ババドック、2014年のオーストラリアの監督ジェニファーケントからの驚くべきホラーブレイクアウトは、まぐれではありませんでした。オーストラリアの長年には、独自のホラーのブランドがあり、暴力的、シュールな、そしてちょうど広まった腸の傑作を生み出し、ハンギングロックでのピクニック、ウルフクリーク、恐怖で目を覚まします、パトリック、最後の波、スノータウンの殺人、 そしてwyrmwood熱狂的な残虐行為と心理的な恐怖の人身売買 - しばしばユーモアのセンスがある。
しかし、特に今年はオーストラリアの若いホラー映画製作者の流入が見られ、すべてがジャンルの最も恐ろしいものをいくつか生産することで国際的に波を起こしています（そして、ストリーミングサービスとホラー経済の上昇のおかげで州内を取得しています）。猛烈なインディールートを取っている人もいます。一部の人々は、アメリカのスタジオシステムに移住して、故郷の映画のDNAを織り込み、国営のオーストラリア映画市場以外で制作された映画に編成しました。しかし、それぞれが、クラシックなオーストラリアのテーマとキャラクターの種類をグローバルな視聴者に具体的に恐ろしいものにしています。
なぜオーストラリア人は、特に、私たちの睡眠サイクルを破壊するのがとても上手なのですか？グレッグ・マクリーンとして、同国の最も重要な現代のホラー・オーテル人の一人と後ろの心の一人Belko実験そしてウルフクリークそれを説明します、オーストラリアの無法者の起源の物語は、恐怖の物語に特に役立ちます。 「あなたが国の潜在意識とその場所の作りについて話すなら、オーストラリアは基本的に、元々そこにいた人々、アボリジニの人々を除いて、イングランドのスカムのゴミ捨て場でした」とマクリーンは言いました。 「オーストラリアは、その内部にその固有の紛争を場所として持っています。それは基本的に巨大な種類の手付かずの世界であり、それを制御しようとしたこの社会のオーバーレイがあります。多くの[オーストラリア映画]は、無意識に、または意識的に、そのような文明の層を反映しており、それは基本的に壊滅的な結果で混乱を引き起こしています。」
その混乱と荒廃を追いかけるために、私たちはあなたからたわごとを怖がらせるのを待つことができない世界の底の4人の上の男性と女性に手を差し伸べました。私たちは彼らに新しい映画、なぜオーストラリアのホラーが非常に残酷であるのか、そしてなぜそれが下にあるよりも海外でより良いことをするのかを彼らに尋ねました。
ショーン・バーン、悪魔のキャンディー
悪魔のキャンディー、2009年以降のバーンの2番目の機能愛する人、彼らが夢の家を買おうとしているように、私たちを働く階級の家族 - 美容師のお母さん、メタルヘッドアーティストのお父さん、甘いが生意気な10代の少女を紹介します。問題は、サタンが壁に住んで住民にささやくため、あまりにも良い真実の牧場の家は非常に低い価格で販売されていることです。のためにあめ、バーンは彼の最大の強みの1つである、グリッピングの悪役を書くことです。それはオーストラリアの恐怖における伝統のようなものです。オーストラリアの狂人は、社会から大喜びになっていて、暴力への不死のコミットメントのおかげで肉体的に反発しました。
オーストラリアには、これらのヒステリックな狂人と悪質な悪役の信じられないほどの伝統があります。それはどこから来ますか？
オーストラリア人には野生の植民地時代の連勝があり、無法者のネッド・ケリーに戻って、スタントでさえ、私たちのジャンルの映画制作に危険にさらされていると思います。それはオーストラリアのジャンルのオズロイテーション期間全体に戻ります：あなたは持っていました香港出身の男そしてパトリックそしてマッドマックス、そして、作るのが非常に危険だったこれらすべての映画 - そして、彼らは見るのが危険だと感じるでしょう。オーストラリアのジャンル映画には間違いなく精神の野生があります。その大部分は隔離だと思います。私たちは非常に除外された国であり、広く開かれた空間と孤立は心の上で遊び、人々を狂気に向かって駆り立てる傾向があります。それはマニアックな種類の品質につながり、オーストラリアの見方があると思うという事実は、それが決まり文句であろうとなかろうと、キラーヘビや致命的なクモと速い車を備えた一種の危険な土地です。少なくとも他の世界の目を通して、国には一種の無関心な側面があります。
エクスポートされることを意図した映画を作っているように感じますか？
オーストラリアのジャンルは、常に自宅で行ったよりも国際的にはるかに優れた旅をしてきました。それは奇妙なことです。海外よりも多くの尊敬があります実際にはオーストラリアで。ウルフクリークオーストラリアでは演劇的によくやったが、それは基本的に真の犯罪映画でもある。それはイヴァン・ミラトのバックパッキング殺人に基づいており、オーストラリア人は真の犯罪に本当の親近感を持っています。ホラーは伝統的にオーストラリアではあまりうまくいきません。反抗的な精神、そして失うものが残っていないという感覚、またはハリウッドの恐怖がたくさんあるよりも大きなリスクを冒して、もう少し破壊的になることができるという感覚を燃やすと思います。特に主流のハリウッドのホラー - あなたはルールで遊ぶ必要があります。オーストラリアでは、私たちはそのシステムの外にありますが、私の仕事はできるだけ多くの人々に見られることを望んでいます。
オーストラリアの映画は、スクリーンオーストラリアと呼ばれる政府機関を通じて資金提供されています。プライベートスタジオシステム以外での運用は、映画をどのように変えますか？
予算の60％は政府から来ています。文化的な義務があります。具体的には商業的現実についての最終的なホラー映画を作ることはできません。それはより広いものでなければなりません。それがあなたがaで終わる方法ですベルリン症候群、これは、現在の家庭内暴力の問題に関するコメントであり、実際に制御不能になっています。その後、ダミアンパワーを取得します地面を殺します、非常に従来のセットアップを取りますが、この美しい切断フレームワークがあります。私たちは実際に、フォームを攻撃する別の角度を考えずにオーストラリアでお金を得ることができません。それは最終的に映画を高めると思います。
だからこそ、地元の聴衆がオーストラリアの恐怖に実際に現れないのは残念です。誰もが違うことをしようとして彼らのお尻を逮捕しています。誰も見なかったようなものですババドックオーストラリアで。 2つの画面に乗ったと思います。それから国際的には、それは素晴らしいことでした。それは遡る素晴らしい系統を持っていますエクソシスト、本当に超自然的な映画であることとは対照的に、それは本当に母性とあなたの子供を守るための失敗と恐れについてです。それはほとんどの恐怖になると思います。感情的な関連性と共鳴を持つために、他のすべてを構築するためには、常に非常に人間のテーマのスレッドが必要です。
なぜあなたは作ることを選んだのですか悪魔のキャンディーアメリカンスタジオを通して？そのせいでした愛する人' 成功？
愛する人、それは大きな批判的な反応を持っていましたが、オーストラリアで誰もそれを見ませんでした。それは、自転車から落ちて膝の帽子と腕を壊すようなものです。私が自転車に戻るつもりなら、私は[私は倒れない]を確認したいです。あなたが映画を作るとき、失敗の可能性が高くなりますが、私はジャンルにとってより受け入れられる場所に行きたかったのです。ハリウッドはジャンルで取引されているので、それはより賢明な動きのように思えました。
恐怖で起こっているわずかな運命が起こっているようです。映画製作者はこのジャンルに戻ってきており、低額の映画の曲線よりもそのメリットで再び判断されています。
ホラーほどドラマの肥沃な地面はありません。つまり、あなたは文字通り、生と死の瞬間にいるキャラクターを扱っています。それらすべての素晴らしいホラー[映画] - エクソシストそして前兆そしてローズマリーの赤ちゃんそして輝く- 彼らは本当の血統とちょうど素晴らしい特徴を持っていたので、あなたは危険にさらされているこれらのキャラクターを本当に気にかけていました。そして、途中のどこか、80年代、そしておそらくビデオの厄介な時代、そのいくつかは少し失われました、そして、私はある種のエグゼクティブメンタリティがあったと思います：胸と血があるなら、それは販売するのに十分です。突然、このジャンルは道を失い、金曜日の夜のピザとビールのジャンルになりました。
最近ホラーに起こった素晴らしいことの1つは、中間の範囲の映画から落ちる底です。それは、ほとんどのホラー映画が500万ドル以下であることを意味し、あなたがそのレベルの予算にあるとき、あなたは映画が金融災害に変わることを恐れることなく、本当にチャンスを取り、封筒を押すことができます。あなたがそのような創造的な自由を手に入れるとすぐに、それはあなたが次のような映画になったときです出て行け。ある意味では、シャックルは壊れています。それは恐怖にとって非常にエキサイティングだと思います。なぜなら、定義上の恐怖は危険であり、反乱に根ざしている必要があるからです。視聴者を端まで連れて行かなければなりません。
ケイトショートランド、ベルリン症候群
までベルリン症候群、ケイト・ショートランドは、自己発見の道に着手して、彼らが知っている人生から投げかけられた若い女性について、彼女の機能の作品を率直なドラマに集中していました。多くのオーストラリアのスリラーよりも柔らかいタッチですが、女性に基づいた映画を通じて男性と女性の間のパワーダイナミクスを探索することは、ショートランドの映画撮影の中心です。でベルリン症候群、テレサ・パーマーのクレアは、ハンサムな男、アンディの囚人になり、彼女は一晩のスタンドを持っています。彼の国内の捕虜として生き残るために、彼女は反撃と彼の欲望に服従することの間の不可能な中間地を見つけなければなりません。
あなたのビジョンに影響を与えた文化的要素のいずれかを指摘できますかベルリン症候群？
最初は、ホラー映画やスリラーを作ろうとはしなかったことです。私はただ恐怖に真実になろうとしていました。ある意味では、オーストラリアでは、ハイパーマスキュリン文化に住んでいます。私はそれが常に（そのように）和解以来であったと思いますが、それは女性を非常に厳しいものにします。私たちの歴史には、実際には土壌に多くの恐怖があります。それは常に私の仕事に影響を与えています。それはしばしば力に関するものであり、私はそれを知っています。私はトラックの運転手に育てられました。私はいつも彼らの役割を真剣に受け止めているこれらの人たちの周りにいました。私はいつも私のために戦わなければなりませんでした、そして、私はあなたがあなたの自治のために戦わなければならないというこの考えである女性キャラクターの観点から、私の仕事に常に興味があります。
私はオーストラリアのジャンルの男らしさの見解を本当に考えたことがありませんが、特にこれらの象徴的なオーストラリアの狂人の悪役のいくつかでは、それは非常に理にかなっています。マッド・マックス、恐怖で目を覚まし、そしてレイザーバック。
うん。そうです、まさにそうです。それは私たちの囚人の歴史から来ています。確信しています。受け入れられている男性のキャラクターにはこの犯罪があり、その周りには崇拝があります。超暴力は男性のキャラクターの一部であるというこの考えがあります。それは本当にゴシック様式だと思います。それが他の映画よりも私に影響を与えたものです。私は本当に素晴らしい男性と本当に素晴らしい女性の周りにいますが、私たちの文化、私たちの文学、私たちの映画の中で、[男性的な暴力]それは私たちの一部です。
の悪役ベルリン症候群、アンディは、その有毒な男らしさと攻撃性に根ざしているように思われ、ヒロインのクレアは、毎日それを成し遂げるためだけに女性らしさを操作することによって、その力のダイナミクスを破壊しなければなりません。
私にとってそれはコントロールについてです。私たちについては、美しく魔法のような本能的なものがあります。彼らはそれをコントロールしたいので、それは男性を怖がらせます。クレアは戦闘機だと思うし、彼女の受動性は生存を通してもたらされたと思う。彼女は意識的な心でそれを理解していなくても、彼を生き残る方法を選んでいます。彼女は暴力を選ぶか、降伏を選ぶでしょう。彼女は常に1つの結果を把握しています。それは生きることです。彼女は実際に非常に正規化された関係にある多くの女性を反映していると思いますが、それらの女性は壁に閉じ込められていないことを除きます。彼らは彼らの周りの社会的および政治的境界にもっと閉じ込められています。
女性と有色人種は恐怖に恐ろしく搾取される可能性がありますが、他の種類の映画が余地を作ることができない内臓で力を与えることもできます。体系的な現実世界の問題は極端に調査されますが、その強度は実際に人種差別や危険な女性嫌悪などの日常的な問題の深刻さを反映しています。
それは正しい。また、この種の正しい怒りを探求できるので、それを探索するのは本当に素晴らしいことです。あなたは行くことができます、「それをファック、私は怒っていて、私はそれについて何かをするつもりです！」私たちはすべて笑顔でなければなりません。女性[直面]職場でこれ。女性は公の生活の中で、男性が目であなたを服を脱ぐ方法でこれに直面します。あなたは彼に叫ぶことはできません！ [笑う]人々が行動できるこれらのタイプの物語には解放があります。女性は悪いかもしれません。彼らは彼らが望むことを言うことができます。それは解放されています。
また、これらの映画のほとんどが白人の中流階級の映画製作者によって作られているという事実について考えることも本当に重要です。 「それは働く貧しい人々です」と言うのは簡単です。その暴力は、オーストラリアの中流階級、裕福な人々、貧しい人々に浸透しています。それは間違いなくそれほど話されていませんが、私たちは女性に対して恐ろしい犯罪を犯している非常に豪華な背景から、私たちの男の子のかなりのシェア、つまり彼らが彼らを呼んでいるように - 私たちのかなりのシェアを持っています。
はい、特権の手による暴力 - 多くの点で定義されることができますが、現在の米国でも大きな会話です。
それは誰が最も男性的なのかという考えです。私は男性が私たちと同じように閉じ込められているように感じているので、実際にそれの周りに対話があるのは本当に素晴らしいことです。彼らは女性が苦しむ身体的暴力の矢面に立つことはありませんが、私たちは皆それを逃れたいと思います。私たちはそれを取り除き、それについて正直に話したいだけです。
地面を殺します、Powerの最初の機能は、2つの重複する物語を伝えます。1つはキャンプ休暇中の家族について、もう1つは隣に陰謀を置くカップルについてです。物語は非線形で展開しますが、タイムラインが収束するにつれて、夫婦は湖のそばに隣人が急いで逃げ出し、本当にひどいことが森の奥深くに起こったことに気付きます。孤立した場所と救出- スタイルヒルの人々、地面を殺しますオーストラリアのジャンル映画における本質的な対立の1つを特徴としています。都市部と農村の間の摩擦、その野生のインテリアと対立する国の開発された縁です。
私はそれを感謝しました地面を殺します、誰もが気高く行動するわけではありません。彼の婚約者が危険にさらされているときに逃げる非常に好感の持てるキャラクターがあります。その理由は何でしたか？
映画の多くは、自分の子供たちへの私の恐れについてだと思います。私たちが脅威にさらされていれば、私はそれらを保護することができますか？答えは、私は知りません。映画は私たちがヒーローになることができることを常に教えてくれますが、現実はしばしば異なると思いますので、私は世界で自分の子供を守るために無力感をもって映画を投資したかったのです。
部外者として、オーストラリアの犯罪ベースのスリラーは、リアリズムの強力な感覚を持っているように感じます。オーストラリアの映画製作者は、フィクションとファンタジーの境界線を曖昧にするという本当に良い仕事をしており、これらのサスペンスのある物語の多くは、彼らが真実であると感じています。
ええ、そうです。ここの映画製作者は、それが真の物語であろうとフィクションであろうと、その場所の本当の暗闇に触発されていると思います。私はそれを感じます[地面を殺します]オーストラリア映画の長い伝統には、オーストラリアの白人が風景に不安を抱いていることについての伝統にぴったりです。そして、それはずっとさかのぼりますハンギングロックでのピクニック、マッドマックス、そして、さらに最近、ウルフクリーク。恐怖で目を覚ましますそのもう一つの素晴らしい例です。
はい！オーストラリアのジャンル映画では不安に気づいたことがよくありますが、国内の最初の人々の文化とその後に来た白人の間の緊張にまで及ぶようです。
私が映画について話そうとしていたことの1つは、暴力のサイクルのこのアイデアでした。この場所に先住民の過去の虐殺の物語には、この暴力感覚、その場所がイベントの記憶を保持する方法でその場所を投資したかったのです。非線形構造により、私はこの暴力が200年前に起こっている可能性があるか、1週間前に起こる可能性があるという時代を超越した感覚を作りたかったのですが、今日はおそらく明日起こるでしょう。
あなたを恐怖に向けて、そのような具体的に内臓の映画体験に向けるのは何ですか？
多くのドラマがテレビの分野に移行しました - それは大丈夫です、私たちはちょっと甘やかされています - しかし、映画のこれらの映画の聴衆はまだあります。低予算に取り組んでいる映画製作者として、あなたはどのようにして大ヒットを競い合いますか？ 1つの方法は、人々に内臓体験を与え、彼らに何かを感じさせることです。それがこれらの映画がしていることだと思います。その後、あなたは成功を見なければなりません出て行け。これらの映画では、必ずしも正面と中心ではない興味深い方法で現実の世界について話すことができます[プロットに関して]。人々はこれらの映画を見て、素晴らしいスリルに乗ることができますが、[映画]は人々がその後考えるために質問を投げかけます。と地面を殺します、あなたはその映画から出て、暴力と勇気、そしてそれらのことの意味について話すことができます。
ベン・ヤング、愛の猟犬
愛の猟犬、Youngの最初の機能は、10代の少女を体系的に誘n、拷問し、レイプし、殺すカップルの家に誘惑される高校の少女を中心にしています。それは性的暴力を慈悲深くフレームから守る耐え難いドラマですが、犠牲者が自由に壊れることを期待して互いに互いに対戦しようとするので、全体に悲惨なままです。この映画は、現代のオーストラリアのサスペンスの伝統の一部であり、郊外の不満と真の犯罪を探求しています。オーストラリアの狂人をひねりながら、ヤングは驚異的な狂人を書きました。彼は、彼女のボーイフレンドによって調整された性犯罪と彼の虐待と操作の犠牲者の両方に共謀しています。
ショーン・バーンは、オーストラリア人が真の犯罪物語を愛していると私に言った。それはあなたが好むように育ったものですか？それは皆さんにとって文化的な俗語の大部分ですか？
うん。その一部はオーストラリアにはあまり大きな人口がないということだと思います。私が住んでいる場所では、わずか200万人しかなく、多くの真の犯罪があります。国内で起こるほぼすべての重要な真の犯罪は、それとのつながりを持っている人を知っている人を知っています。それは私たちにとても近い感じがあるので、そのようにして、それはそれを非常に怖く、はるかに個人的で親しみやすくします。
これは、10代の少女に対する性的暴力に根ざした物語ですが、ビジュアルを利用せずに恐怖を最大化するという本当に素晴らしい仕事をしたと思いました。最悪の残虐行為を画面に保ちました。
私は彼らが犯した行為について映画を作りたくありませんでした。私はアクトに関与している人々について映画を作りたかった。私はあまりにも多くのことを見せた瞬間、それが誰もが覚えているすべてであることを知っていました、そしてそれは誰もが話すすべてです。ですから、私がやろうとしていたことに忠実であり続けるために、人々がそれらをコミットするようなものではなく、どのようにそれらの行為に対処したかを見たかったのです。私たちは皆、ドアの後ろで何が起こったのかを知っているので - それが閉じると、あなたはその叫び声を聞きます。それを見せることには意味がありません。私は、私が見せてくれたことを知っていましたが、それはとても嫌で、胃を胃にするのが難しかったので、次に来るものは何でも気づかないでしょう。
ビッグハリウッド市場の外の映画製作者として、ストリーミングプラットフォームはどのようにあなたのために物事を開いたのですか？
これらすべてのストリーミングプラットフォームの素晴らしい点は、コンテンツに対する需要がもっとあることです。より多くの需要があるという単純な事実は、より多様性があることを意味します。より独立した映画製作者が、効果駆動型ではなく、より個人的なものについてのより親密な物語を語る余地があると思います。
あなたは今スタジオ資金の写真に取り組んでいます、サイエンスフィクションスリラー絶滅。それはどう違うのですか？
私は今生産中です。私たちは撮影していますが、それは非常に異なっていて、私はそれが大好きです。しかし、私はオーストラリアの映画を撮ることに戻ります。私が作ったとき愛の猟犬、それは100％の私のものでした。私が一緒に働いている人はすべて本当に、本当に素敵ですが、あなたはそれがあなたの映画ではないことを非常に知っています。の上愛の猟犬、私はその質問を持っていませんでしたが、そのようなことがもっと起こっています。オーストラリアの映画は私たちの政府によって資金提供されているため、主な目的はお金ではありません。主な目的は芸術形式です。それは大きな要素です。方法[少ない]人々はそれを見るでしょうが、それは画面上でもっと私のものになります。オーストラリアのシステムは私に合っています。
