レオン・ネイファクは、彼が使用する言葉の滑りやすさを心配しているかのように、ゆっくりと故意に話します。彼の声は深く、少し砂利で、ダシエル・ハメットのジョイントに適しています。言い換えれば、彼は彼が語るときとまったく同じように聞こえますゆっくりと火傷、先週の第2シーズンに戻ったSlateの壮大なオーディオドキュメンタリー。
デビューシーズンを開梱した後ニクソン時代のウォーターゲートスキャンダル、ネイファクと彼のチームは今、より最近の政治史の中で悪名高い時代に目を向けます：1998年のビル・クリントン大統領の弾each。前と同じように、彼らは欺cept的な単純な質問に動機付けられています。大規模な歴史的な瞬間を乗り越えて生きることはどのように感じましたか？ 「スキャンダルに続いて、それについて話して、それについて議論した人々の心に陥りたい」とネイファクは新しいシーズンの冒頭の章で語ります。 「クリントンサガの周りに渦巻いたアイデアを発掘したいです。セックスとパワー、プライバシーと性格についてのアイデア。1990年代以降、これらのアイデアがどのように変わったかを考えたいと思います。」
彼は尋ねます：「私たちは今もっと啓発されていますか？それとも、この物語をリアルタイムで生きることがどのようなものであったかについて感謝していないことはありますか？」
ハゲタカは、新しいシーズンの背後にあるプロセス、つまりストーリーをどのように決定したか、制作にどのようにアプローチしたか、そして現在に近い歴史的出来事をどのように分解しているかについてのプロセスについて話すために、ネイファクに手を差し伸べました。
後知恵で、ゆっくりと火傷ウォーターゲートのフォローアップとしてクリントン弾eachを追求するというチームの決定は、簡単なことのようです。しかし、実際には、この動きは必ずしもそれほど簡単ではありませんでした。ネイファクは、その表面上では、ウォーターゲートとの多くの表面的な類似点を抱えている別の大統領政治スキャンダルを引き受けることに少し不安を抱いていました。 「「それは少し明白ではなかったのですか？」と彼は言いました。 「私たちは弾eachについてのショーになりたいと思っていましたか？」
彼はまた、スポットライトに戻ってきた主題に飛び込むことに緊張していました。#MeTooムーブメントの周りの進行中の物語と12月に登場する弾eachの20周年との間、そしてその結果、多くの人々が考えていることを考えています。たくさん。 「私は犬の山の一員であるという考えにアレルギーのようなものでした」と彼は言いました。
最終的に、2つのことがネイファフを回しました。最初は、チームがこれまでに聞いたことのない詳細に遭遇し続け、それが彼らがもっと知りたいと思っていたときに、予備研究プロセス中に来ました。ネイファクは、ニクソン司法長官のジョン・ミッチェルの妻であるマーサ・ミッチェルの最初のシーズンの再発見と比較しました。歴史によって大部分が見落とされていた。 「私たちがマーサの物語につまずいたとき、私たちは本当に何をしていたのかを本当に理解し始めましたゆっくりと火傷彼は言った。クリントンの弾eachに貢献したモニカ・ルウィンスキーのスキャンダルで、その詳細は、ルウィンスキーがそもそも大統領と道を横断する機会があった理由の形で来ました。政府は予算をめぐる戦いのために閉鎖しました。ホワイトハウスの労働者は、ステップアップする必要があるインターンを襲いました。 「そのようなものは私をくすぐりました。ランダム歴史は、偶然の一致がどれほど小さな一致が地震の方法でイベントを駆り立てることができるかということです」とネイファクは言いました。
チームにスキャンダルを引き受けるように説得した2番目のことは、非常に単純でした。つまり、競争の激しい精神です。 「他の誰かがそれをした場合、私たちは腹を立てることを知っていました」とネイファクは言いました。 「だから私の虚栄心は動機の一部だったと思う。」
最初は研究があります。たくさん。ゆっくりと火傷チームは、本、ドキュメンタリー、歴史的アカウント、アーカイブテープなど、クリントン弾eachの弾eachについて多くの資料を調べて、プロセスを開始しました。彼らはすぐに慣れていませんでした。ネイファクが特に役立つと指摘した本の中でアメリカの美徳の死そしてジェフリー・トゥービンの広大な陰謀。
これらのスケッチは、プロデューサーのアンドリュー・パーソンズ、パートタイムの研究者であるマデリン・カプラン、編集者のガブリエル・ロスとジョシュ・レビンを含むネイファクと彼のチームが、季節のレイアウトの方法を構成する方法の基礎として機能します。 「その大まかなタイムラインを使用して、個々のエピソードがどのように開始されて終わるか、クリフハンガーがどこにあるか、そして私たちが探求したい主要なテーマとは何かを感じ始める概要にそれを分割することができます。ネイファクは言った。
その後、彼らはさまざまな主要なキャラクターのリストを切り分けて分類し、そのリストを使用して、多くの物語の質問に基づいて報告計画を設定しました。どちらがしませんか？これらの各キャラクターはどのようなアイデアを表現しますか？それらについて興味深いのかユニークなことは何ですか？各キャラクターを使用すると、チームはそれらの人々の明白な仮定や似顔絵を通り過ぎることを優先し、文化的記憶で広く想起されているものを超えて、個々の複雑さを説明するために苦痛を抱きました。
第1シーズンとセカンドシーズンの間には、レポートプロセスにいくつかのコアの違いがありました。一つには、ネイファクは、クリントン弾eachの物語にもっと多くの陰謀があると主張します。スキャンダル、事実に関するより多くの論争、より活発なキャラクターです。しかし、主要な複雑な要因は、弾eachスキャンダルが非常に最近であったという事実にあり、それは多くの潜在的なインタビュー対象者がまだ非常に専門的に活動していることを意味していました。 「場合によっては、それはより感情的で、より緊急のインタビューに翻訳されました」とネイファクは言いました。 「出来事は1998年に起こったため、20年前、これらの人々の多くが今と同じ人々だったとき、それはまだ彼らの一部にとって古代史のようには感じません。それはまた、特定の人々を私たちと一緒に座らせるのが難しいことを意味していました。それは、クリントンの遺産が今明らかに不安定になっていることの一部であると思います。」
「音について話すことに関しては、語彙は限られています」とネイファクは認めました。 「しかし、今シーズン、音楽をより意図的に使用したいと思っていました。」その仕事の多くは、プロデューサーのアンドリュー・パーソンズにもたらし、その美的感覚は主にシーズンの雰囲気を導きます。彼らは、バンド・ザ・アントラーズのピーター・シルバーマンから新しいテーマソングを委託し、いくつかのエピソードの得点ニーズでウェットウェットと協力しました。
彼らがクリントン弾eachのサガの音をどのように伝えるかを理解するために、ゆっくりと火傷チームは、他のスレートニュースルームと協力して、90年代について考えると人々が感じるものを収集するムードボードをまとめることから始めました。この演習では、多くの有用なメモリアーティファクトが生成されました：NBC Breaking-Newsサウンドキュー、MTV、Nirvana、犬を振る、そしておそらく最も刺激的に、ちらつきのカメラの音。 「必ずしも使用できるメモに直感的に変換できるエクササイズではありませんでした」とネイファクは言いました。 「しかし、ムードボードを持つことは確かに私たちの本能を導きました。」
Neyfakhにとって、スクリプトはナレーション、インタビュー、アーカイブテープのバランスをとる行為であり、そのすべては、彼がキャリアを育てたストーリーテリングの感性に基づいています。彼の初期の年は、彼がショーについて考える方法に影響を与え続けています。 「良い物語を作るものについての私の本能はすべて、ニューヨークで働いている私の時間から来ていますオブザーバー、私はピーター・カプランの下で出版業界をカバーしました」とネイファーカは言いました。 「この論文全体は、とんでもないキャラクター、進行中のサブプロット、そして素晴らしいアイデアが住んでいるこのランニング小説のようでした。しかし、まず第一に、あなたは面白くなければなりません、そして、あなたは人々を動かして物事を考え、感じることができなければなりません。」
の一部ゆっくりと火傷の魅力は、それがどのように追求するかにあります - 最初はウォーターゲートで、今ではクリントン弾eachの物語で - は、それらの歴史的な瞬間と現在の間の時間を崩壊させ、それがどのように過去のエピソードをレンズとして使用して、何が起こっているのかをより深く導き出す方法をどのように使用するか今。しかし、Neyfakhがそれを言う方法では、チームは、歴史を越えて線を描くか、あまりにも直接的な線を描くことから、ある程度の距離を保つことを好みます。 「私たちのインタビューの多くで、誰もが常にトランプを育て、トランプとトランプとの比較について話したいと思っています」と彼は言いました。 「はい、私は人々が現在の瞬間にいくつかのエコーを聞くだろうと思う。しかし、最初のシーズンと同様に、私たちはそのようなものを抑制しています。」
同様の形で、NeyfakhとTheゆっくりと火傷チームは、後知恵で判断力を制限することを望んでいます。 「クリントンが良いか悪いか、またはそのようなことについて大きな宣言をするショーを作りたくありませんでした」と彼は言いました。 「今、多くの罪悪感と怒りがあります。一部は、ルウィンスキーがマスコミでどのように扱われ、基本的にバスの下に投げ込まれたかについてのリベラル派の中にあります。その罪悪感と怒りは理解できるものであり、私たちはショーで質問に適切に取り組んでいると思いますが、私は人々がその時に何を感じていたのか、何が彼らを動かしたのかを理解したいだけです。」
