アレックスガーランドとレイメンドーサ戦争反戦映画のようなものはないという真実主義に対抗するための見事な試みです。すべての戦争映画は、恐ろしいものであろうとひどく、効果的に（そしてしばしば無意識のうちに）魅力的な戦闘をある程度巻き上げることです。もちろん、そのアイデアはそれよりも少し微妙なものです。多くの残忍で明らかに魅力のない戦争映画がありましたが、ストーリーテリング自体は、画面上で兵士との即時の（そして時には潜在意識さえ）つながりを生み出します。映画の戦闘の魅力を取り消すには、キャラクターの概念を元に戻す必要があります。
など、戦争海軍のアザラシのグループがラマディの2階建ての家に固定されていることに気づいたイラク戦争中に、1つの血なまぐさい婚約の地獄を95分間の旅を提示します。いくつかの有名な俳優の存在にもかかわらず、ポールターになります、Cosmo Jarvis、Charles Melton、Kit Connor - キャラクターの開発と識別は最小限です。 （終了クレジットの間に、映画が俳優とその実生活のカウンターパートの写真を提示するとき、私はまだそれらのほとんどを区別することができませんでした。）映画で誰もがする最も関係のあることは、少なくとも1人の男に起こる恐怖で麻痺することです。もう1つは、負傷した同志の世話をしながら、疲労または衝撃から半パスアウトのようです。対話は主に、ジャルゴニーの指示と、無線で必死に中継された要求、または致命傷を負った兵士の血を抱く叫び声で構成されています。彼らの怪我は胃の旋回であり、彼らの叫びは苦痛です。どこにでも散らばっている切断された手足があります。ディストリビューターのA24は、IMAXですべてを経験しなければならないことを保証します。
メンドーサ自身は元海軍の封印であり、写真に描かれている出来事を生きました。 （彼は映画で演奏しました予約犬'D'Pharaoh woon-a-tai。）ガーランドは、極端な、さらには超現実的な状況の地上レベルの描写が好きな監督です。その結果、映画製作者は、直接的な関与と、そのようなエンゲージメントの間で立って待っている長い、不確実な期間の両方に関して、戦闘の描写において本物の真正性のように感じるものを達成します。これらの男性が町のこの部分で行っていることと、なぜ目的があると感じるのかについての文脈の欠如と、煙の手rena弾やその他の爆発からの煙とほこりで画面がいっぱいになっている間に象徴的に反映され、音が完全に落ちるか、遠くの銃声と重い呼吸のかすみの鼓動にこだわります。で戦争、戦争の霧は文字通りと精神的な事実の両方です。
ガーランドとメンドーサは、特にこれらの兵士が穴を開けた家の家族の予備の描写で、より大きな意味の瞬間に忍び寄っています。私たちはこれらの人々を非常に簡単に見ており、映画がそれらを完全に忘れてしまったと確信するかもしれないときに、特に激しいストレッチがあります。しかし、これにも真正性があります。これらの人々はこれらの兵士にとって後付けであり、それ自体で彼らの存在は、彼らのほとんどが何の関係もなかったがとにかく引き込まれた紛争の真っin中に捕らえられたすべてのイラク人の象徴となります。一方、アメリカ兵を攻撃する反乱軍は本当に顔のないものです。ライフルの範囲を介した最初のビューを除いて、私たちはそれらをほとんど見ません。映画の中で驚くべき、先の尖った瞬間を除いて、私は与えません。 （そうは言っても、戦闘の恐怖についての映画のネタバレを心配するという考えは、ややわいせつに感じられます。）映画製作者は、戦いの反対側を理由にほとんど隠していたと言えば十分です。
ガーランドは昨年分裂して波を起こしました内戦、戦争の特派員と写真家のグループが、分割され、難破した米国の東海岸を通り抜けていることを描写しました。その映画は、その架空の紛争について明確に特定できる政治的視点を提供していないために、一部の人から攻撃されました。しかし、その政治は経験的であり、イデオロギーではありませんでした。米国を他の国からのニュース報道から私たちにとって非常に馴染みのある一種の戦争で荒廃した荒れ地として描写することで、映画は私たちの紛争の商品化についてカメラをひっくり返しました。けれど戦争最近の歴史のインスタンスを描いて、映画の前任者に素晴らしいコンパニオンピースを作るでしょう。どちらの場合も、ガーランドは私たちを状況の当面の現実に突入したいと考えています - 最近の過去の投機的なもの、そして他の人が経験したことの恐怖に目を向けます。
