なぜそんなにcirrus-us？写真：ユニバーサル
オリジナルツイスター素晴らしい映画ではないかもしれませんが、年はビンテージギャップジャケットがデザイナーギアのように感じているのと同じ理由で、それをより良く見栄えを良くしました。これにより、ストアはファストファッションのグラグでプラスチック製のシートと外科用のステープルから平手打ちされた衣服のみを販売するだけで、かつて基本的な構造と見なされていたもの - 完成した縫い目や頑丈な素材のようなものは、比較して実に豪華になります。 2020年代のコンテンツスロップの基準では、Jan de Bontの1996年の映画A Meat and-Potatoesの大ヒット作を製造した要素の多くは、今や境界線の職人のように見えます。ヘリコプターから落とされている巨大な風力とトラクター、そして、それは非常によく持ち上げられています。
照明の今ではファッショナブルな明快さのように、際立っているより巧妙なディテールであり、キャラクター俳優の輝かしい配列の顔を理解する方が良いです。ストレージ監督のトッド・フィールド、そして20代後半のフィリップ・シーモア・ホフマン - 嵐を追いかける卒業生を演じる。地獄、の顔を高く評価する方が良いリード、ビル・パクストンは、彼の巨大な鳴き声とヘレンが彼女の女の子のネクストドアのすてきさで狩りをしました。ツイスター災害フリックの中に隠された離婚コメディでした、バカ彼の女の子の金曜日約2つのワーカホリックが、テニスボールサイズのセンサーのバケツを吸収して竜巻に吸い込んでもらうために、1日の間に一緒に戻ってくるくり回しています。ツイスターが彼女の家族を追い詰めたことを暗示するラインを捧げることは非常に愚かでしたが、それはまた、今では斬新なように感じられる簡単な方法で大人になりました。
ツイスター神聖な（飛んでいる）牛ではありません、私が言っていることであり、ツイスター古典を汚す悲劇ではありません。オリジナルのモードでの作業方法を本当に忘れてしまったことを示唆することにより、より心を打つ方法で圧倒的ではないように、3年ではないデセードの続編が圧倒されます。それは、独自の方法で到達し続ける大きな愚かなエンターテイメントを作る試みであり、決して真剣に受け止める必要はないことについて真剣になることを止めることができません。それは先祖返りではありませんが、元の想像力豊かな更新のようにも感じません。もしツイスターリサイクルモールの検索ですか、ツイスターDTCブランドが作ったスウェットシャツは、Instagramでの1世紀の昔の製造プロセスの使用を宣伝し、普遍的には面倒なフィット感で宣伝しています。
実際、一人が出てきますツイスターよさそうだ、そして、それはグレン・パウエルです。パウエルは、アーカンソー州のセルフスタイルの「トルネードラングラー」であるタイラーオーウェンズを演じます。彼は、Tシャツの販売とYouTubeでのかなりのフォローで極端な冒険に資金を提供する恐ろしい（しかし普遍的に魅力的な）チームを伴っています。気象学の学位を取得しているが、自分自身を反逆者の部外者として提示するタイラーは、パウエルが専門とする一種の役割です。彼とにかく、彼がどれほどばかげているか、彼がやっていることがどれほどうまく機能しているかを知っています。パウエルには、より根拠のある映画で偽物を読むリスクを冒す彫刻のきれいさと百万ワットのにやにや笑いがありますが、ツイスター彼がリードよりもサポートプレーヤーであっても、彼が作られたものです。人々ないこの映画に適しているのは、スターのデイジー・エドガー・ジョーンズと監督のリー・イサック・チョンです。彼は、竜巻が火をつける映画にふさわしいスコープとトーンに彼らの仕事を拡大するのに苦労しています。
エドガー・ジョーンズとチョンは同じ問題を抱えています。彼らは、親密なレベルでのみ動作する方法を理解しています。 Chungの以前の映画は、彼の半自伝的2020家族農場ドラマのような瞑想的なインディーで構成されていますachec、それは詩的に詩的なオープニングショットですツイスター、エドガー・ジョーンズが芝生の畑の真ん中から空の写真を撮っていると思い出します。彼の本能ツイスター、マーク・L・スミスによって書かれたものは、彼のキャラクター、特に彼の負傷した主人公であるケイト・クーパー（エドガー・ジョーンズ）の感情的なドラマを前景にすることです。壮大な嵐の形成常に地平線を鞭打ちます。彼女のボーイフレンド（ダリル・マコーマック）と2人のクラスメート（キエルナン・シプカとニク・ドダニ）を竜巻のテイミングの実験に負けたケイトは、エドガー・ジョーンズの何度も退屈なものではなく、退屈ではないトラウマの陰謀に悩まされていますフリーズしたり、トイレに行って首の後ろを湿らせたりします。
なぜロンドンの党フロックの自由のイギリス人を醸し出しているエドガー・ジョーンズが、非常に地域的に特定のアメリカの役割にキャストされ続けているのかは不明です。しかし、断続性が意図的であるかもしれないし、そうでないかもしれない彼女のオクラホマ・トワングの妥当性は、彼女のキャラクターが彼女の天候を読むモジョを再発見する能力についての映画が争っているほどの問題ではありません。ニューヨーク市からの彼女の故郷に誘い込まれ、ジャビ（十分に活用されていないアンソニー・ラモス）という名前の起業家の元同僚 - タイラーが現場に来ると、彼を奇形の愛の三角形の急性端に置いた - 彼女は生存者の生存者の徐々に克服します一連の脚本の弾丸が耐えるよりも、感情的な旅の少ない罪悪感。タイラーが彼の特別に装備されたトラックと彼の側近でシーンを駆け抜けるときはいつでも（ブランドン・ペレア、サーシャ・レーンで構成されています、愛は出血しますスターのケイティ・オブライアン、そしてラジオのタンデ・アデビンピのテレビ）、彼は私たちが立ち往生している映画よりもはるかに楽しい映画にいるように見えます。人的費用。
根本的に軽薄な物語のために深刻な利害関係をリバースエンジニアリングするという強制はツイスター「最も現代的な品質とその最も刺激的。それは画面に誤ったウシを投げつけるような絵ではありません。それは問題ありません。実際の竜巻のいくつかの映像で折りたたまれる嵐は、特に映画がステージを舞台にすることを許すとき、まだよく見えますオイル製油所と古い映画館の周りのセットピース。しかし、映画は言葉を言うこともできません気候変動、さえ、プロットが天気が悪化するというアイデアを駆け巡り続けているにもかかわらず。ツイスター特に何もないところに指を振って、嵐をきっかけに小さな町の残骸を繰り返し長くしていますが、それを一種のmar教さのアメリカーナとしてのみフレーミングします。オリジナルの映画は、Ragtagの学者と企業のStoogesについてでしたが、続編では、みんなが1ドルのために出かけています。略奪的な投資家は急降下して嵐にかけられた物件を買い取りますが、私たちが利他主義に最も近いものは、タイラーのチームがベイビー・ミスター・ビーストのような食物の景品にその商品を入れたという啓示です。
ツイスターそのキャラクターがするための道徳的なことは急いでいることを奇妙に主張しています向かって竜巻に襲われようとしているコミュニティは、彼らがそこに着くと彼らがどのように助けるべきかを正確に示すために労働しています。時代の悲しい兆候は、勝利の瞬間が、世界を救うための想定されるステップを拡散させる方法を把握する個人が個人が把握することを伴うが、それはゲールフォース風のようなキャラクターを緩和する大きな問題を認めることを拒否することを伴う。
