「アレンジ」は典型的なマッドメンのエピソードです

私は、それが（軽度の）強迫の下に書かれていると言って、この記事を序文にするべきです。私の編集者は私にお気に入りを選ぶように頼みましたマッド・メンエピソード、そして長い間、このシリーズはその目標が非常に広く、非常に多くの異なるモードで運営されているため、私は抵抗しました。私の短いリストには、シーズンワンの「バビロン」、「ニクソンvs.ケネディ」、「ホイール」が含まれる場合があります。シーズン2の「マウンテンキング」と「緊急時の瞑想」。シーズン3の「私の古いケンタッキーの家」、「ドアを閉め、席を持って」、「大人」（正式にはJFKエピソード）、「ガイは広告代理店に歩いてください」（JFK暗殺を斜めに介して動作し、象徴的に）;シーズン4の「The Chrysanthemum and the Sword」、「The Summer Man」、「The Suitcase」（クラシック、明らかに、週ごとのシリーズの象徴ではありません）。シーズン5のほぼすべてのエピソード（私が懸念している限り、基本的に1つの13時間のエピソードまたは映画は、「The Other Woman」が際立っていますが、「The Suitcase」がシーズン4で行ったように際立っています） ;シーズン6の「戸口」（パート1と2）、映画製作の面で、小さな傑作。シーズン7、パート1の「ウォータールー」と「戦略」。

そして、先週または来週この序文を書いていたなら、私の短いリストが違うのは言うまでもありませんか？そうだといい。

とはいえ、私がそれを選ぶならマッド・メンシリーズを見たことがないが、非常に広い意味で、それを理解したいと思っている人々に示すエピソードは、シーズン3から「アレンジ」を選びます。それは比較的静かなエピソードであり、創造的または劇的な意味でマイルストーンと考えられているものではありません。しかし、それはインテリジェントで、心からの、複雑であり、私はいつもそれについて考えています。

アンドリュー・コルビルとシリーズの作成者マシュー・ワイナーによって書かれ、マイケル・ウッペンダール（多くの署名エピソードを監督した）が監督しました。マッド・メンいくつかの異なるレベルで操作し、多くの異なることについていくつかの異なるポイントを作成し、どういうわけか、個々の要素を歪めたり、省略したり、切り捨てたり、マングルしたりすることなく、一貫性を感じさせる能力。それは、その時代からアメリカの最高の文学小説のいくつかの方法で一緒にぶら下がっています。 「アレンジメント」は巧みに形を整えてペースを張って、雰囲気の上で滑走し、ショーの重要なテーマのいくつか（すべての大人のキャラクターの人生にかかっている持続的だが低レベルの死の恐怖を含む、そして深い影響力があります。親は私たちの個人的な発達と、その影響についての彼らの不安を持っています）は、常に特定のポイントを作ったり獲得したりしようとしていないかのように見えますが、キャラクターを見ているだけでなれ。

エピソードの中心にあるのは、ドンとベティの関係の特に緊張した厄介な時期にドレーパーハウスに引っ越した彼女のおじいちゃんジーンとのヤングサリードレーパーとの関係です。ジーンは、私たちがテレビで見た中で最も現実的な祖父母の一人です。彼にはスクリーンの時間があまりありませんが、彼はショーで最も鮮やかで象徴的なキャラクターの一人です。彼は同時に（存在ではないにしても、社会的尊敬のために）徐々に衰退している逆行性の視点を表し、子供、孫、そして常に人生の一部であり、常にそうであった家族に対する基本的な感情を表しています。私たちは考える私たちはなりました。

多くの年上の親relativeのように、ジーンは彼の孫を、完全にそうではないにしても、親のことをもう一度やり直してそれを手に入れる機会と見なしているようです右、少なくともある程度もっと彼がサリーの母親ベティを育てていたときに彼がそれを手に入れたよりも正しい。彼はサリーにdotし、本当に彼女に耳を傾け、彼女の母親よりもはるかに深いレベルに彼女を連れて行くようです。エピソードには、ジーンがサリーが今誰であるか、そしていつか彼女が何になるかを本能的に理解しているように見える瞬間があり、それから彼女が何を望んでいて、聞く必要があるかを伝えます（最も刺激的で驚くべき瞬間は、彼が実際に彼女に伝えるときです。彼女は、彼女がなりたいものであれば、私たちがベティやドン・エクスプレスをこのような直接的に聞いたことがない感情になることができます。しかし同時に、ジーンは、サリーの両親に対してささいで残酷であり、感情的な毒素で頭を満たしていても、頭の中にあるものをぼんやりとぼんやりとする傾向があります。

あなたは、ジーンがベティとの間違いを是正しようとしているという感覚を理解し、おそらく彼の孫娘との関係を通して自分自身を進化させます。あなたは、彼と彼の亡き妻が、彼が彼の意志と葬儀の好みについて彼女に話しかけようとするシーンでベティを幼児化した方法の感覚を得ます、そして、彼女はそこに行くことさえできません。 「私はあなたの小さな女の子です」と彼女は言います。 「あなたはそれを自分自身に保つことができませんか？」彼女は耳をふさぎ、歌うことからわずかな瞬間のように見えます。

しかし、彼は明らかに彼が過去よりも優れているためにあらゆる種類の方法で試みているにもかかわらず、ジーンはまた、プラスターの聖人ではなく、欠陥のある人間でもあります。彼は自己認識と自制心を欠いています。したがって、彼が正しいことである「進化した」ことを言ってやろうとしていると同時に、彼はベティからポイントを獲得する機会に抵抗することはできません（ベティ自身、またはサリーとの会話を通して）。そして、彼がキッチンに小さなボビードレーパーと一緒にその箱の記念品を通り抜け、少年の頭にプロイセンの兵士のヘルメットを置き、皮肉にも繰り返し繰り返します。カナードはその戦争が彼から男を作るだろう。

ペギーが両親の家を出て街にアパートを取得することを決定したものを含め、他のシーンでもこの影響の不安のテーマも見られます。私たちは、彼女の価値観が彼女の第2世代のノルウェー移民の母親（または彼女の妹が母親に対応/浸透し、彼らの間で平和を仲介しようとする）の価値と同期しないという非常に明確な感覚を得ます。ペギーの母親は、ジーンがベティに対するものよりもペギーにさらにugる。 「あなたはレイプされるでしょう」と彼女は彼らの最終シーンで一緒に彼女に言います、「あなたはそれを知っています。」しかし、頻繁にそうですマッド・メン、私たちは、彼女のugさを段ボールの悪役としてただ償却することはできないことを認識しています。私たちは彼女に同情を感じることはないかもしれませんが、共感を感じるべきです。彼女は親の愛と愛情の場所から暴れ、そしてもう必要ではないことについての深い不安と、ペギーが順守できない価値と一緒に人格を拒否させています。

ペギーと彼女の母親の間のシーンは、ドレーパーの家庭のシーンのように、私たちが自分の生活で経験したことに忠実であるため、非常に苦痛です。ペギーは、途中のあらゆる時点で母親を称え、なだめようとしていることがわかります。彼女は彼女にテレビを贈ることによって彼女を和らげようとさえします、そしてもちろん、彼女の母親は、ペギーが彼女が引っ越していることを発表したときにそれを拒否します。痛いのは動きだけではありません。そのテレビは、ペギーが選んだキャリアでの成功、60年代の中世の「現代」の世界との慰め、そして彼女の選択を形作り、導いているフェミニストの自治のかすかなことを表していますが、ペギー自身は時々起こっていることを理解するだけです。彼女自身の心の中で。ペギーのアイデンティティのこれらの側面はすべて、ペギーの母親にとっては嫌悪感です。ペギーの母親は、以前のエピソードで、女性の最高の目標は素敵な男性を見つけ、結婚し、子供を持つことであるという考えを受け入れて公布しました。多くの親の生活の偉大な恐怖の1つは、子供たちが自分が立つものを拒否し、信じて人生を過ごしたことです。それは単なる拒否ではなく、否定であるか、少なくともそのように感じることができます。ミニチュアのパトリシドまたは入学。ペギーは彼女に死んでいます（今のところ）彼女はペギーに死んでいるように感じます。

このエピソードのすべてのストランドは、自己定義と影響力の不安に結びついていますが、ピアニストが異なるオクターブで同じ音符を見ているのを見ているとは感じていません。子どもたちは常に両親から離れ、両親とは何らかの形で自分自身を定義する必要があります。しかし、それは痛みを伴う、不正確で、しばしば不器用なプロセスです。目的を持っているが反射的で考えられていない、意図的で意図しない苦痛への加え、そして代わりに癒すが傷をつけることを意図したジェスチャーに満ちています。

新しいルームメイトを見つけようとするペギーの試みは一例です。彼女はオフィスに「ルームメイトが欲しかった」サインを投稿して、同僚にいたずらになり、屈辱を与えるように促し、ジョーンはペギーに知恵の言葉を与え、彼女を説得するために介入します瞬間をつかみ、彼女が誰になりたいかというビジョンを提示するために。 「これはマンハッタンの2人の若い女の子についてです」とジョーンは言います。 「これは冒険についてです。」

彼女は、「誰もがあなたを知っている」と付け加えて、彼女をオフィスのルームメイトのために広告することを思いとどまらせます。もちろん、これはドン・ドレイパー、別名ディック・ホイットマンが家を出て、複数の意味で別の人になり、誰もが両親の家や故郷を離れるか、新しい態度を採用している理由の1つです。新しい経験があります。これはすべての文化で起こりますが、米国では、私たちの国家神話の中心にあり、マッド・メンこれについても、そのサブプロットの多くを、移民の子どもや孫、または、支配的な文化に決して受け入れられないと感じることのない、ある種（ユダヤ人、アフリカ系アメリカ人、イタリア人、ゲイを含む）の部外者（その外に住むことはできないため、中間の方法を見つけなければなりません。

アート部門の勤勉な魔法使いであるサルは、二重部外者です（イタリア語とクローセットのゲイ、異性愛者のパートナーシップに不幸）。最もおかしくて最も鋭いシーンの1つは、彼が映画の1つのテイクオープニングをモデルにした広告を演じていることに気付きますさようならバーディー彼の配偶者であるキティのために、彼は彼女のために数字を振ると、彼が生きているときに夫が同性愛者であることに徐々に気づきます。この時点でサルの両親については何も知りませんが、ある意味では、私たちは本当にそうする必要はありません。彼が彼らを公然と表現するならば、彼らを恐ろしくする感性をチャネルします。広告は素晴らしいもので、クライアントが要求した通りに実行されますが、それでも拒否しています。なぜ？ロジャーの理論：「それはアン・マルグレットではありません。」

同様の線に沿って、今週の他のクライアントであるHorace Cook Jr.（別名「The Fatted Calf」）は、ペットスポーツJai Alaiをアメリカの感覚に変えるために、代理店に100万ドルを落としたいと考えています。私たちは彼がこれをしていることを学んでいます。彼は、彼の人生で1日働く必要がない腐敗した金持ちの子供ではなく、彼が老人から離れて何かを達成できることを証明するためにこれをしていることを学びます。同じ老人。それでも彼の究極の夢は、父親に誕生日プレゼントとして受賞チームの贈り物を父親に提示することです。これは、子供たちが最終的に承認を勝ち取ることができるように、子どもたちが自分の両親から離れてアイデンティティを確立するために非常に一生懸命に努力することが多い方法を駆り立てることです。そして、権威に対する実際のまたは想像上の犯罪に赦され、受け入れられます。すべての主要なキャラクターが、彼女のアイデンティティの一部を承認していない母親にテレビを提供するペギーの別のバージョンを演奏しているという感覚があります。私たちはメンバーとして私たちのような誰かを持たないクラブの一員になりたくありませんが、私たちの一部が私たちの条件でクラブに戻って歓迎されたいと思っています。

プロセスはさまざまな方法で、そしてさまざまなキャラクターを通じて、実行中マッド・メン、そしてそれはしばしば、アメリカ全体で起こっていることの縮図のように感じられ、新しい世代は古い世代から離れて自分自身を定義しています（サリーが彼女の祖父に読んだ本は、すべてのものです、ローマ帝国の衰退と崩壊）、しかし、しばしば、彼らがそれをしていることに気付かずに、古いパターンの新しいバージョンを生き続けます。私たちは自分のアイデンティティを見つけたいと思っていますが、私たちは、私たちが自己定義の試みの瞬間にいる人を私たちにした力に駆り立てられ、それは私たちの明確に行動し、明確に考える能力を制限し、時にはそれを取るように導きますまたは、前進するたびに2歩戻るか、所定の位置に走ります。

「アレンジメント」は、祖父母、両親、子供たちのシーンだけでなく、対話している人のシーンだけでなく、新しい人や違う人になるために基礎を築く人のシーンで、この深い感情的な乱雑さになります。中和または脱出するのは非常に難しい（彼女のルームメイト広告でペギー、またはクリエイティブチームとの会話でホレスジュニア）。それはあらゆる点で典型的なものですマッド・メンエピソードは、ドンが実際の子供時代からキーケーキを掘り下げ、父親のアーチーと継母のアビゲイルの写真を静かにとらえたときよりもそうではありません。彼は彼らを拒否し、彼らから逃げ出し、否定したが、彼らはまだ彼の一部である。