で2日、一晩、偉大なマリオン・コティヤールは、ソーラー・パネルの工場での仕事を勝ち取るために、同僚にボーナスをあきらめるよう説得しようとする彼女のベルギーの町を回らなければならない女性を演じます。それは映画のかなり乾燥した前提のように聞こえるかもしれませんが、結果は驚くほどサスペンスです。それはだからです2日、一晩Luc and Jean-Pierre Dardenneの映画です。2人のベルギーの兄弟である2人のベルギーの兄弟が、社会的に意識的なドラマ、暗いリアリズム、信じられないほどの緊張の間の微妙な境界線を踏みにじっています。過去数十年にわたって、ダーデンヌは、映画のすべてで最も称賛され、ユニークな仕事の体の1つを築き上げました。 1999年のために、彼らはその過程でカンヌで2つのパルムズドアで報われましたロゼッタそして2005年子供。 （そして、彼らからのそれぞれの新しい映画がクロワゼットに惹かれているように見える熱狂的なレセプションを考えると、多くの人はデュオが最終的に前例のない第三のパームを獲得すると信じています。）2日、一晩は主要な映画であり、Dardennesの美学の非常に特徴ですが、彼らの作品をいくつかの新しい方向に導いているようです。控えめで現実的なアプローチに忠実でありながら、Dardennesはそのような共鳴、美しさ、サスペンスの作品をどのように作成しますか？そして、巨大な映画スターと一緒に仕事をするのはどんな感じでしたか？私たちは彼らの新しい映画の米国リリースの機会に彼らに話をしました。
あなたはしばしばあなたの映画で非専門家または相対的な未知を使用します。しかし2日、一晩経験の少ない俳優や非専門家とともに、世界最大の女優の1人を主演しています。俳優の監督に関しては、これには別のアプローチが必要ですか？
Luc Dardenne：2つのことがあります。私たちがプロの俳優と仕事をするとき、彼らは俳優としての自己イメージを残す必要があります。彼らは演技のこの考えを手放さなければなりません。一方、私たちが非専門的な俳優と仕事をするとき、彼らは自分の自己イメージ（人生で自分自身がどんなイメージであっても）を手放さなければなりません。それは世話をしなければならないビジネスの最初の注文です。マリオンが私たちと一緒に仕事に来たとき、私たちは5週間リハーサルしました。そのリハーサルプロセス中に、専門家と非専門家の違いが均等になります。マリオンのような人が他のキャストと溶け込むことができます。そして、彼女はまた、俳優に非常に寛大でした。それは彼女の俳優のイメージを削除する時間を与え、それはすべての俳優の間に信頼の環境を作り出しました - それは彼らが彼らが間違いを犯すことができると感じ、提案をすることができると感じさせることを可能にしました。それが私たちが「均質性」の雰囲気を作り出すことができると思う方法です。
もちろん、これが機能する条件の1つは、マリオンがこれに同意しなければならなかったことでした。彼女は最初から、私たちの条件の下で、私たちの文脈で働くと言った。彼女は私たちに言った、「あなたが望むことは何でも私と一緒に。」今、それはそれを言うことの一つです。それはもう一つのことですするそれ。そして彼女は彼女の言葉に忠実でした。つまり、彼女はただ仕事に参加し、私たちが私たちの仕事で彼女と一緒に仕事をすることを許可しました。それをすることができる女優は素晴らしい女優であり、そのような人と一緒に仕事をすることができるのは絶対に素晴らしいことでした。
俳優にこのように働くことを拒否したことはありますか？
luc：いいえ、まだ。 [笑う。]
あなたはしばらくリハーサルし、俳優たちは自由に提案をすることを感じたと言いました。あなたはたくさん即興しますか？撮影を開始する前の俳優とのコラボレーションはどうですか？
ジャン・ピエール・ダーデンヌ：まず第一に、リハーサルが始まる前にすべての俳優がスクリプトを持っています。メインアクターにはスクリプト全体があり、サポートするアクターにはスクリプトの一部があります。私たちは撮影方法をほぼリハーサルします。順番にリハーサルします。そして、私たちは本当にスクリプトをリハーサルします。私たちはページにあるものの近くにとどまります。リハーサルプロセス全体で発生する変更は、時には俳優の共犯ではない場合もありますが、実際には単純化のプロセスであり、私たちが最初に始めたものを取り壊すことです。しかし、本質的に、最終結果は本当に近いです。
私があなたの映画でいつも打たれていることの1つは、このサスペンスの問題です。2日、一晩基本的には刻々と刻々と過ぎた映画で、主人公は限られた時間内に重要な何かを達成しなければなりません。そして、あなたの映画の多くは、彼らが重要な主題を扱い、非常に深刻なドラマであるにもかかわらず、簡単にスリラーになる可能性があります。これはあなたがあなたの映画を想像しているときにあなたが考えていることですか？
luc：私たちは常にそれについて考えています。そして、それはサスペンスだけではなく、聴衆が何かを待っている状態にあること、つまり期待して知らないということでもあります。それは異なる仮説を立てる可能性を生み出します。視聴者が「これかもしれない、それは…それは…」と言っているところ。聴衆は、キャラクターに何が起こるか、そうでないかを想像することを余儀なくされています。私たちは、彼らが想像していなかったかもしれない何かで観客を驚かせようとします。だから、私たちはその要素について常に考えています。私たちのすべてのキャラクターに本質的なサスペンスは、彼らが彼らがいる場所からどのように抜け出すのでしょうか？それが彼らの孤独であろうと、彼らの病気であろうと、彼らが社会的に立ち往生している場所であろうと。それらを閉じ込めているものは何でも。彼らはどのようにしてその状況から自分自身を克服し、解放することができますか？サスペンスは、それらのオッズを克服することに関係しています。
それでも、2日、一晩、そのすべてのサスペンスのために、実際には、通常は2人の間の一連の交渉に関する単なる映画です。どのようにしてその映画を作ろうとしましたか？
ジャンピエール：サンドラ[コティヤールのキャラクター]との各会議で私たちが望んでいたのは、それが聴衆にリアルタイムでそれを生きることを強制するため、それが1つのテイクにあるということでした。そこにいるという経験を強調しています。そして、方向性の観点から、私たちがした最も重要なことの1つは、サンドラと同様にサンドラの同僚と同じくらい重要性を与えることでした。非常に多くの場合、カメラはそれらの間にあります。はい、時々それは鍋になりますが、私たちはそれをできるだけ制限しました。聴衆のメンバーとして、あなたはその文を聞き続けます。または、「あなたが私の靴にいたらどうしますか？」私たちはこれを行うことによって、あなたは観客にその状況に身を置き、自分自身の質問をするように強制したと感じました。私その状況では？」
また、キャラクターの間にフレームに障害物が頻繁にあることに気付きました。非常に多くの場合、サンドラはドアの開口部を通して人々と話をしています - まるでこの接続ができないことを強調するかのように。
luc：サンドラと彼女の同僚とのすべての会議には、障害があります。たとえば、タイルで作業していました。または、店に野菜の容器がありました。そして、あなたが言及したドアの開口部。また、1つの壁がレンガでできていたのは、もう一方の壁があり、もう一方のキャラクターが茶色になったという2つの異なる色があるシーンもありました。そのため、シーンのキャラクターを常に分離するものが常にあります。そして、キャラクターの一人がサンドラと一緒に行き、彼女に有利に投票すると言うと、分離は消えます。たとえば、サッカー選手とのシーンでは、彼は手を伸ばし、フェンスの上に手をつかみます。しかし、はい、カメラはサンドラに続いていたときに常に障害物が必要だと感じました。
これらのキャラクターは、あなたが通常撮影する傾向があるあなたが通常撮影する傾向があるものとは少し異なります。しかし、キャラクター2日、一晩中流階級と見なすことができます - 彼らは良い仕事と見なすことができるものを持っています。しかし、それらの多くは、ドールに行くことから離れたほんの数枚の給料です。
ジャンピエール：今回、私たちは社会の縁にいるのではなく、彼らがいる人々について映画を作ったのは事実ですで社会。彼らは働き、家や素敵なアパートに住んでいます。しかし、彼らには困難があります。そして、それは私たちにとってとても興味深いものでした。なぜなら、彼らの選択は道徳的なものになるからです。また、どこに行くべきかを決めるという点で、選択を非常に困難にします。
サンドラが最近の臨床的うつ病の試合から回復しているという事実について少し話してもらえますか？あなたがあなたの映画の1つにこの種のバックストーリーを持っていることはめったにありません。
luc：うつ病の要素は、彼女がより脆弱になるため、重要です。それは彼女をより脆弱にします。しかし、私たちは脆弱性と脆弱性を祝いたかったのです。なぜなら、それは今日の社会で推進されているものの反対であり、それが最強の勝利であるからです。同時に、サンドラが落ち込んでいる理由を説明したくありませんでした。私たちは彼女がそれから抜け出す方法について話したかった。しかし、それは真実です。これは、重要なバックストーリーを持つキャラクターを持っていたのは初めてで、痕跡を残して映画を色付けしました。だから私たちはそれをほのめかしました。彼女はパートナーのマヌーと約10年間一緒にいて、彼らには数人の子供がいます。私たちは彼に「あなたがこれらの薬を服用することになっていると言った」と言っています。彼はまた、「泣くのをやめなさい」と何度も何度も言います。それはあなたにそれが以前にどのようなものだったかを示しています。私たちが取り組んでいたのは、彼女がこのすべてを乗り越える必要があるということでした。彼女はそれを明確にしたいと思っています。しかし、私たちはそれを説明したくありませんでした。
あなたは長年にわたって自分のビジョンに非常に忠実であり続けました。同じ場所で撮影し、同じ種類の映画を撮影しています。あなたはカンヌで2つのヤシを獲得し、あなたは世界で最も称賛されている監督の一人です。誰かがあなたをより大きなプロジェクトで誘い込もうとしたことがありますか？
luc：膨大な量の提案や申し出を受けたことを覚えていません。多分後約束。脚本が書かれた映画を作るためのいくつかの申し出を受けました。特にアメリカ映画の1つです。しかし、私たちは常に私たちが望んでいた映画を作り、私たちの条件と芝生でそれをすることを好みました。しかし、その後、提案や申し出の洪水はありませんでした。
どのように一緒に働きますか？それぞれが異なる責任を負っていますか、それともすべてについて協力していますか？
luc：私たちはすべてを一緒に行います。わずかな分業がある唯一の場所は、脚本プロセスです。私たちはストーリーを一緒に構成して構築し、それから私は書きます。それが唯一の時間です。キャスティング、セット、撮影、編集 - 私たちが一緒に行うすべての面で。
あなたは何に同意しないことはありますか？
luc：いいえ。私たちは両方とも同じ映画を作りたいと思っています。別の政府を望んでいるのではなく、私たちの一人が白人を望んでいて、私たちの一人が黒人を望んでいるのではありません。私たちは両方とも同じ場所から来ており、私たちはいつも同じ場所に来ます。
