アリアナ・グランデの証拠が必要な場合は、完璧なシングルで頑丈で印象的なキャリアを構築したポップアーティストをフィーチャーしていますof-the-oment コラボそしておいしいレトロR＆B コールバック- 今、最大のミュージカルスーパースターの1人になりました。今週のチャートを見てください。彼女の最新アルバムのリリース後、次にありがとう、彼女の3曲 - すでにチャートトップの「7リング」とタイトルトラック、「Break Up with Your Girlfriend、I'm Bored」 - ビルボードホット100のトップスロットを占有します。最後のアーティストそうするために？ビートルズ、55年前。その記録的な一致する主張に加えて、名声の主張、11次にありがとうトップ40でチャート化された曲、記録を破る女性アーティストによるBillboard Hot 100の最もトップ40のチャート曲のために。 （以前の記録保持者はCardi Bでした。彼は昨年のリリース後に9つのノッチを持っていましたプライバシーの侵害。）
表面的には、これらの成果は印象的で、育てられており、グランデが現在楽しんでいる芸術的で文化的な瞬間を示しています。彼女の堅実なディスコグラフィーの以前のフルレングスよりも、次にありがとうそして昨年の夏甘味料音と叙情的なコンテンツの観点からオーターの動きを表しています。後者はまた、彼女が自分の歌詞の執筆に大きく貢献したのは初めてでした。あなたがしなければならない場合、この成功の要因として、彼女の個人的な生活の見出しを支配する性質へのジェスチャー。しかし、彼女が露出した幻想的で魅力的な開放性に加えて、音楽自体の強さは、彼女の以前のアルバムが示唆した方法でソニックで叙情的な性格を意味することは、彼女をこのチャートをつぶすポイントにもたらしたことは容赦しません。
このサクセスストーリーは、チャートの成功が2019年頃に測定される方法を示しています。これは、YouTubeダンスクレイズのデジタル時代によってもたらされたビルボードメトリックの無数の変化の結果です（バウアーの「ハーレムシェイク」がNo.国の1曲？）ストリーミングサービスのプレイスルーの集計に。アリアナとカーディは、この頻繁に進化するシステムからブースト（短い、長持ちする、またはその他）を獲得する昨年の唯一のアーティストではありません：ドレイクのリリースに続いてサソリ、アルバムからのなんと7曲（以前は、当時の、そして将来のチャートトッパー「God's Plan」、「Nice for What」、「In My Feelions」を含む）は、トップ10のスペースを占めています。リル・ウェインは、彼の長年にわたって予想されていた彼のリリース後に4つのスロットをノッチしましたカーターv、そして同じことがJ.コールのためにもたらされましたkodそしてエミネム神風- グランデ、カーディ、ドレイクが発揮した超人的な滞在力を持っている歌がありませんが。
残りの部分今週の国内でのトップ10曲（2019年2月23日、将来これを読んでいる場合）は、ほんの数人の馴染みのある顔のポップスターによるチャートの支配が増加することを同様に示しています。スロットの70％は現在、リストに複数の曲があるアーティストによって占められています。アリアナに加えて、ハルシーの「私なし」とベニー・ブランコとハリドのコラボ「イーストサイド」に彼女の登場があり、ポスト・マローン - 2017年11月からトップ10に曲なしで合計5週間しか費やしていません - 彼の年末のささいな「すごい」とスワエ・リーとの二重の義務スパイダーマン：スパイダーバースに「ヒマワリ」をコラボットします。
この相対的なチャートの避妊感はがっかりしているかもしれませんが、POP自体の最近の軌跡を簡単に見て、それが驚くことではないことを証明しています。 2018年の間に、ホット100のトップ10の少なくとも半分が同じアーティストの複数の曲が追い越された12週間がありました。これらのインスタンスのいくつかは、前述のリリース週のバンプと、Postの継続的なチャート優位性までチョークアップできます。チャンス・ザ・ラッパーやリアーナのような大規模なポップワールドアーティストからの新しいリリースが今年到着する予定であるため、この傾向が続く可能性があります。 2018年にポップの方向性が感じられたポイントがありましたこれまで以上に失われた、そして全面的なマップ; 2019年には、Popがわずか2つまたは3つの異なる要素で構成されるモノカルチャーのモノリスに似ている可能性が完全にあるようです。
これは通常、ストリーミング時代の音楽消費の全能のアルゴリズムに基づくエッセイのセクションであり、威ac的なマシンと、ますます狭いポップスペクトルを疑わない消費者に強制するための技術の苦しみを非難します。しかし、この最近のポップモノポリーと同じくらい珍しいことですが、それは以前にこのようになっていないことのケースでもありません。代わりに、真実は真ん中のどこかにあります。 2008年のチャートをサンプルセットとして使用して、その年の最後の2週間は、ヘビー級のカニエウェスト、ビヨンセ、ブリトニースピアーズからの最近のリリースを搭載した同様に驚くべき同一性を特徴としています。 2008年の先週、トップ10の曲の80％は、これらのアーティストからの複数のセレクションを表しています。今週のチャートが表す群れよりも10％多い。
実際、2008年頃にHot 100チャートをスキャンすることは、アーティストがトップ10に複数のエントリをノッチすることは、それがほんの少しの新しい感覚ではないことを示唆しています。前述のアーティストに加えて、その年はクリス・ブラウン、T・ペイン、リル・ウェインがそのような偉業を達成しました。 2017年のチェーンスモーカーからの同様の業績とペアになっています。「パリ」とそれぞれのコールドプレイとハルシーのコラボは、それぞれ「これに似たもの」と「近い」とコラブしていましたが、このマイクロフェノメノンはしばしばチャートの主力でした。文化的意識を支配する複数の歌の形で単に瞬間を持っているアーティストに起因します。 （覚えておいてください：これはさかのぼる出来事ですFreakin 'Beatles。）
このようなチャートの支配の頻度は、特に複数のアーティストによる一度に - 生データをちらっと見たときに眉を上げる可能性が高くなります。 2008年には、ソングごとにアーティストの点で、ホット100のトップ10が完全に異なっていた合計16週間がありました。 2017年には、その数は24週間に増加しました。昨年、それは2回しか起こりませんでした。今年のこれまでのところ、1月5日に終了する週に、クリスマスの古典が（推測）ポスト、ハルシー、グランデのエントリと一緒に支配されていました。なぜこれがより頻繁に起こっているのか、そしてこれらのアーティストのそれぞれの成功を純粋な市場の遍在性に及ぼす秘密があるのですか？
これらの質問に対する潜在的な答えは、普遍性を操作する力を真に理解している人物のチャートパフォーマンスを通して見つけることができます：DJ Khaledは、過去数年間でPopの最も評判を揺るがすために、男のフィエリのような能力を達成しました。純粋な滞在力のためにシャーラタンをすりつぶします。 2017年の夏のほとんど（トップ10のスロットの40％以下が複数のエントリーを持つアーティストによって占有されていた年）にわたって、彼はコラボロードされたシングル「ワイルド思考」と「「ワイルド思考」の強さからの多様性の主力でした。私は1つです」;後者は、ミゴスのQuavo（まだ偉業を達成していないグループ）を同様のステータスに抑えるのに役立ちました。これは、マローンのコラボである「おめでとう」とチャートのオーバーラップを介して、同様のステータスになりました。以前はヒップホップとR＆Bが主に探求していたコラボ駆動のシングル - ポップミュージックが沈静化する人生のジュースになりつつあります。
彼らは、ハルシー（彼女のまだ進化しているキャリアの文脈で上位階型のチャートの存在がやや新しい）が彼女自身の重複ステータスを維持している方法であり、それはドレイクにリルベイビーからの熱ゲインシングルで不必要な後押しを与えられていますがおよびブロッコイJB。おそらく、Cardiよりもチャートの支配という点でコラボの恩恵を受けた人はいません。ブルーノ・マーズの「フィネス」、マルーン5の「女の子のようなあなた」、G-eazyの「no limit」での時計パンチの外観の間に、彼女のダウンフォードゥーバーのアプローチにより、彼女はほぼ一定のトップ10の存在になりました。 「Bodak Yellow」や「I Like It」のようなチャートトッピングトップラインシングルの後、昨年半、半月後に落ちました。
先週、カーディは別のブルーノコラボ、スロージャム「プリーズミー」と、カリラッパーブルーフェイスのますます人気のある「トチアナ」のゲスト詩で戻ってきました。どちらの歌とそれぞれのパフォーマンスのいずれかのパフォーマンスの相対的な強さは別として、両方が今後数週間でトップ10に同時に存在することは避けられないようです。すべて。
