マッドメンの要約：老年の夜明け

ストーリーは、ライバル（実際の）エージェンシーヤング＆ルビカムのプレリュードセットで再開されます。一部のフラットハウスのンドンテティの従業員は、市民権の抗議者に水の爆弾を捨て、びしょぬれになった犠牲者に直面し、ニューヨークの広告コミュニティにミニスカンダルを作成します。 （「そして、彼らは私たちを野av人と呼んでいます」とアフリカ系アメリカ人の女性は言います。それは、通常の間違った苦情を検証しているように見えるので、赤い鉛筆であるべきだった恐ろしいラインです。マッド・メンスコア後知恵は過去をポイントします。）ドンとロジャーはニューヨークでジョーク広告を大丈夫時代スターリングクーパードレイパープライスは「機会均等雇用主」であり、「Windowsが開かない」という約束があります。 60年代は、不満を抱いていない方法で、時には不満を抱いていました。案の定、プレミアは、代理店のレセプションエリアに詰め込まれたアフリカ系アメリカ人の求職者で終わります。レーンプライスは秘書の履歴書を受け入れ、ダスティスプリングフィールドは「あなたが私を愛していると言う必要はありません」と歌います。この曲の歌詞は、ショーの歌を複数の目的に置く能力を確認しています。線の一部は、平等のための闘争と黒人と白人の間の不安な関係に共鳴します。これは、この時点で、すべてが気まぐれなことであるふりをするのではなく、基本的な権利と尊厳を肯定することです（「あなたはあなたが愛していると言う必要はありません私 /ただ近くにいるだけです」）。しかし、このエピソードでは、他のエピソードと同様に、人種関係は中心的な主題よりもホバリングの存在であるため、曲のほとんどはキャラクターに対するコメントのように感じられます。 、そして、日々機能するために彼らが満足していない条件を受け入れなければならないという現実。 「記憶 /人生だけで放っておくと死んでいるように見えます。実際、人生は、これらの人々の多くにとって、死んで非現実的、または記憶のように見えます。彼らの多くは夢を達成したか、それを達成するために順調に進んでいますが、彼らはまだ不安、剥奪、無価値、またはそこに何か良いものがあるという漠然とした感覚に悩まされています。

ドンは40歳になろうとしています。まあ、ある種：「本当の」男、ディック・ホイットマンは6か月前に40歳になりましたが、ドン・ドレイパーは、自分自身を作り直すために朝鮮戦争中に想定したアイデンティティのディックであり、実際には6ヶ月若いです。ミーガンは、夫のためにライブバンドで驚きの誕生日パーティーを開き、部屋の男性をJell-Oに減らす歌とダンスの数字を行います。しかし、ドンはまるで彼が生きているワームの袋を渡されたかのように反応し、彼がそれらを食べるまで部屋を出ることができないと言った。エピソードを始めたミーガンは、コンテンツの雲に浮かび上がって、イベントに対するドンのアレルギー反応、ペギーの酔ったパッシブな攻撃的な不満、彼女が怠け者であること、そして彼女についてのハリーのポストパーティのセックスファンタジーによって、ファンクに押し込まれます。残念ながらミーガンはオフィスブレークルームで耳を傾けています。エピソードの前半の終わりまでに、彼女はペントハウスのバルコニーだけで際立っており、「私は誰ですか？」一瞬。

エピソードの終わりまでに、ミーガンは涙を流し、早めに仕事を辞めました。ドンが自分の家を見つけて追いかけると、彼女はローブを外し、ポストパーティの混乱を黒い下着で掃除し始め、夫に彼がそれに値しないと判断したため、彼が持つことができない体の食欲をそそる背面の景色を眺めることができます。とにかくセックスをして、ドンが彼女をカーペットから引き離し、それから彼女の背中を下げた後、彼らはセックスをします。このトライストの対話と振り付けは、ドンと女性とのすべての関係を通り抜けたサドマゾシックな底流を証明しています。彼は、愛されていない、誤解されていない女性に魅了され、明らかに魅力的であり、父親の問題を抱えている女性は、ビッグバッドパパの一部をプレイしているときにドン（時には）を降ります。ドンは、彼に否定されている喜びを得る方法を見つけるという性的追跡のスリルを愛しています。彼はまた、伝記的な理由で、おそらく自分自身をかろうじて理解していない、（比fig的に、そして文字通り）怪我をすることで降りる自己嫌悪男でもあります。これらはすべて、ドンとミーガンとの外観ではないがタッチされていないシーンで起こっていますが、ミーガンのスラップだけが視覚的です。彼女は彼がそれを取るまで、彼に与えることを拒否する体で彼の目を攻撃しています。

ドンが彼のドアの外のスターリングを見て、彼のために何が用意されているかを理解すると、彼は襲われているように見えます。彼はいつも誕生日を嫌っていました。私は彼のポストパーティの対話から、彼が別の男のアイデンティティを取り入れてフィクションを維持しなければならなかった前でさえ、彼が彼らを嫌っていたとミーガンとの対話から集めました。さらに、彼は個人的に興味を持ち、そうでないことを無視または抵抗するあらゆる相互作用をマイクロメンテーションし、彼はこのイベントを担当していません。後でミーガンに「私は注意の中心が好きではない」と言ったとき、ミーガンは、せいぜい半分の真実であることについて彼に呼びかけます。詳細がありますが、他の人がエンゲージメントの条件を設定したとき、彼は快適に見えるように働かなければなりません。ミーガンの即興演奏は、彼が実際に軽spiしているイベントを楽しむふりをすることにドンを閉じ込めます。彼女がカクテルジャズポップバンドを起動すると、彼女はその機会に雇って演奏しますスリンクな小さな歌とダンスの番号- 1961年のフランス語版のソフィア・ローレンの「動物園は動物園である」とカバーします。ジリアンヒル- 彼は部屋の真ん中の椅子に座っています。彼の配置と姿勢は、拷問されようとしている囚人を示唆しています。ミーガンの無意識の放棄 - そしてジェシカ・パレのスリンクな邪悪なパフォーマンスは、彼女をスターにした瞬間を振り返ると思われます。若い、またはヒッパー。急速に近づいていた世代の切り替えの文脈では - 1年で、1967年の夏の愛は、ベビーブーマーが第二次世界大戦の世代からポップカルチャーの支配を決定し、政治的言説を揺るがした瞬間です。爆弾の瞬間。ドンは、ミーガンが彼の近くにいるときに見えるように、古代で恐ろしいように見えたことはありませんでした。そのサブテキストは、パーティーで誰にも失われていません - 「彼女は愛らしいのではないですか？彼は幸運ではありませんか？」

まあ、確かに。ドンはそう考えなければならない、さもなければ彼はミーガンと結婚しなかっただろう。潜在的な継母としての彼女の気まぐれな暖かさに加えて、非常に若い女性の滑らかな美しさと素朴さは彼にとってキャットニップでした。パッケージ全体は、現実の世界で倒れるのではなく、大小の方法で永久に自分自身を再発明し、実際のまたは作り上げられた始まりにドンの強迫観念に話しかけました。だからこそ、ドンは常に最後の可能な秒で会議に参加し、できるだけ早く出発します。彼は退屈な部分に悩まされることを拒否し、彼はアイデアの男としてニッチを切り開いたので、彼はそれで逃げます。ドンは、スターリングドレイパークーパープライスの他の誰よりも若いと思っていました。彼のプロテジェとソウルメイトペギーでさえ、暦年には若い同僚（そしていくつかの真正なライバル）がたくさんいました。しかし、ミーガンがクースとくねくねと、彼女の胴体だけでなく婚約指輪を強調するクローズアップでドレスの前を手を滑らせます。ドンは無力感を感じ、閉じ込められています。翌朝、彼がバスルームで剃ると、彼の表情は絶望していて、少し困惑しています。彼は鏡を見て、老人が彼を見つめているのを見ます - 彼の若い妻と性的にペースを守ることができず、彼女のはつらつとはあまり関係がなく、時にはむしろ無知な楽観主義とはあまり関係がない、ハンサムだがますますゴツゴツしたスタッド。カルーセルスライドプロジェクターのヘイルメアリーピッチでコダックの幹部を魅了した男はどこですか？彼はディック・ホイットマンのように、うまくいけば善ではない。ドンはミーガンの周りにいることから喜びを引き出しますが、彼女はまた、彼がディズニーランドへの家族旅行中に質問をポップしたときに彼が予想しなかった方法で墓の重みを感じさせます。彼女の魅力の大部分は、彼女がいつも喜びを求めているので彼の気分を明るくすることですが、残念なことに、ドンは喜びを売るビジネス、または喜びへの欲求を持っている間、個人的には彼はそれほど楽しくないということです。彼は自然に酸っぱい人です。彼のユーモアでさえ、酸性で、判断力があり、時にはいじめです。虹が嵐の雲と結婚した。これはうまく終わることができません。

他の主要なキャラクターは、自分の不満と自己疑念の期間を経験しています。ピート・キャンベルは常に過小評価されていると感じていましたが、一度は彼が正しいと感じていました。彼はドアの前にコンクリートの支柱が付いたamp屈な小さなオフィスに閉じ込められています。彼が上記の列に額を叩いたとき（衝突ではあまりにも不十分なステージで、ピートは私が見ることができない誰かにいたずらをしていると思っていた）、彼は彼が十分だと判断し、他のパートナーと会って、より良いスペース。このシーンでのカメラの配置とブロッキングが大好きです。ピートの机の後ろからのショットは、他のパートナーが狭い小さなソファに詰まっていることを示しています。このような場所で重要なクライアントと会うことはできません。それは、会社が間違ったことを大切にする怪しげな操作であることを示唆しています。ピートの解決策 - ロジャーは実際にそれを使用していないので彼のオフィスをあきらめるべきであるということ - 2人の男をfisticuffsに連れて行ってくれます。彼自身のオフィスをあきらめる。 （ロジャーは彼を賄briし、ハリーはこれが毎月の支払いであるかどうかを尋ねます。これら2つのシーンはコメディゴールドです。）ピートは、このエピソードで幸福に向かって進む唯一のキャラクターです。彼の最後のシーンは、彼がハリーの古いオフィスに座って、窓をじっと見つめているのを見つけます。 （このエピソードの光、そしておそらく今シーズンの光は暖かくて柔らかく、容赦がありません。それはどういうわけか、エージェンシーがより美しく見えます。より厳しく、彼らのパンチと傷と過剰な化粧を強調し、これらの人々はこのオフィスで働くのに十分な股関節ではありません。

ジョーンはかつてオフィスの居住者の母雌鶏と性爆弾であり、親子関係のビットで擦り切れて、母親（絞り出しと腹を立てていることを考慮して非常に患者の女性）と一緒にアパートに閉じ込められ、エージェンシーに戻ることを切望しています。 （赤ちゃんに満足しているおかしくて結婚した配管工は、ジョーンの征服や転用の可能性としてデッキにいるようです。）ドンとロジャーがニューヨークに置いた広告を見つけて誤解している時代Y＆Rの水爆撃機を針にするために、ジョーンはオフィスに現れ、乳首を牽引して、彼女の古い仕事を取り戻します。の1つマッド・メンの大きな強みは、キャラクターの内側の状態を単に行動していることを示唆する能力であり、その強さはここでうまく見せられました。赤ちゃんは、ホットポテトのようにキャラクターからキャラクターに手渡されます。それに対する各キャラクターの反応は、過去のプロットのひねりに対するサイドングコメントです。ドンは常に人々の空想を売ることの主人であり、幼児を過ぎて見て、ジョーンの官能性を平らにし、彼女が結婚する前に彼女が持っていたアイデンティティを思い出させます。含める人、シルバーフォックスとジョーンの元ボーイフレンド、ロジャースターリングは彼女を見て、「私の赤ちゃんがいる！」と発表します。しかし、問題の「赤ちゃん」はジョーンであるため、冗談です。 （または、それは？）ピートと彼女自身の秘密の子供を持っていて、シーズン1で養子縁組のためにそれをあきらめたペギーは、「私の手は汚れている」ために子供を抱くことを拒否します。その後、ペギーはピートを悩ませて赤ちゃんを連れて行き、彼はまるでコブラをサソリの穴に運ぶように頼んだかのように振る舞います。彼女の新しい乳児を放棄し、すぐにオフィスの問題解決モードに戻りました。彼女の赤ちゃんがついに彼女に戻されたとき、彼女が持っていたことを彼女が登録するのに少し時間がかかるようでした。マッド・メンスターのジョン・ハムは、ドンとジョーンが今年関係を築くかもしれないというシーズン前のパネルディスカッションで漠然とほのめかしました。このショーの俳優が私たちに情報を提供しているのか、それとも偽情報を与えているのかは常に困難ですが、ジョーンに対するドンの高揚した反応、ミーガンの土壇場でのサプライズパーティーへの非招待、そしてドンがさらにハンサムな赤面でなければならないことについてのジョーンのコメントの間、私は傾向があります何かがあると考える。

ロジャーは、ドンのように若いと再婚したにもかかわらず、すでに年をとっていると感じていますが、ドンがミーガンと一緒に仕事をするために実際にスキップしているのを見たとき、さらに年をとっていると感じています。さらに、彼は職業上の無力感を扱っています。彼はピートと共有する秘書とチャットしてピート・キャンベルのカレンダーを見て、ピートのクライアント会議を走り、誰もがお気に入りの飲酒仲間のルーチンを行うことができます。 （ロジャーでのピートのいたずら - ワイルドなガチョウの追跡でロジャーを送るためにコカコーラとの早朝のスタテン島の会議を偽造する - 彼が争った新しいオフィスのように確実に身長の増加を証明します。強く感じます。）

ペギーはこのエピソードでは最小限の存在でしたが、すぐに変わると確信しています。彼女は安心しているようでしたが、かろうじて。彼女はまだ見ています村の声レポーターは、オフィスで長引く不平等の問題を征服した、または少なくとも息苦しくしたようです（ただし、少年たちはまだ男の子のように振る舞いませんが）。しかし、彼女も、それを失う可能性があるよりも地面になることを心配していないかのように、慣性を駆け巡っているようです。腎臓豆のアカウントは、これらの人々に影響を与える病気のもう1つの比phorです。彼女のピッチは退屈で、明らかにストップガップの尺度です。彼女は、実際のアイデアを持っていないので、スローモーションの美徳（映画とテレビ広告の両方で普及している決まり文句になろうとしていた）の美徳を過剰に売り過ぎています。空中で弾丸が回転していることを示すことができる写真技術は、「豆バレエ」を作成し、マメ科植物を外観にするために使用されています。拒否されたキャンペーンの提案されたキャッチフレーズは、あなたがボールで丸くなり、そっとうめき声を上げたいと思うのに十分です：「夕食の芸術」。

誰もが走っていて、なぜ、そしてそれについて何をすべきか疑問に思っています。 「私は残りの人生のためにここにいます」とプライスは驚くべきカジュアルさで、電話でデロレスに言います。 「あなたの人々の何が問題なのですか？」ミーガンは、ドンのパーティーで彼女のスナイドの謝罪を強制することにより、涙を流してペギーに尋ねます。 「あなたはすべてとても冷笑的です。あなたは微笑むことはできません。あなたはにやにや笑うことができます。」 「どうしてそんなに歌ってみませんか？」ロジャーは、ミーガンがクルーンズをドンにするように妻に尋ねます。 「どうして彼のように見えないの？」彼女は答えます。 「私はあなたに幸せになってほしい」とロジャーはミーガンについてドンに語った。 「誰かがいるはずです。」ピートでさえファンクを感じています。彼は夫とジュニアのパートナーの両方として責任を真剣に受け止め、彼の業績に見合った尊重を要求しますが、彼が電車の中でステレオタイプのランディなビジネスマンの仲間と話すとき、彼が片付けたことを知っているかのように、彼のワンの笑顔の下に煮る怒りが煮えます選択ではなく、必然的に幼稚なもの。変化は地平線上にあります。これは、かつて支配的な古い世代が重要であると主張したことの多くを洗い流そうとしている大きな社会歴史的波です。それは数十年ごとに起こり、常に起こります。それは個人と国の生活のサイクルの一部ですマッド・メン、時代を超えたドラマを時代を超越したドラマは、非常によく調べています。 「安定している」とピートは、「成功と転倒の間の一歩後退だ」と言う。 「私は話したくない」とドンはその「サプライズ」パーティーを悔い改めた後、ミーガンに語った。 「私はただ眠りたいだけです。」