イラスト：Maya Robinson/Vulture
新しいミレニアムの初期に戻って、スカーレット・ヨハンソンは車線を持っているように見えました。ゴーストワールド、ソフィア・コッポラのエンヌに浸されたクラシックでビル・マレーがいます翻訳で失われました、そしてポール・ワイツのアンサンブルキャストで良い仲間。彼女はキャラクター俳優であり、その実存的な不安は、男性が彼女を見た方法と絶え間なく戦っているように見えました。そして、彼女は、10年後、キラー・ミュールを演奏するために、キラー・ミュールを演奏するために、キラー・エイリアンを演じる直後に、キラー・サイボーグを演じているような俳優のようには見えませんでした。
ヨハンソンは、最近の記憶にある主要な女性俳優の見知らぬ人のキャリアシフトの1つを持っています。彼女はインディーダーリンから主流のアクションスターになり、比較的少ない時間で去りました。わずか32歳で、彼女はすでに一部のパフォーマーが彼女の年齢を2倍にするよりも多くの段階を持っています。しかし、彼女のフィルモグラフィーを経験すると、移行は実際に意味を作り始めます。そして、あなたが彼女をどのように検討しているかの焦点を微妙に変えると、それはまったく珍しいことではないことがわかります。
デビュー後、9歳でインチ北、ヨハンソンは10代後半に爆発するまで着実に蒸気を拾い、ロバート・レッドフォード、コーエン・ブラザーズ、コッポラ、ブライアン・デ・パルマ、クリストファー・ノーラン、ウッディ・アレンなどの監督のための挑戦になりました。 2005年と2008年。これらの映画の大部分（Redford'sを除く馬のささやき）、ヨハンソンは、何らかの形で男性のリードを動機付ける魅力的な若い女性を演じ、彼女のパフォーマンスは多くの批判的な賞賛を受けましたが、彼らは振り返って一緒にぼやけする傾向がありました。この期間からの彼女のすべての仕事の中で、翻訳で失われました偶然ではなく、女性監督の産物が本当に際立っています - マッチポイント、当時彼女が与えられていた役割のタイプのピーク例。
ほとんどの若い女性俳優が初期のキャリアのある時点で自分自身を見つける時代の作品は別として、ヨハンソンの別の方向における最初の主要なステップは、マイケルベイのSFフロップで来ました島2005年。ノーランと一緒に名声2006年、島彼女がその時点まで知られていた映画のより人間の陰謀から離れて、光沢のある方向を示しました。その期間はまた、彼女のアレンのコラボレーションと一致し、2つの世界の対照は、市場性のある俳優にとっては珍しいことではありませんが、ヨハンソンが彼女が入る方向にまだ落ち着いていなかったことを示しました。しかし、彼らは彼女が持っていたことを示唆しました。以前に示されていなかった身体性と光景への関心。
シフトは2008年に本格的に始まりました。精神、の成功を活用する試み罪の都市。その映画は災害であることが判明しましたが、彼女のキャリアを変える役割のための一種のドライランとして機能しました。アイアンマン2。その部分は、ヨハンソンの決定的な世界への跳躍でした。他のテントポールアクション映画とは異なり、マーベル映画は俳優を変える傾向があります。しかし、ヨハンソンの経験について最も奇妙なことは、次に来た役割が以前に来たものに関する間接的な解説を提供するということです。
以来アイアンマン2、ヨハンソンはさらに4つの映画でブラックウィドウを演じました。そして、マーベルは別として、彼女は他の10本の映画を作りました。これらのうち2つだけ、ドン・ジョンそしてシェフ、彼女が以前に演奏したであろう役割のように感じますアイアンマン2。さらに2つ - ヒッチコックそしてあられ、シーザー！- 彼女が一時的にしか見えないのを見て、別の2つが音声の役割でした。除外シェルの幽霊、ただ持っていた恐ろしいオープニングの週末、これまでで最も成功した作品を構成する映画のトリオと、俳優としてのヨハンソンの特異性の最も効果的な探求：皮膚の下、彼女、 そしてルーシー。
これらの3つの映画はすべて非常に異なっていますが、ヨハンソンが非常に自然に感じられる共有遺伝子を持っています。ジョナサン・グレイザー皮膚の下は、アイデンティティと人間の欲望の謎めいた探求であり、ヨハンソンは誘惑し、誘napし、そして男性を殺すエイリアンを演じています。スパイク・ジョンゼの彼女、ヨハンソンは実際に画面に現れることはなく、ジョアキンフェニックスのセオドアトゥンブリーが恋に落ちるオペレーティングシステムを発声します。とでルーシー、ヨハンソンは、ヨハンソンのキャラクターが本質的に神になるアクションヒーローの奇妙なリフに違反している海外のアメリカ人女性の典型的な物語を変えます。
これらの映画では、ヨハンソンは普通の人を演じていません。代わりに、ヨハンソンと彼女のディレクターは、彼女自身の明確な身体性に対する精通した認識を持って、人格の性質をリフし、特定の要素を隔離し、彼らの除去に注意を喚起するためのスクリーンの存在として彼女の力を利用します。で皮膚の下、それは人類です。で彼女、それは体です。とでルーシー、それは自然法の限界です。これらの映画は、映画の女性が何であるか、特に美しい女性が男性の視聴者にどのように見えるかという概念を探求し、破壊します。その意味で、彼らはほとんど反論ではなく、必然的にではなく、彼女の以前のキャリアの仕事に対する反応または進行である直接的な対応として読むことができます。そして、ヨハンソンのより一般的なパフォーマンスがドン・ジョンそしてシェフ好評でしたが、これらの他の映画がしたように、彼女のキャリアを定義するようになりませんでした。
これらの映画で、ヨハンソンは、人間と非人間の境界線を探求するキャラクターのための私たちの主要なアバターになりました。より効果的ではありませんが皮膚の下、彼女、 そしてルーシー、シェルの幽霊ヨハンソンを人間の心でロボットの代わりに配置することも、ヨハンソンを配置します。彼女のキャリアの進化は、他のほとんどの主要な女性俳優と比較してユニークであるように見えますが、最も近い類似体はアンジェリーナジョリーとキーラナイトリーかもしれません。この種の移行をしばしば行う男性の隣。 （参照：ジェイク・ギレンホール、マイケル・ファスベンダー、ライアン・ゴスリング。）
もちろん、ほとんどの男性は、世界が自分の体と自分自身と相互作用する方法を探求するのと同じ命令を与えられていません。また、ヨハンソンが持っている種類の創意工夫と実験主義でそれをする傾向はありません。そして彼女の次の映画で、荒い夜、コメディであるため、すぐにレーンヨハンソンが働きたいと思っていないことを思い出させることができます。映画スターになることの意味。
