女性の相棒のドラマの台頭

リンダ・カルデリーニとクリスティーナ・アップルゲートイン私に死んだ;ビーニーフェルドシュタインとケイトリンデバーインbooksmart。写真：ハゲタカ

の終わり近くのシーンでbooksmart、親友モリー（ビーニーフェルドシュタイン）そしてエイミー（Kaitlyn Dever）互いに過小評価されているさよならを言って、それぞれの方向に（簡単に）進む。その短命の分離の間に、リッケ・リーの「Unchained Melody」の表紙はサウンドトラックで悲惨に再生し、明らかなことを強調していますbooksmartGet-goから：これはラブストーリーです。ロマンチックなものではなく、女性の間のプラトニックな友情に存在する激しい複雑な愛についてのもの。

最近、ポップカルチャーでは、これらの種類の物語がスパイクがありました。私はなどの映画を考えていますタリー、2018年の最も過小評価されているリリースの1つであり、母親と彼女の夜の乳母との複雑な関係について。前述booksmart;そして動物、今年のサンダンス映画祭でデビューしたダブリンの2つのハードパーティBFFの物語。彼らは女性の友情をあまり扱っていませんが、女性間の職場のダイナミクスにもっと対処しますが、少しそして深夜また、2人の女性と、お互いをサポートすることをどのように学ぶかについてもゼロです。（深夜相棒のコメディやドラマー自体ではないかもしれませんが、そのポスター確かにそれを1つのように見せます。）これらの映画のそれぞれが、女性によって監督された女性によって書かれたのは偶然ではありません。

テレビでさらに大きな範囲で、2019年の最初の6か月間だけでHulu'sを提供しましたPEN15、2000年の頃の中学生のペア間の共依存関係について。Tuca＆Bertie、Netflixアニメーションシリーズの女性の鳥の間の絆に関するアニメシリーズ。そして私に死んだ、Netflixでも、悲嘆支援グループの2人の女性が、最初に気づいたよりも多くの共通点を持つことに基づいて友情を築きます。彼らは既存のシリーズのようなシリーズに参加しますグレース＆フランキー、イブを殺す（これは健康的な友情に関するものではありませんが、確かに中心です2人の女性間の強力で性的に充電されたつながり）、そして人生、ほぼ反対の2人の姉妹が、イーストロサンゼルスの紳士の亡くなった母親のバーを再開しようとしています。これらのすべてのシリーズ - 繰り返しますが、偶然はありませんが、女性によって作成または共同作成されました。

映画やテレビ番組は、これまでずっと前に女性のペア間の関係に焦点を当てています。私の頭のすぐ上のいくつかのランダムな例を引用するには：テルマ＆ルイーズ、絶対に素晴らしい、ビーチ、ゴーストワールド、そしてギルモアガールズ。しかし、過去10年ほどで、女性にスポットライトを当てることで最も称賛されたプロジェクトは、単一のヒロインまたは反ヒロインによって運転される傾向がありました（参照ワンダーウーマン、キャプテンマーベル、素晴らしいミセス・メイゼル、テントウムシ、不安、veep、クレイジーな元ガールフレンド、より良いこと）または、彼らは複数の女性間の相互作用が主な焦点であり、エンパワーメントの源であるアンサンブル作品でした（考えてみてください花嫁介添人、オレンジは新しい黒です、輝く、いい女の子、女の子の旅行、未亡人、海の8、ゴーストバスターズ、そして大きな小さな嘘）。シリーズや映画が、人生が絡み合っている2人の女性によって定義されると、女性が互いに関係する方法と友情をどれだけ大切にしているかをより深く、より具体的に掘り下げる能力があります。また、私たちがすでに知っていると思う特定の種類の物語をまったく異なる方法を見ることができます。

上記の多くの例では、これらの女性間の絆は非常に緊密であるため、物理的にも同じ酸素を共有しています。Tuca＆Bertie、漫画家によって作成されましたボジャック・ホースマンベテランリサ・ハナシュト、トゥカ（ティファニーハディッシュに声をかけられた野生のトーカン）から始まり、彼女がバーティ（アリウォンの声で絶えずフレットソングバード）と共有したアパートから引っ越して、バーティのボーイフレンド、スペックル（スティーブンイーン）は彼女を連れて行くことができますスポット。しかし、ツーカは、単にその真上のアパートに移動し、床/トゥカの天井に穴を開けて、必要なときにいつでもベルティのビジネスに突き刺すことができるように、ルームメイトのステータスを多かれ少なかれ維持します。

でPEN15、シリーズクリエイターの13歳のカウンターパートMaya ArskineとAnna Konkle常にお互いの物理的な空間にあり、実際には、それらが人間の安全保障毛布として機能するかのように互いにしがみついています。アンナが両親が町を出ている間に数日間マヤと一緒にいるとき、彼らはクランベリーの1992年のヒット「夢」がサウンドトラックで演奏する間、完全なグリーで家の周りを走り回ります。これは本当に彼らの夢の実現です。ただの比phor的な姉妹ではなく、実際の姉妹のように、毎日一緒に暮らすことです。

平私に死んだ、女性の関係研究であり、悲しみと殺人ミステリーの探求であるため、同僚は互いに近接しています。クリスティーナ・アップルゲートのジェン、最近の未亡人は、ジュディが本質的にホームレスであることに気付いたとき、婚約が解消されたリンダ・カルデリーニのジュディを招待します。これは、これらの最近の女性バディドラメディーズのもう1つの重要な特徴に触れています。

アメリカの文化は、女性がお互いを競争と見なし、主にお互いにcattと関係があるというメッセージを頻繁に送りました。現実のテレビ、それで本当の主婦フランチャイズ、学士、そして同様のプログラムは、そのステレオタイプを永続させることで最も罪を犯したジャンルかもしれません。しかし、これらの1対1の女性の関係の物語では、女性はしばしばお互いを引き裂くのではなく、お互いを後押しします。彼らが人生のより困難な移行に対処するので、愛する人の喪失、子供の誕生、高校を卒業し、その中で最も厳しい中学校である中学校 - これらのショーや映画のキャラクターは、お互いのバラストとして機能します。

ジュディ私に死んだジェンは彼女が偉大な母親であることを保証します。でタリー、Marlo（Charlize Theron）は、Tully（Mackenzie Davis）による予定外の3番目の子供を持つことのhazeを通して支えられます。（これらのストーリーの両方に、このすべての電気の重要性に他の興味深いレイヤーを追加するtwistがあります。）トゥイーンと10代の年は、若い女の子の精神で身体の恥がそれ自体を固め始めることができる時代です。しかし、モリーとエイミーbooksmart（そしてマヤとアンナインPEN15）お互いの自信を絶えず強化します。モリーとエイミーがついに映画全体に費やしたパーティーにロールアップしたとき、彼らは中に入る前に賛辞でお互いにシャワーを浴びるのに少し時間がかかります。「私の目はあなたの美しさからとてもひどく痛い」とエイミーは言う。彼女は、モリーが美しく見えると心から考えており、それを感じてほしいと思っています。

より広いアンサンブルショー内でさえ、同様のモードの女性バディドラミー要素があります。取る大きな小さな嘘、カリフォルニア州モントレーの5人の母親の間のダイナミクスと、配偶者や子供との関係を探ります。しかし、そのグループ構造の中には、マデリーヌ（リース・ウィザースプーン）とセレステ（ニコール・キッドマン）の間でバディドラマが行われています。とピックアップ。マデリンは、最初のシーズンで、夫のペリー（アレクサンダー・スカルスガルド）がアイデアに反対するときでさえ、セレステが再び働くことを検討することを奨励しています。シーズン2では、彼らはお互いにさらに深く打ち明け、誰にも言うことができないことをお互いに伝えます。あからさまに発表することなく、大きな小さな嘘マデリンとセレステの結婚は、彼らがこれまでに男性と一緒に締結したどちらの結婚よりも健康であると主張します。

これらのショーや映画の関係は、必ずしもスムーズではありません。すべてのストーリーには対立が必要なため、ガールフレンドの最高の人が必然的に解散を経験するポイントがあります。通常、一方は彼女が自分の最も近い親友か、自分自身をどれだけよく知っているかを疑問視するために拍車をかけ始めるからです。多くの場合、これらの2日本は責任ある2つの2つの2つと無責任なもので構成されています。それは事実です人生、エマ（ミシェル・プラダ）は、妹のリン（メリッサ・バレラ）によって行われた衝動的な決定にますますイライラします。リンは、エマの承認を切望しています。なぜなら、それはリン自身の自分自身の見解を知らせているからです。Tuca＆Bertie技術的には漫画の鳥かもしれませんが、彼らは同様のダイナミクスと格闘しています。トゥカはリスクテイカーです。バーティはリスクアバイダーです。 BertieとSpeckleが街の外の家に引っ越すことを考えているとき、Tucaはそのような「大人」の決定が彼らの親密さに何をするか、または彼女自身が成長できないことについて何を言っているかを処理することはできません。

でbooksmart、エイミーとモリーはどちらもジャンプから超責任があり、モリーは実際に高校の最後の夜に、彼らの両方を、変化のために少し野生になるように説得しようとしています。最終的に - ネタバレの先に - エイミーとモリーは、モリーが理解していない理由でパーティーを離れたいと思っているエイミーが、秋に大学に行く代わりに実際にギャップイヤーを取っていることを滑らせているときに、巨大で非常に公的な議論に入ります。突然、エイミーは現状から迷い込んでいることをしている人です。それは、モリーが彼らの慎重に共同彫刻されたライフ計画とそれぞれが関係で果たす役割について理解しているすべてのことに直面しています。

これらの映画やショーはすべて、女性が世界をナビゲートする方法を見つけ出すためにお互いに見える程度を示しています。これは、これらの女性の相棒のドラマをすべて吸収することについて非常に重要なことを語っています。女性の権利と男女平等は非常に希薄です。女性はお互いを必要として、片足をもう片方の前に置くのが最善の方法を理解するのを助けます。しかし、これらの映画やテレビの作品は、それぞれが2人の女性をその中心に置くことによって単に特定のジャンルと種類の物語がどのように語られるかについての私たちの認識を変えるという点で、重要な芸術的機能にも役立ちます（そして、前述のように、女性を持つことによって舞台裏で重要な創造的な役割で）。

私として昨年の夏に記録されました、イブを殺す伝統的にジェームズ・ボンドとジェイソン・ボーンズの領域であったジャンルであるスパイスリラーを取り、その感性と官能性を定義する女性の言語でそれを浸します。booksmart「10代の若者がワイルドになった」コンセプトを撮影した最初の高校映画ではありません。これはかつては厳密に男の子だけでしたが、少女がセックスやパーティーにも興味を持っていることを証明することで逆さまにしました。（2013年を参照してくださいto doリスト または昨年ブロッカー以前の例については。）しかしbooksmart女性のひねりを加えることでさらに明白にそれをしますかスーパーバッドそして、不快な男性同性愛嫌悪のアンダートーンを置き換える大声で誇りに思う奇妙な倍音を追加します。リサ・クドロウが演じるエイミーの両親が、女の子が性的関係にあると仮定し、エイミーとモリーはその意味を心配するのではなく、それに寄りかかっています。そして、映画が取られるとき奇抜なアニメーションへの迂回連想しますハンバーガーギターシーン死んだほうがいい、それでも非常に女性です。肉がエディ・ヴァン・ヘイレン・リフスを演じるのを見る代わりに、彼らは自分自身が完全に馬鹿げた解剖学に恐ろしく魅了されたバービー人形だと想像しています。

これらの女性の相棒のドラミーは、視点をポップカルチャーのデフォルト設定から遠ざけるものに視点をシフトしたときに行うことを達成します。以前に見たと思われる素材が必要で、目を広げているので、おそらくこれまでにない方法で見ることができます。

私に死んだこれは、おそらく私が言及した他の例のいくつかよりもずっとひどくしていますか。（これは私が議論しようとしているので、私が主要なネタバレ警告と言う部分ですシーズン1の終わり。それで、あなたがまだそこに着いていないなら、目をそらしてください。）

の最後の瞬間私に死んだ、ジュディの元婚約者であるスティーブ（ジェームズ・マースデン）が、ジェンの裏庭のスイミングプールに浮かぶような顔をしています。誰が彼を殺したのかは正確には不明です。ジェンは今、彼女の亡くなった夫がヒットアンドランドライバーに殺された夜に実際に何が起こったのかという物語全体を知っていることは明らかです。また、ジュディがヒットアンドランを告白した後、ジュディとの関係を理解できるようにしたジェンが、彼女が助けを必要としているのでジュディをシーンに呼んだことも明らかです。シーズンの最後のショットは、カリフォルニアの塩素で揺れ動くハンサムな死体を見ている2人です。

そのクロージングショットは、有名なオープニングを思い出させます：紹介サンセットブルバード、脚本家のジョー・ギリスがノーマ・デズモンドに属するプールに浮かぶ顔を浮かべるイメージから始まる古典。私に死んだそしてサンセットブルバード同じ話をリモートで伝えないでください。しかし、タンデムでそれらについて考えることは、いくつかの並行した瞬間とテーマを強調しています。映画が説明しているように、彼の死の前に、ジョーはノーマのゲストハウスに滞在していました。ジョーは最終的に、正当な理由で、ノーマが彼女の精神的能力を完全にコントロールしていないことを認識します。それは、正当な理由が少ないスティーブが、ジュディが「クレイジー」であることを繰り返しほのめかします。の終わりまでにサンセットブルバード、私たちはジョーがどのように、そしてなぜ死んだのかを理解しています。ノーマは、彼が去ることを計画し、彼女が再び映画スターになる可能性がないことを彼女に知らせた後に彼を撃った。しかし、ジョーがそれを語っているので、私たちはこれらの用語で物語を解釈することを覚えておくことが重要です。墓の向こうからの彼のナレーションは、映画の冒頭から聞かれ、続くすべてのことを理解しています。

私たちを紹介する視点私に死んだ最初に、ジェンズです。その後、徐々に、ジュディの視点が追加されます。ジェンが何をしているのかわからず、ジュディは真実を見ることを拒否しているので、シーズンの終わりまでスティーブがどれほどひどいものであるかについてのすべてのニュアンスを完全に把握していません。この手法は逆ですサンセットブルバード構造：カリフォルニアでのLife in LifeのJen/Judyバージョンについて私たちが知っていることはすべて、2人の女性の視点によって形作られ、異なる損失を悲しみ、1人の男性ではなく男性のパートナーの不在に対処します。

主な女性キャラクターがしゃれを許しているという最終的な確認を得る代わりに、私たちが行うように、深い端から飛び出しましたサンセットブルバード、私に死んだ新しい問題を抱えており、次の動きを把握するためにお互いを必要とする2人の女性を示しています。どちらもデミル氏からのクローズアップを探していません。彼らは、彼らが一緒にそれをするならば、彼らが恐ろしい、不確実な未来に立ち向かうために彼らがよりよく装備されていることを知っているので、彼らはお互いに目を向けています。