2部構成のHBOドキュメンタリーエルビス・プレスリー：検索者その主題について多くの新しいことを言うことはありませんが、彼の死後、40年以上の本、雑誌の記事、ドキュメンタリー、長編映画が数え切れないほどのことは、事実上、何が追加されたのかわかりません。文化的批評家やストーリーテラーが今できる最高のことは、エルビスの全体にやや新鮮な角度を見つけること、または彼の人生やキャリアの特定の瞬間にゼロを見つけることです。映画監督のトム・ジムニー、多数の音楽ドキュメンタリーのディレクターであり、HBOの正規編集者ワイヤー、オプション1を使用して、エルビスの地球上での短い時間の長くて細心の注意を払って子供の頃から墓から墓から豊富な説明を作成します。
エルビスの心理学、個人的な伝記、感情を詳細に探求することに主に興味があるなら、このドキュメンタリーはあなたのためにあまり役に立たないでしょう。エルビスの双子の兄弟が出生時に死んでいることの影響など、神話的に強力な標識とトーテムがglossedされます。エルビスの映画の出力は、いくつかの初期のものを除いて、エルビスの映画の出力はほとんど無意味であるという信念のように、標準的な意見が再び駆け巡ります。性的危険性、争うでしょう。彼の麻薬中毒や妄想、彼のますます不安定で暴力的な行動、さらにはハンガーオンとの共生関係など、王の晩年の不快で憂鬱な側面はほとんど対処されません。エルビスの苦痛の大部分は、彼の母親の死と、彼の長年のマネージャーであり、暗い父親の姿であるトム・パーカー大佐の支配を非難されています。
これは、意識的な排除または無意識の検閲の結果であると思います。ドキュメンタリーのエグゼクティブプロデューサーには、エルビスの妻、プリシラが含まれます。キー「メンフィス・マフィア」のメンバーであるジェリー・シリングは、1954年から彼の死までエルビスと友達でした。エルビスに関する多くのドキュメンタリーを作成したアンドリュー・ソルト（そして、ここに含まれる抜粋を供給または支援したに違いない）。プレスリーの不動産を管理するAuthentic Brands Groupの会長兼CEOであるJamie Salter。この映画は、有名なミュージシャンに関する最近のドキュメンタリーの多くのように、最初にブランドエクステンションと広告として存在するという感覚があります。エルビスの書かれた伝記 - ピーター・グラニックの二人者など、メンフィスへの最後の列車そして不注意な愛、そこから検索者その構造をベビーベッドにします - 彼らは彼のイメージを見せたり音楽を演奏したりすることを恐れて彼らが言うことを見る必要がないので、掘り出して推測する自由がもっとあります。
審美的に、検索者Win-Some、Loss-Someの状況です。ほとんどの場合、エルビスの意味を考慮するのと同じくらい敬意を払っています。編集は、シームレスにアーカイブ映像、俳優（顔が不明瞭になっている）との再作成、および楽譜、アルバムカバー、契約などの有益なクローズアップを織り交ぜます。専門家の証人をオーディオのみに制限するという決定により、生きている証人と死んだ証人（サン・レコードの創設者であるサム・フィリップスとエルビス自身を含む）は、奨学金と感謝の永続的な存在に共存することができます。しかし、映画の伝記の表面性は、それが長引くことのポイントを作っているときでさえ、それを急いで感じさせます（エルビスが陸軍に入り、エルヴィスがベガスのスパンコールの生き物になるように）。
Cinemascopeの寸法を狭めるためにすべてを収穫するという監督の決定は、構成を気にかけたり、エルビスの時代のメディアが実際にどのように見えるかに精通している人を悩ませる間違いです。 「これは映画のようです！」と叫びます。映画の実行時間の大部分を構成し、古いニュースリールと初期のテレビのより正常な4：3の形式で撮影された古い画像の完全性を操作しながら。多くの場合、私たちは文字通り、元々そこにあったものの約60％を見ています。多くの場合、額や上唇の他のすべての人をスライスしながら、1人のグループのショットしか見せられないようにしています。非常に厳しいクローズアップ、ボビング、ダンスでエルビスを見ているとき、作物は激しい災害です。王はフレームに出入りする汗をかいた鼻になります。ブラックバーが側面とは対照的にフレームの上部と下部にある場合、それはどのような違いが生じますか？なぜこのように過去を破壊するのですか？
まだ、検索者エルビスの音楽とイメージの進化を分析すると、「ブランド」という言葉が物である前に作成された人間のブランドとして（おそらく偶然ではない）扱います。最も近い比較は、おそらくマーティン・スコセッシのボブ・ディランの伝記です家の方向はありません、それは彼の人生の説明と同じくらい、ディランの音楽の批判的な学問的な研究でした。ブルース・スプリングスティーンの長年のプロデューサー、ジョン・ランダウ、故トム・ペティ、およびその他の著名な音楽産業の人物は、エルビスと福音と田舎の伝統との関係とブラックミュージックとの関係について賢明なことをしていますが、それの多くは不必要なダメージコントロールのように感じます。有名な公の敵の歌詞は、エルビスが「まっすぐな人種差別主義者」であると主張しているにもかかわらず、それが真実であるという証拠はありません。それにもかかわらず、検索者あまりにも多くの抗議は、まるで煙で火があるように見えるようにします。すべての人々のブルース・スプリングスティーンは、彼が本当に馴染み、楽しんでいた伝統を本当に融合させていたときに、世界と素晴らしい音楽を共有したいだけで、利他主義や自己表現よりも確実に自己表現についてであったとき、世界と素晴らしい音楽を共有したいだけであると主張しています。教育。
主題がエルビスの音楽の特定の音である場合 - コンポーネントの部分と、最終的に組み合わせて融合する方法 - 検索者絶対的なバンガーです。私はそれにのみ焦点を当てたはるかに短いドキュメンタリーを気にしなかったでしょう。プールのこの部分に歩いていくすべての人は、特にペティとロバートソンを提供する鋭い観察を持っています。しかし、ショーのベストは、エルビスとの親密な関係を活用して、彼の音楽の音と彼の人生の弧をつなぐプリシラ・プレスリーに行きます。彼女は、彼の素晴らしい1968年のスペシャルが、インストゥルメーションが彼を現代のアーティストとして再び位置づけたにもかかわらず、エルビスがなぜ大したことだったのかを人々に思い出させることについてのことについて話しています。彼女はオペラ歌手に対する彼の親和性と、それが彼の古典的な「It's Nowまたはnever」で彼のボーカルパフォーマンスをどのように駆り立てたかについて話し、彼の60年代後半の仕事は福音と青を融合させ、それを彼のすべてとオーバーレイすることであるという殺人者の観察をしますエルビスネス、そしてその過程で、最終的に彼の最大限の表現を達成しました。彼女がエルビスの音楽を演奏する以外に何もしなかったポッドキャストを持っていて、それがどのように聞こえたかについて話したら、私は購読します。
エルビス・プレスリー：検索者4月14日土曜日、HBOで初演。
