私が今までフォーリーエドで最も難しいホラー映画の音

断頭はどのように聞こえますか？悪魔の誕生はどうですか？フォーリーのアーティストは、恐怖の音を設計することがどれほど難しいかを説明しています。写真：Gabor Kotschy / A24

人々はしばしば、フォーリーアーティストのマリリーヨーストンに、彼女がこれまでに仕事で演奏しなければならなかった最も困難なサウンドに名前を付けるように頼みます。ナイフのshinkや古い家の足音のきしみのようなシンプルなものですか？または、飛行中のガスから走るヘリコプターのスパッタリングや、完全に元の捕食者の明確なオノマトペイアのように、より複雑なもの？彼女の答えは鈍いです：「あなたがフォーリーのアーティストなら、それほど難しいことは何もありません。」彼女は単に一連の質問を自分に尋ねます - 音はどのように動いていますか？それは何に反対していますか？どんな感じですか？それに付随する感情はありますか？彼女は、映画の段階で物理的に再現し、完全にサウンドエフェクトを作成する芸術を知らない人にとって、これらは尋ねるべき奇妙な質問であると認めています。しかし、彼女がそれらに答えることができる限り、ヨーストンはほとんどすべての課題に必要な材料と小道具を特定することができます。（多くの場合：乾燥麺と濡れたシャモア。）

押されたとき、ヨーストン - そのクレジットが含まれます恐怖通り、魔女、空白、そして興味深いことに、の1つのエピソードオフィス- より具体的になります：彼女がこれまでに実行しなければならなかった最も困難な音の1つは、子宮を出ているときの悪魔の子孫のスケルチです。彼女と彼女の分野の他の多くのフォーリーアーティストは、彼らがホラー（映画、ホラーコメディシリーズ、明らかに恐ろしい子供向けドラマ）で達成した聴覚偉業について無限の物語を持っています。恐怖を呼び起こす。アクション映画のスタントパフォーマーのように、フォーリーアーティスト、サウンドデザイナー、編集者、ミキサーホラーのことはしばしばです目立たないが、それでも重要ですプロジェクトの信ity性に。説得力のないsuuuuuucuck悪魔の誕生シーンと一緒に行くために、幻想的な物語はバラバラになります。

Foley Workの課題は、最初の開業医であるJack Foleyにちなんで名付けられました。これは、アーティストやデザイナーがポストプロダクションで働く必要があることです。。彼らは、映画の監督やプロデューサーとともに、どのシーンがフォーリーエドである必要があり、どちらではないかを決定するサウンドスーパーバイザーまたは録音ミキサーの指導の下で働いています。フリーランスのフォーリーのアーティスト、ショーン・ブレナンが言ったように、「時々私は計画セッションに関与していますが、しばしばそれは速くて激怒しています。私は現れて、スーパーバイザーはすでにすべてを通過してすべてのフォーリーを見つけました。運が良ければ、事前に映画を見ることができます！」そこから、Pinewood Studios Foley Artist Zoe Freedは、彼女の仕事の多様性を強調しているため、「ティーカップを美しく置く」から「レターボックスのおなら」まで、すべてを行う必要があります。

ハロウィーンの前に、Vultureはフォーリーのアーティストにヨーストンの一般的なフィールドに答えるように頼みました。ホラープロジェクトで演奏しなければならなかった最も難しい音は何ですか？答えは、具体化されていない精神のヨールから、排出された消火器によって内側から爆発した頭の正確な噴出にまで及びました。

ジェイペック、ステッピングストーンフォーリー社クリスチャンがそのセックスシーンから駆け出し、彼の相棒が天井からぶら下がっているこの納屋に駆け寄ると、友人の肺が露出します。そして、彼が生きているので、私たちは肺が充填されている音を作らなければなりませんでした。肺は彼の体からぶら下がっており、空気の音が肺を通って出入りするために - 基本的に呼吸している - それは挑戦でした。私はそれに多くの時間を費やしました、そして、私は動物の皮から作られたこの本当に大きなシャミーを使用しました。それは水に浸された本当に大きな作品であり、私はそれを平らなコンクリートの表面に広げ、それを地面に塗り、一種の吸引を作りました。それから私はそれを真ん中に拾い上げました、そして、それが引き離されたとき、scchhhheeew。映画で聞いたことさえないと思います。「そこにはたくさんの音楽があるからですが、個人的に物事をあまりにも受け入れなければならないからです。「少年、私はそれに一生懸命働いた！」 - そして、その真ん中にこの大きなロックアンドロールの歌があります。そうしないと、最先端の床にあります。しかし、ええ、私はおそらくシャミーの前に他の5つのことを試みたと思います。特に物事が実際には実際の生活にないか、まったく音を立てていないときは、物事を試してみてください。

そして再び真夏、いつ長老の頭は叩かれます、牛肉の大きな側面以外に使用できるものは他にありません。当時、私たちはたまたま豚の頭を利用できました。私はそれを打つために木製の切り株を使ったと思います、そしてそれはかなり恐ろしいものでした。あなたが何かにぶつかったとき、あなたは知っています、しばしばあなたは落ちる小さな粒子を手に入れますか？うん。「ああ、その後洗い流す必要がある！」私たちは地面でいくつかのヒットを行い、いくつかのヒットを空中で行います。インパクトから何が得られるのかわからないので、そのうちの10個を連続して行うと、編集者は私たちが一番好きなものを選ぶことができます。

そして、私たちは実際に豚の頭を別の映画に連れて行きました、死者は死なない。私たちは以前にその映画を終えていたのでそれを保持しました真夏入ってきて、「私たちはその豚の頭が必要だ！」異なるゾンビがあったので、それは興味深いプロジェクトでした。新鮮なゾンビ、一種の、そして塵で満たされた古くて無愛想なものがありました。私たちは、特に刑務所の女性のために、ゾンビの頭が落ちるために多くの異なることを試みました。それはある種のクローズアップに跳ね返り、古いゾンビの頭ではありません。それは新しいもののようなものですよね？そこで、私たちはあらゆる種類の異なる果物やバスケットボール、ボウリングボールを試しましたが、フォーリーの編集者とミキサーのマット・ハシュは、豚の頭を試すべきだという考えを持っていました。それで、私たちは豚の頭に夢中になりました。それは重さがあり、肉があり、非常に粗いものだったので、それは素晴らしかったです。実際、妻と私はある夜、マイクのセットアップで豚の頭を転がし、部屋の向こう側に互いに投げていました。最後まではかなりうまくいきました。その豚の頭を取り除くことができてうれしかったです。

ショーン・ブレナン、フリーランスフォーリーアーティスト：で遺伝性、ある時点で少年の顔をrawっているアリの音があります。私たちはそれがどのように聞こえるかわからないので、あなたはあなたが望むさまざまな要素について考えるだけで、彼らがいくらかの影響を与えるためには、あなたに寒さを与えるものです。私は、アリとその足の足音を持ちたいと思っていました。コンクリートにペーパークリップを使用して、足が作るかもしれないドキドキの音を少し与えました。[クリック]をクリックします[クリック]をクリックします。それから私はニンニクとフォークを持っていたので、カリカリを与えるためにニンニクのクローブにフォークを掘っていました。動き回るアリのために、私はこの本当に柔らかい古いセロハンを使用して、体の動きに人間の布の丸みを少し与えました。

布の音はおそらく、目撃するためにフォーリーステージを訪れている人にとって最も退屈なものですが、それは私たちが人を画面上で生き生きとさせるのに役立つすべての映画で行う主食です。動きの。あなたは、あなたが彼らのざわめきに使用する布の種類と、彼らがどのような靴を履いているかに基づいて、キャラクターを作るのを助けます。だから、それらのささいなことは大いに役立ちます。

しかし、戻る遺伝性：女性が自分の頭を切り落とすために、私は生の鶏肉とハンドルが付いた薄い金属ワイヤーを購入し、翼の下にワイヤーを置いて、それを貼り付けるものを与えました。私の同僚は、映画と同期してワイヤーでカットしていたので、鶏肉を安定させていました。その後、鶏の筋肉に入り、最終的には骨に入ります。私は生の鶏を頻繁に購入し、ハムホックとステーキを購入します。彼らは血まみれの人間のものにはうまく機能しますが、骨の破壊は通常、ある種の野菜です。その骨をつかむ音を得るために、あなたはたくさんのセロリをひねると、それは映画でたくさん現れます。

マリリーヨーストン、フリーランスフォーリーアーティスト：ホラー映画を話しているとき、私はかなり象徴的だと思ういくつかのフォーリーサウンドがあり、それらの多くはセロリを含んでいます。一部の人々は、セロリに行くだけで歩行者だと思う人もいます。しかし、あなたはこれを本当に素晴らしい、カリカリで、リッピングし、涙を裂く音を得ることができます、そして、あなたがそれをスウィッシュなシャモアまたはスウィッシュな布のコンポーネントに追加するとき、それは非常に飽和したスクイーズ、グーイ、スライムな音です - あなたはあなたのすべてを持っています骨折と肉の傷の成分。それは本当に本物のように聞こえます。だから私はセロリの大ファンです。

私は多くのことをしましたが、私は別のひどい生き物を生んでいたある種の発明されたひどい生き物のように、悪魔があった場所で1つのことをしました。そして、カメラの視点は体の内側からでしたクリーチャーの。それは理にかなっていますか？それは子宮poのようなものでした。私たちがしたことは、私はカボチャを取りました - そして、私はそれを完全に空洞化しませんでしたが、私はカボチャから上部を彫りました。私はいくつかの異なるコンポーネントをつかみました - 私は混合された野菜のメドレー、いくつかの布を持っていました、私はそこにいくつかのスクイーズの遊びと水と混ぜ合わせたと思います。カボチャの穴を切り、マイクを穴に入れて、上から入って詰め物をつかんで、マイクでカボチャの上部から引き抜きます内部カボチャの。それはかなりクレイジーでした。

TJ Jacques、フリーランスのサウンドデザイナー：映画では、これらの俳優は誤って精神を召喚し、この具体化されていない姿の音を思い付かせようとしています。あなたは本当にそれを絞り込む必要があります。この特定の音で、私は何かのようなヒューマノイドなど、うなりやうめき声などを持って行くことにしました。しかし、私がやったことは、自分の声のさまざまなレイヤーをとることです。そのうちの1つは、長い段ボールチューブのような包装紙のチューブを通して私の声でした。私はこれらのうなり声とうめき声を行い、もう一方の端に目標到達プロセスがあり、私がうなり声を上げてうめき声を上げているこの長いトンネルの音を作成します。最終的には、他のサウンドと非常によく機能していました。

しかし、私は難しい部分は本当に考えようとしているだけだったと思います。漫画的なものを作らずに、どうやって不気味なものを作るのですか？あなたが本当にプレイしなければならないことの1つは感情的な内容だと感じています。あなたは本当に人々に何かを引き起こそうとしています。実生活の人々は人々が最も怖いです、あなたは私が何を意味するか知っていますか？私もそこにボーカリゼーションを追加しようとしました - 実際の言葉の音があるので、それはあなたが誰かがあなたに忍び寄っているように感じることができるものです。それらの感情を引き起こそうとすることは、良いホラー映画の鍵だと思います。それは本当に他の何よりも心理的にその人の肌の下に入ろうとしています。それは、安っぽい音や漫画のように聞こえることなく、怖いままでいるのに役立つ要素を追加します。

ゲイリー・ヘッカー、ソニー・ピクチャーズポストプロダクションサービス：私はフォーリーのために私の声を使っていますが、それは多くの人がしません。それは私が持っている少しの利点です。それで、私はいくつかの巨大な映画のためにカスタムクリーチャーをすることを分岐することができました。間違いなく記念碑的だった私にとって大きなものは、ゴジラの声を理解しようとしているサウンドデザイナーでした。彼らが通常することは、ライオンやクーガーやセイウチのように取ることであり、彼らはそれらを遅くし、これらすべての異なる動物を混ぜます。まあ、彼らは声をユニークにするのに苦労していました。私は当時フォーリーをやっていたので、大きくてきれいな金属片を取り、声を下ろすことができました。私はいつも動物の音やそのようなことを練習していたので、彼らが私のスタジオに来て、私が写真に同期してそれをしたとき、彼らは「あなたはそれを手に入れました」と言いました。それからエイリアンのように、私はたくさんのことをしました独立記念日。だから私がフォーリーをやっているとき、私はすべてのレイヤー化された特定のトラックで自分の声をたくさん使っています。

レスリー・ブルーム、錬金術のポストサウンド：パズルボックスは、それ自体で動くルービックキューブのようなものです。サウンドデザイナーでミキサーのリックシュナップが最初に私たちに近づいたとき、彼は監督のデイビッド・ブルックナーと本当に密接に協力していました、そして、彼は箱のサウンドを試したいと思っていたいくつかのアイデアを持っていました。そのうちの1つは、石をこすりつける石のようなすべての小さな可動部分の音でした。

ライアン・コリソン、錬金術のポストサウンド：彼らはそれに古代の音を持ちたかったのですか？金属ではありません。彼らは「メタリックではない」について非常に具体的でした。

レスリー：しかし、それは面白かったです、私がそれを初めて見たとき、私は考えています時計仕掛け。ボックスには100万個の小さな可動部品があり、すべての部品が異なる音を持っている必要があるためです。たとえそれが微妙に異なっていても、そのコントラストが必要でした。ブルックナーは石を考えていました - 古代のルーン人のように。だから私たちはテラコッタのポットを持っています、私たちはレンガを持っています、そして私はこれらの古いものを持っています魚雷の重量Windowsに使用されます。これらを並べてこすります。リックはそれについて本当に興奮しており、彼は監督のためにそれを演じ、監督は「いいえ。これは私たちが望むものではありません。」私は「大丈夫」のようでした。彼は私たちにより多くの方向とより多くの方向を与え、私たちはスチールと金属を試してみてください。最終的には、さまざまな重い金属オブジェクトを備えた時計仕掛けのような音に戻ることになります。

私はから少しインスピレーションを与えましたトランス箱に来たときの映画。でトランス映画、車がロボットに向かっているとき、すべての可動部品は異なる音を持っていました。それは最初から私たちがこれに行きたいと思っていた方法でした。私たちはすべての可動部品に独自のスペースを与えたかったのです。それについての難しい部分は、アイデアをあまり考えていませんでした…

ライアン：…またはパフォーマンス。

レスリー：それは…

ライアン：…組織。

レスリー：それは音のパレットを整理することでした。このボックスに使用するさまざまな素材のパレット。箱は7〜8回変わりますが、覚えていません。

ライアン：私たちはすべての動きで毎回一貫していることを確認する必要がありました。そのため、動くコーナーピースであれば、使用したことを覚えておく必要がありました。金属アイテムNo. 4そのサウンドを作成します。時々、プロジェクトを1、2週間置いてから、「今すぐこの場所で同じことをしてくれませんか？」と電話を受けます。メモを維持することはその大部分でした。

レスリー：箱がそのことをすると、刃が撃たれて人を刺し、血が箱に乗って、セノバイトが出てきます。それも非常に挑戦的な部分でした。 4つまたは5つのセノバイトがあったと思います。これらの生き物は、顔から皮膚を引っ張っています。彼らの腕は、生の筋肉組織と肉のようなものです。リック・シュナップは、セノバイトの間に本当に独特の音を望んでいました。それは単なるゆるい濡れた肌のようなものではありませんでした。濡れたものや乾燥したシャミーを含むさまざまなオブジェクトから、誰もがそれに異なる音を持っていました。松ぼっくり;ウェットジーンズ;革のジャケット;とりわけタイヤの鉄。

作曲の本では、すべてを長年にわたって書き留めています。作曲本を失うのは難しいです。私は絶えず携帯電話を置き忘れていますが、私の作曲の本はいつも周りにあります。私はそれを通してすべての異なる音を追跡します。

ピーター・バーギス、パインウッド・スタジオ：私は業界内で肉のような陸軍の効果音で非常によく知られています。兄弟のバンドそして、より大きく、より複雑な映画のようなものです。私はすべてをしましたハリー・ポッター映画、そして私は戻って頼まれてくれてとても特権がありました素晴らしい獣- そして彼らは素晴らしい獣。私たちが彼らが彼らにどのように聞こえるかをプロジェクトに行ったので、誰も本当にしっかりしたアイデアを持っていませんでした。それはワイルドでした。ただの映画の上に完全な自由な手綱を持って、私が生き物がどのように聞こえるべきかを作成するために。ケルピーをやってとても楽しかったです。私は植物と海藻でいっぱいの腕、人魚のように飛び散りました。私は、クリーチャー自体と同じ種類のエネルギーと身体性をパフォーマンスに入れることによって、この本当に大きな生き物の音を作成しなければなりませんでした。

そして、すべての仕事は傑出した課題ですが、私はアレックスガーランド監督の非常に大ファンです。私は大きな音を立てるのが好きなので、Ex Machina私にとっては本当の転換でした。それは私が私の愛する大通りのノイズをすべて片付け、私がどれほど静かでなければならないかを考え始めなければならなかった瞬間の1つでした。私たちがやりたかったのは、あなたが聞いた足音が映画の環境を絶対に反映していることを確認することでした。だから、私たちの足音がエヴァのセルのガラスの壁から外れているかのように、私の両側にいくつかのガラスの壁を建設しなければなりませんでした。私たちはガラスに近づいていませんでしたが、音はそれを跳ね返していました。

また、ロボットのように聞こえないロボットを作成し、スキン用の新しいサウンドを作成しました。私は実際にはちょうど外れます明日のエッジ、だから私はエイリアン戦争映画から来ていたEx Machina、最も静かな映画の1つであり、これらは私にとって非常に大きなコントラストでした。

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