リッキー・パウエルはニューヨーク市の目でした

2018年の彼の画像のコレクションの下で、エヴァのレストランのリッキー。写真：スティーブン・ジョン・アービー

でみんな通り、シェリル・ダンの2013年のドキュメンタリーニューヨークストリートカメラマン、リッキーパウエル、録音したダウンタウンのフィクスチャー1980年代半ばのヒップホップの超新星、彼のプロセスの哲学的パラメーターをレイアウトします。あなたは私がそれらを当たり前のこととは思わないことを知っています。ドープショットがデリに行っても、それが起こるので、私は準備する必要があります。」

彼自身のアカウントであるパウエルは、誰でしたか死んでいる彼の長年の西の村で 59歳の月曜日のアパートは、偶然に有名な写真家になりました。彼は現在神話と見なされている都市の歴史の中で一度に出席していました：ダウンタウンのアートシーンとアップタウンスタイルの作家の合流点で、あなたのレモンアイススタンドのそばを歩いて、キャリアのためにポーズをとるように彼に頼むことができました - 彼が変化のために彼のポケットを掘ったときにフリックを作る。パウエルは、モードのストリートカメラマンではありませんでしたヴィノグランドまたはMeyerowitz。彼は群衆のバレティックな衝突にあまり興味がありませんでした。彼はパパラッツォでもありませんでした。彼は「村のラパラッツォ」という中間で働いていました。彼は自分自身を呼びました。若い芸術家やミュージシャンのクラスを記録し、ニューヨークのダウンタウンのデミモンドを構成し、パティアスターの楽しいギャラリーからナイトクラブまで跳ね返り、ダンセテリアとパラダイスガレージ、キース・ヘリング、ローレンス・フィッシュバーン、マドンナのような人々のカフのスナップショットを撮影します。

パウエルはニューヨークの生命体であり、ブルックリンで生まれ、グリニッジビレッジで育ち、ラガーディアコミュニティカレッジとハンターカレッジの卒業生であり、そこで体育の学位を取得し、学校のバスケットボールチームでプレーしました。パウエルは、卒業後、ニューヨークをあてもなく跳ね返り、奇妙な仕事を埋めました - ドッグウォーカー、代用教師、自転車メッセンジャー、アイスベンダー。以外にビースティボーイズとのツアー、彼は街を去ることはありませんでした。過去30年間、彼はウェストビレッジのチャールズストリートにある小さなスタジオアパートメントに住んでいました。そこでは、彼の時間に寛大で、トランジスタラジオが高く、ジャズ88.3に合わせてチビッツに熱心で、馴染みのあるボリュームの存在でした。彼は、ネイティブのニューヨーカーがそうである傾向があり、「新しいジャックコーンボール」の流入にbriをしているように、都市を保護することができました。

彼は写真で彼のスタートを始めました。捨てられて、彼の元が残されたミノルタを見つけた後、彼は単に写真を撮り、それをしている人になることを決心しました。彼は自己訓練されており、彼の画像の多くは、構成やフレーミング、照明を完全に無視していると裏切っています。しかし、それらはそれにとって壮大であり、おそらく方法論の重みに負担をかけられていないことで、おそらくより良いサービスを提供されました。パウエルの方法はそこにありました。彼は不気味な才能を持っていた一種の関係的美学です。彼は自分のスタイルを「たむろのヒントのプロの写真」と説明しました。その最初のカメラを拾い上げてから1年以内に、彼はビースティボーイズとの友情を公言しました。

パウエルは、主に黒人のヒップホップ文化の中で動くことができた白人の男として珍しい地位を占めていました。そのアクセスの多くは、同様の道をたどったアウトレイアーとの彼のビースティボーイズとのつながりに起因する可能性があります。しかし、パウエルは、人々が惹かれているように見える特定の誠実さを持っていました。 「私はこれらの男とどのようにたむろしていたのかわかりません」と彼は言いましたみんな通り。 「彼らが私がダウンしていることを知っていたことを除いて。」

「リッキーが白人であるかどうかは決してわかりませんでした」とクールJは言いますリッキー・パウエル：個人主義者、今年のトライベッカ映画祭で初演するために設定されたパウエルの人生についてのドキュメンタリー。 「彼が明るい肌の黒人かどうかはわかりませんでした。彼は文化を理解し、言語を理解しました。リッキーは適切なタイミングで適切な男でした。」彼は、スタイリストやマーケティング戦略の前に、LL、Run-DMC、Public Enemy、EPMD、およびFat Dookie RopesとKangol Bucketsの時代を撮影し、ジャンルの人気のある視覚的概念の多くを効果的に形成しました。それらの彼のイメージは迅速かつゆるいものであり、音楽の完全なエネルギーとヒューマニズムはフレーム内で押収されました。

「優れたストリートカメラマンを作るさまざまな資質があります」とダンはハゲタカに語ります。 「たぶん、あなたは技術的に熟練しているかもしれません。多分あなたは壁のハエです。おそらく、メアリー・エレン・マークが言うように、あなたはドアに入れられるという利点があります。リッキーは誰にでも何でも言うでしょう - 有名で、有名です。誰にでも上がってたわごとを撃つ能力 - 彼はそれをすることができ、人々はそれによって魅了され、彼は彼らの写真を撮るでしょう。それが彼のエースの品質でした。それらの写真にはキャラクターがありますが、彼はそれらのキャラクターの一人です。彼が惹かれた人々、彼は彼らの一人です。」

パウエルは自尊心がありませんでした。彼の晩年、彼は芸術的な乱れの表情を採用しました。彼の逆のオールスターの上にプールしすぎて、W 4番目（地下鉄駅用）やニューヨークの犯罪などの巨大な刺繍で不気味な大きな野球帽を張りました（新聞のゴシック様式のフォント）、または本物のニューヨーカー（雑誌の）、帽子は常に片側に傾いており、まるで彼が幻のジョイントに浸っているかのように、彼の口に挟まれた指で写真を撮ってポーズをとっていました。彼が「目に見えないジャズタバコ」と呼んだポーズ。彼は、「The Lazy Hustler」や「Uncle Sloppy」のようなwinりまして自己非難するニックネームで自分自身を言及し、近所のダウンテンポアンバサダーのようなものになり、時にはカジュアルなウォーキングツアーをリードしました。

「彼は本当に街についてでした」と、90年代半ばからパウエルを知っていたニューヨークストリートウェアのレーベルAlifeの創設者の1人であるTony ArcabascioはVultureに語ります。 「私たちが街を歩き回るとき、彼はいつも私がここで育ったのと同じくらい、私を観光客のように感じさせました。時々、私は彼が何について話しているのかを知っているふりをしていたので、ちょうど私はパンクのように外れませんでした。彼は皆を知っていました。彼はあらゆる場所を知っていました。彼は重い打者を知っていましたが、彼はホームレスも知っていました。彼にとって、彼らは同様に重要でした。彼らは両方とも彼が愛した都市を提示する価値がありました。彼はマドンナと同じようにUPSの男の写真を撮るでしょう。」

多くの点で、パウエルは都市のバージョンを表しており、それはほとんど色あせています。これは、クラブやギャラリーで作られた重要なつながりが、現在、不動産の懸念に満ちた、またはスクリーンによって媒介されています。パウエルは橋を提供できることに誇りを持っていました。 「彼は、ニューヨークについてのことが変化することであることを十分に長く存在している私たちと同じように知っていました」とアルカバシオは言います。 「リッキーはそれが彼がそこにいたものであることを知っていたと思います - あなたの学校に、古いニューヨークが何であったかをあなたに知らせてください。

インタビューでは、パウエルはストリートフォトグラフィーを彼の常に存在するトランジスタラジオに例えました。 「まあ、写真、あなたがやらなければならないのはあなたの家を踏み出すことだけであり、常に写真があるでしょう」と彼は言いました。 「プレイリストは無限です。」