆に物事を特定の方法で見るように強制したいと思っています。そして時々あなたが見るものは非常に奇妙です。同時に、1人の子供の観点から宗教的に撃たれるシーンを構築するとき、あなたは子供が物事をどのように見るかについての視点を考え出す必要があります。そのような恐怖を目撃して、奇妙な詳細に焦点を合わせることについて奇妙なことはないと思います。先日、Uvalde Schoolが撮影されたビデオを見たとき、私はそれについて正確に考えていました。外にあった警官 - いくつかの監視ビデオがあり、1人の警官がハンドサニタイザーを備えたポンプに行きました。そして、それがすべて起こっていたとき、彼は彼の手を消毒していました。それは常にあなたがトラウマ的な状況で取り上げるこれらの奇妙な詳細です。奇妙さやそれのムダニティは、特定の瞬間の真の恐怖を裏付けています。私にとって、すべてがジュペの視点であると感じたことが非常に重要でした。あなたが視点を撮影するとき、あなたは通常、角度に対して非常に忠実です。もっと凝視するとき、あなたは時々より低いレンズに行きます - あなたはあまりにも長く行きたくありません。あなたは、人がもう少し凝視する方法のように感じる適切な焦点距離を見つけます。それがそのショットが際立っている理由です。そのショットは狂気であり、私たちはその小さな要素がそれがその狂気の一部であるように感じたいと思っていました。

Eadweard Muybridgeの写真で撮影されたブラックホースジョッキーの子孫として、映画館で最も初期の移動イメージの1つになりました。いいえヘイウッドファミリーは、ハリウッドでの数十年を同時に誇りに思っており、彼らがまだ仕事で経験している人種差別的なマイクロアグレッションにイライラしています。映画の最後のショットでは、OJは西洋のヒーローとしてフレーム化されており、かすかな霧を通して見えるようになり、「Yonder」サインの下に位置しています。

そのショットは、映画の決まり文句ではなく、少しのように感じたいと思っていますが、それはある種の古典的なハリウッドドラマを持ちたいと思っていました。 1980年の映画からの人々のリファレンスとして使用したショットがいくつかありました。天国の門、ほこりの中の馬とほこりが見られる必要があるものを明らかにします。これらのことを特定の方法で感じてほしいが、常に純粋で知的な説明があるわけではありません。それは古い西洋人へのウインクであるだけでなく、ミステリーを作成することでもあります。ここで、あなたはEMの視点にあります。あなたはそれが彼女がそれを経験する方法で想像したいです。遠くからそれを撃ち、近づかないようにして、少し開閉するのは正しいと感じました。そして、霧をきれいにしないようにします。真の視点は、あなたが十分に見ているが、もっと見ることを切望しているところです。私たちは映画の中で非常に潜在的に働くはずのいくつかのトリックを行います。夜を覗くと、夜はゆっくりと明るくなり、見なければならないものを正確に確認し始めます。あなたはもっと見始めるので、あなたは実際にあなたがもっと多くを見ているという考えを得ます、そしてあなたの努力によって、あなたは実際にあなたの視線でさらに到達することを可能にします。視点にはこの興味深い遊びがあり、視点とは何か、そして実際に見ることができることはどんな満足であるか。それが非常にテーマですいいえ自体。