多くのポイントの1つでステーションイレブンの液体タイムライン、ジーヴァン（ヒメシュ・パテル）とキルステン（マチルダ・ローラー）は、致命的なインフルエンザの発生の初期の日をナビゲートします。写真：HBO
私はあなたが何について言いたいか知っていますステーションイレブン、そして私はそれを手に入れます。実生活でパンデミックを2年近く生きた後、あなたがやりたい最後のことは、パンデミックについてのショーを見ることです。
しかし、ここにあります、そして私はこれを最大限の敬意と愛で言います：あなたは間違っています。ステーションイレブン、の適応エミリー・セント・ジョン・マンデルの素晴らしい、予想外に先見の明のある2014年の小説、2020年と2021年に耐えたストレスにもかかわらずではなく、そのために、あなたが見るべき限られたシリーズです。パトリック・サマービルによって作成されました愛のために作られました、マニアック、そして、最も語ると、残り物、ステーションイレブンは美しく作られたストーリーテリングそれは確かにコロナウイルスを聴衆に思い出させるでしょう - それは迅速に広がるインフルエンザに焦点を当て、パニック、隔離、そして大きな命の喪失を引き起こします - しかし、それは私たちが直面したものよりもはるかに極端なバージョンのパンデミックを提示します。
このHBO Maxシリーズの病気は、木曜日に最初の3つのエピソードが低下し、即座に人間と基本的なインフラストラクチャを「世界の終わり」と呼んでいるときに非透明なように見えるほどの程度まで脱出し始めます。 （テレビ放送のオーディオは、このインフルエンザの生存率は1,000人に1つ、シリーズが最初に設定されているシカゴは「もうシカゴではない。たった250万人の体だ」と述べています。）ステーションイレブンその中核では、アメリカ人が最も悲惨な状況でお互いを助けることができ、それを助けることができると主張する生命と人間のつながりの価値の高揚する再確認です。
サマヴィルと彼の仲間の作家は、マンデルの作品を解釈し、重要な要素を維持し、他の人を切断し、物語を再形成してこのシリーズを黙示録的な説明と、アートが人間の維持と強化に果たす役割についての解説の両方として機能するという非常に賢い仕事をしました。危機の時代の精神。サマービルとエグゼクティブプロデューサー - 作家のニック・キューズの関与を考えると、もう一人の卒業生残り物、のトーンが驚くことではありませんステーションイレブン悲劇の余波で起こることのもう一つの感動的な肖像画、そのHBOドラマの作品の感じ。のように残り物、ステーションイレブンその触媒イベントを説明しようとするのに時間を費やしません。このインフルエンザがどのように迅速に広がったり、なぜ閉じ込められなかったのかを正確に学ぶことはありません。これらの10のエピソードは、愛するほぼすべての人とかつて馴染みのあるすべての人を失った後、彼らが続けようとするときに人間がどのように対処するかにもっと興味を持っています。
このシリーズは、小説と同じように多かれ少なかれ同じように始まり、俳優のアーサー・リーンダー（ガエル・ガルシア・ベルナル）が舞台で崩壊します。リア王。聴衆のジーヴァン（ヒメシュ・パテル）は、アーサーに何が起こっているのかを最初に認識した人の一人であり、キャストの若いメンバーの一人であるキルステン（マチルダ・ローラー）の1人を彼の下に連れて行く唯一の人物の一人です。翼と彼女が劇場から家に帰るのを手伝ってください。残念ながら、ホームの概念は、その伝染とそれに関するニュースが広がるにつれて一晩で根本的に変化し、ジーヴァンと彼の兄弟であるフランク（ナバーン・リズワン）を導き、キルステンの守護者になります。
ステーションイレブンXy軸のすべての方向にスライドし、20年前に進み、大人のキルステン（マッケンジーデイビス）を、旅行交響楽団として知られる俳優やミュージシャンのロービングバンドと一緒に道路で見つけ、再び初期に戻ってきましたアウトブレイクの日々とその前に発生したイベントへ。今年の多くのショーは、さまざまな成功を収めて、同様の時間ジャンプ構造を採用しようとしましたが、目的と優雅さでそれを管理した人はほとんどいませんでした。ステーションイレブンします。私たちは2年間でCovidと一緒に暮らしてきましたが、私たちのほとんどは、私たちの時間感がパンデミック中に信じられないほど歪んでいることを学びました。数日、数ヶ月、そして年が一緒にぼやけます。彼らもやりますステーションイレブン、かろうじて占領されていない生い茂ったシカゴのイメージが、将来20年にわたってインフルエンザが始まって都市がまだ正常に見える瞬間に折りたたまれています。何年も前に起こった会話からの対話は、2040年に起こっていることに出血します。
パンデミック以前の生活と後の生活の間には困難な境界線がありますが、このシリーズは、歴史がまだそれ自体を繰り返して現在に忍び寄る方法を見つけていることを強調しています。シリーズの4人の監督 - Hiro Murai、Jeremy Podeswa、Helen Shaver、およびLucy Tcherniakは、現代の資源なしで生き残ることに関与するものの厳しい現実を犠牲にすることなく、その重複する、ほとんど夢のような品質に傾いています。
また、スコープは、すべての地獄が壊れたときに体を回収するために旅行しているアーサーの友人であるクラーク（デビッドウィルモット）を含む、その巨大なアンサンブル内の複数の人物に焦点を合わせて拡大します。エリザベス（ケイトリン・フィッツジェラルド）、アーサーに子供がいて、最終的にクラークとつながるようになる女優。シンフォニーの率直で静かに悲痛なリーダーである指揮者（ロリ・ペティ）。アレックス（フィリピン・ベルジ）、キルステンによって多かれ少なかれ育てられた一団のメンバー。ミランダ（ダニエル・デッドウィラー）、アーサーの元妻が書いて、描かれ、自己出版したグラフィック小説を書いた、そして自己出版したステーションイレブン。ミランダのコミックからのテキストは、パンデミックの初期に若いカーステンに引き継がれ、その詩が聖書的であるかのようにエピソードを通して反響します。 「ダメージを覚えています」は、複数回発声された行です。 「私は間違った人生を送りたくない、そして死ぬ」は別のものです。これらの引用はグラフィック小説から来ていますが、シリーズのキャラクターが経験していることに強く共鳴します。 。
これは、シリーズが何度も何度も触れているテーマです。交響楽団の俳優がシェークスピアを通して超越を見つけたり、フランクが何日も働いていたラップや若いカーステンをそっとバストしたり、喜びなしではなく、「最初のノエル」を歌います。クリスマスの数日前に特に暗いターニングポイントで。 （このシリーズのすべてのパフォーマンスは優れていますが、ローラーがここに接地した純粋な存在感について十分に言うことはできません。彼女はただ並外れていて、完全に信じられる1.0バージョンのデイビスを作ります。）音楽、演劇、文学はできます。私たちの状況からの脱出と、それらの状況と永遠に絡み合うそれらを処理する方法の両方を提供します。コミックほど効果的にそれを示すものはありませんステーションイレブンそして、キルステンがそれを前の時代へのつながりと、時間の束縛を完全に捨てる手段の両方としてそれを尊敬する方法。 「アーサーは私にくれたステーションイレブン、」キルステン長老はエピソード8で説明しています。 「そして、私がそれを読んだとき、世界が終わっていることは問題ではありませんでした。それは世界だったからです。」
キルステンと他の人がそのような喜びと意味を導き出すという事実ステーションイレブン、グラフィック小説は、パンデミック中にそれを認識するとさらに深くなりますステーションイレブン、HBOマックスの適応は、私たち自身のパンデミックの間に私たちにとって似たようなことをします。 Covidがまだその中に存在しているにもかかわらず、私たちの世界は終わりません。しかし、あなたが見るときステーションイレブンそして、その中に没頭するようになり、それは本当に全くの世界になります。なんて贈り物。
