監督のボン・ジュンホは、スノーピアサーのエンディングを分解します

複雑なカメラの動きを好むので、彼らはもっと映画的であると感じています。しかし、映画には1つの場所という1つの場所、列車の1つの場所があるため、携帯の間隔が限られていました。あなたが試してみたいと思っていたが、それをする方法がわからなかった特定の複雑なセットアップがあったことをご存知ですか？
もちろん、私は細心の注意を払ってストーリーボードをして、[写真のディレクター]と、毎日使用している機器、使用している撮影について事前に多くのことを話します。この限られたスペース内でカメラを飛ばす方法。そして、あなたは事前にあなたの制作デザイナーと話すことなくそれをすることはできません。あなたはそのようなスペースを持ってそれを理解することはできません[あなたが行くように]。壁を引き出したり、床を引き抜いたり、天井を引き抜く必要がある場合があります。それはすべて事前に議論されなければなりませんでした。

たとえば、バッターラムシーケンスでは、テールセクションから前方に耕すと、低角度のショットがあります。それは実際に床の下で撃たれました。私たちは、そのショットがどこにあるか、私とDPが床の下にある場所を見上げなければなりませんでした。逆に、パイクを横切ってキャラクターの灰色が走っているのを見ると、そのショットはドギカムと呼ばれるもので達成されました。そのカメラは、セットの天井の手すりに置かれており、キャラクターと一緒に走ることができます。

しかし、実際には、映画を撮影することで最も重要なことは単純な原則でした。フレーム内で、私とDPが映画を撮影して、左が後ろの電車の尾部になり、右になります。電車の前。ですから、あなたは常に左から右に進むという感覚を得ます。カーティス（クリス・エヴァンス）が電車の前に動いているのを見ると、ほとんどの場合、その原則が有効になっています。私はそのエネルギーを維持し、聴衆にショットのどちらの方法で動いているのか、それがキャラクターが進んでいるという感覚を与えたかったのです。それは非常に重要な分野でした。

ストーリーボードに言及しました。のような映画のためにザ・ホスト、モンスターとのショットを厳密にストーリーボードするか、視覚効果を伴います。しかし、あなたは他のすべてのためにあなたのストーリーボードで即興演奏の余地を残しました。同じ真実です雪だるま？あなたが元々視覚化した方法と比較して、あなたがそれらを撃ったときに大きく変わったシーンはありましたか？
フレーミングは設定されていますが、フレーム内の俳優...ショットがあまり複雑でない限り、私は俳優にできるだけ多くの自由を与え、対話や表現を即興で与えます。私はそれを期待し、希望し、刺激します。たとえば、映画の冒頭でのティルダ・スウィントンのスピーチ：彼女は「これはとても残念だ」と言い、彼女の仲間はいくつかの異なる言語で彼女のスピーチを繰り返します。それはすべてスクリプトとストーリーボードにありますが、彼らが座って行くと、トレイが地面に落ちて音を立てます。それは計画されておらず、ティルダは本能的にこれを拾い上げ、反応しました。それはとても生きていたので、私はそれを使用しました。それは本当に撮影の楽しみです。

キャラクターについて説明しましたザ・ホスト「弱者のリレーレース」として。それはあなたが変換する方法を簡単に説明できます雪だるまの物語。あなたのバージョンは、多くの疎外された個人というよりも、コミュニティと互いの相互作用に関するものです。これが漫画の目的です。漫画を読んだ後に書きたい物語を書くためにどのように出発しましたか？あなたが保持したいと思っていた重要なテーマや画像はありましたか？
列車、物理的な列車、鉄の箱、または金属刑務所のアイデアを強調したかったのです。それは本当に列車の中に存在するシステムのシンボルです。キャラクターはたくさんありますが、それらはすべて中に詰まっています。彼らは彼らが正面に移動したいと言い、そこにたどり着くために戦います。しかし、彼らはまだ最終的に電車の中にあります。

しかし、反乱の概念は…まあ、映画の新しい結末は基本的にコミックよりも希望に満ちています。しかし同時に、あなたは文明のリセットボタンにかなり非難しました。そこに…その後、生きたままにされた人はあまりいないでしょう！その結末…それがどれほど暗いかとどのように希望を希望するかとどのようにバランスをとったのですか？
私はエンディングが少し厳しいかもしれないと思った、多分私は何人かの生存者を見せるべきだ。 [翻訳者なし]しかし、実際に：私はそれらすべてを殺しました！ [笑] 2人の子供を除いて。

それはとても怖いです！そして、電車が爆発するのにとても時間がかかります！誰も残っていません！
ナムはアナキストだとは思わない。彼はただ列車の車を爆破したかっただけです。他のすべての人を殺すのは雪崩です。あなたがそうするなら、それは自然の復venです。また、雪崩は、ナムの対話のように、雪がわずかに柔らかくなる3月または4月に最も一般的です。それは通常、雪崩が起こるときです。はい、彼らはすべて死んでいます、そしてそれは少し厳しいです。しかし、それはSF映画です。これらのことを言うことができない場合、またはSF映画にこれらのアイデアを持っている場合、どこにいますか？

この列車に複数の世代の人々がいるという考えが重要なものです。映画には「ベイビーを訓練する」という表現があります。それらは生き残っている2人の子供であり、電車での生活だけを知っていた子供たちです。カーティスやナムのような人、彼らは地球に住んでいて、列車に乗った。これらの子供たちは、地球を踏むのがどのようなものかを決して知りませんでした。したがって、ニール・アームストロングが初めて電車を出るときに月に着地するようなものです。彼らは地球上にいるのがどんなものかを思い出さない。彼らが生殖するには、少し時間がかかるでしょう。 [翻訳者なし]だから、私にとっては非常に希望に満ちた結末です。しかし、もちろん、非常に多くの死があり、非常に多くの犠牲があります...それはそれほど甘くありません。しかし、これらの2人の子供は人類を広めます。

アメリカと韓国の兵士の中傷について尋ねられたときザ・ホスト、 あなたが言った「粗野でありながら直接的な政治風刺は、[モンスター映画]の慣習です。」それはサイエンスフィクションにも当てはまります。あなたが言ったように、それは「自然の復ven」でした。しかし、サイエンスフィクションの文脈の中でさえ、これらのキャラクターはそのような厳しい運命に値すると思いますか？
私は誰もが死ななければならないとは本当に感じません。雪崩を通して生きた他の生存者がいたことを願っています。私はそれを撃つ手段を持っていませんでした。自然の復venについては、電車の中で、子供たちは外に出たら死ぬと教えられています。しかし、永遠のこのアイデア、または永遠のエンジン…反対は実際に真実です。あなたは後で、子供たちがこのエンジンを続けている人であり、この機械はそのままであることに気づきます。エンジンはそれ自体がタバコや他の商品とともに絶滅に向かっています。 「絶滅」は、映画全体で繰り返される言葉です。しかし、電車の外では、人生は実際に戻ってきています。あなたが最後にホッキョクグマを持っているように、それは永遠であり、列車やエンジンではなく永遠の性質です。