左から、エマ・ワトソン、フィレンツェ・ピュー、サウアルス・ロナン、エリザ・スキャンレン小さな女性。 写真：Wilson Webb/CTMG、Inc。
1世紀の価値のある芸術家は彼らのマークを残そうとしました小さな女性。ルイザ・メイ・アルコットの小説は、ブロードウェイのプロダクションとアニメシリーズ、現代の再想像、テレビミュージカルを生み出しました。それは8つ以上の映画の適応の基礎となっています。小さな女性彼女の2017年のソロ監督デビューのフォローアップになりましょうレディバード。当時、そのようなよく踏まれた素材を引き受けることが、彼女の足元にある世界を持っている人にとって、彼女が続けた映画がまったく反対のように感じられるように聞こえるように聞こえた場合。ガントレットの投げ捨てのように、それは爽快に感じます。ガーウィグの小さな女性視聴者は、これらの馴染みのあるキャラクターと、私たちが常に想定していたことを再考することを要求します。それはただの人生に悩まされているだけでなく、幸福、経済的現実、そして自分の性別のために定められた期待に反したり、それを押し付けることの意味についてのアイデアに悩まされています。
ガーウィグが行う最大の選択は、アルコットの物語を細かく切り取り、年表ではなくテーマで再配置することです。カラーグレーディングを使用して、過去を現在と区別することです。しかし、彼女の最も大胆なは、この映画が最年少で、伝統的に、4つの3月の姉妹の中で最も愛されていないエイミーをどのように高めるかに群を抜いて関係しています。家族のイコノクラストである乱暴なジョーは、常に物語の原動力と見なされる傾向がありました。しかし、ジョーが演じている間レディバードリード・サオア・ロナンは、このバージョンの中心です、エイミーは素晴らしいものです。フローレンス・ピュー、彼女と一緒にいます。しばしば対立している2人のキャラクターの旅は、彼らの創造的な願望、より多くの世界を見たいという彼らの欲求、そして社会によって彼らに与えられた限界のそれぞれの明確な評価を対象としています。
彼らは野心的な兄弟、ジョーとエイミーですが、小さな女性Meg（Emma Watson）の国内目標と、恥ずかしがり屋のベス（エリザスキャンレン）のちょうど発達しているもの、および心のこもった母親のマーミー（ローラダーン）と高慢な叔母の行進の指導に等しい重みを与えます（メリルstreep）。 Alcottの本は、19世紀のニューイングランドの優しさの狭いスペクトルを通して女性性を調べるかもしれませんが、ガーウィグは姉妹の分裂した道を、結婚、芸術的妥当性、財政的制約のより大きなテーマを見るためのプリズムとして扱います。ジョーは規範に挑戦することを望んでいるキャラクターですが、この映画は彼女の道を唯一の価値として支持していません。 「私の夢があなたとは違うからといって、彼らがそれほど重要ではないというわけではありません」とメグは言います。しかし、夢を実現したかどうかにかかわらず、メグはまだ彼女と彼女の夫が余裕がある人生の限界に悩まされています。行進は、アーキタイプではなく、丸みを帯びたキャラクターであり、悲劇的なベスです。
そして、それらのキャラクターは、私たちが望むエンディングを常に確実にするとは限りません。隣の特定の野生の髪の少年に関しては、100万人の10代の心を壊すことに曲がったパフォーマンスでティモシーシャラメットに具体化されていません。ガーウィヒは巧妙に争い小さな女性の結論は、刺すようなものではありません。彼女は、何が起こるかを根本的に再発明することではなく（ルイス・ガレルの戦略的なキャスティングは傷つくのではありませんが）、誰もがきれいにペアになっているのを見たいという私たちの欲求に挑戦することによってそれを行います。フィクション。小さな女性輝かしく満足している結末は、自分のケーキを持ってそれを食べることでもあり、正直なところ、誰がそれをgrみることができるのでしょうか？ Alcottのソース素材は150年前のものかもしれませんが、この映画はまだそれを見るための新鮮な方法があることを証明しています。
