マーティン・スコセッシのものからではありません沈黙信仰ができること、そしてできないことを思慮深く考えている映画を持っています。写真：Netflix
で雪の社会、生き続けることは恐怖です。 Ja Bayonaの適応監督のアクションシーケンス雪協会、アンデス山地でのウルグアイ空軍571便の1972年のcrash落事故に関するパブロ・ヴィエルチの本は、鮮やかで、魅力的でさえあります。骨の音が砕いて、白い雪の上でシューッという熱い血。リアルタイムで雪崩に埋葬されることの閉所恐怖症。淡い、衰弱した手が骨の山に届き、友人のrib骨から最後の肉を拾います。雪の社会多くの場合、人体についての理解と、それが負っていると仮定している固有の尊厳をテストします。しかし、トラウマポルノのゴアの上の映画を高め、それを超越に押し進めるのは、その哲学的な脚本と揺るぎないパフォーマンスが、生存が神に対する違反であるかどうかの問題をナビゲートする方法です。マーティン・スコセッシのものからではありません沈黙信仰が慈悲であるのか、それとも荒廃であるかを考えるように私たちに効果的に頼まれた映画を持っています。
雪の社会（現在はNetflixで）は、前と後に分割されます。私たちは、ウルグアイのモンテヴィドのオールドクリスチャンクラブのアマチュアラグビーチーム - 兄弟、いとこ、友人などのメンバーに会います。 Enzo Vogrincicが演じるナレーターNumaは、彼が行くことに同意するとき、それらのいくつかを知っています。しかし、この旅行は、一種の若々しい最後のハーレイとして位置づけられています。チームメンバーの多くは20代前半で、仕事、関係、そしてより一般的に成人期に移ります。彼らが写真のために飛行機の前で一緒にポーズをとるとき、彼らは活気があり、フラッシュ模様があり、強いボディです。空の旅のquotidianの性質はここの鼻に少しもあります。バイヨナは、ウルグアイへの旅行は心配することは何もないと両親や恋人たちを安心させています。しかし、そのセットアップは、離陸後に何が起こるか、そしてバイヨナが私たちを不協和音と不和で私たちを打ち上げて、その後に展開する方法によって下がっています。
私たちの存在に対する自然界の無関心を強調する多くの素晴らしいシーケンスの1つで、バヨナと撮影監督のペドロルクプレイス571フライト571で、旅行者（そして私たち）が外見を見るまで気づかない風と雪の渦がますますあります。窓と周囲の貧困性を登録します。 OriolTarragóのメタリックサウンドデザインは、耳障りな乱流中にガタガタしており、最悪の状態では、飛行機は錫が重力の罰を招くことができることにすぎないことを思い出させてくれます。グループの大きなサイズ（チャーターフライトでのチーム、家族、および関係のない見知らぬ人）は、すべてのキャラクターが飛行機が空中にある前に重要なアークを発達させるわけではないことを意味します。しかし、飛行機がアンデスのマウンテンパスに当たった後の彼らの不在の突然性は、残りのすべての個人をそれほど貴重にします。
クラッシュの生存者が生き続ける方法を見つけようとすると、彼らは告白しているような恐怖を認めます。彼らはラジオで救助任務が停滞していることをラジオで聞いていますが、彼らはクラッシュサイトにとどまるべきですか？彼らは飛行機の不足している尾を見つけようとするべきですが、旅には雪の足をトレッキングし、日光を減らすために山を拡大する必要がありますか？そして、彼らは（革、タバコ、さらには自分のかさぶたを食べた後）食べ物を使い果たしたら、死者の体に向かうべきですが、これは彼らのカトリックの教義に違反しますか？この映画は、これらの議論を礼儀正しいローマの集会のように提示し、それぞれがそれぞれ理論的根拠を説明している派factを控えることで、派factを控えます。特定の俳優には、キャラクターをより鋭い焦点にする機会が与えられ、悲痛な脆弱性と疲労でそうします。ディエゴ・ヴェゲッツィは、ヌクラが反minativeな内省に撤退し、チームのキャプテンであるマルセロを疲れた責任感に吹き込み、エステバン・ククリッチカとフランシスコ・ロメロが、恐ろしい仕事のためにボランティアのためにボランティアをするためのストラウチ・コーシン人に落ち着きと影響を加えますグループが肉のために収穫を開始することを決定した後、死体を屠殺します。俳優の表情豊かな顔と痛みを伴う声 - 「神は私たちを許しますか？」 「神はこれとは何の関係もありません」 - 彼らの魂に打撃を与えることを伝え、会話は予想外の方向に進みます。共食いと臓器提供は、1対1の比較のようには見えませんが、なぜ死の権利が生計の権利を上回るべきなのでしょうか？雪の社会これらの質問に対する答えがわからないので、生存者の決定を判断しません。代わりに、このすべてのグロテスクリの中で、この映画は男性の友情に賢明に焦点を当てています。
バイヨナは、さまざまな災害の肖像画を描くキャリアに費やしてきました。で孤児院そしてモンスターコール、親と子供は、病気や事故を通してあまりにも早く互いに切断されます。 2004年のインド洋津波とその洪水は、家族全員を一瞬一掃します不可能。 （どのように詩的な皮肉があります雪の社会、スペイン語を話すキャストで、フランクマーシャルの1993年のイーサンホークスタートバージョンよりも、この悲劇のより文化的に正確な表現として機能します。生きている、バヨナのとき不可能まったく同じことをしました生きているやった - 英語の名前と白い西洋の俳優で映画に影響を与えたスペインの生存者を再構成する。）ジュラシックワールド：倒れた王国忘れがたいものですが、ジョン・ハモンドの島を破壊する燃えるような爆発でシルエットされた孤独なbrachiosaurusのイメージはノスタルジアの駆逐艦です。ここ、雪の社会生存者の試練の一見克服できない障害と、男性が数週間と数ヶ月に至るまでお互いを扱う優しさとのバランスを見つけます。
特定の瞬間は、このバランスを単独で伝えます - 雪の中で靴を見つけて静かにそれを死んだ友人の体に置くという孤独なイメージ - 映画の後半の雪崩セットのピースがこの二分法を厳しい救済にするまで。雪が同時に飛行機の外側を埋めて、生存者が避難した内部に浸水した後、映画はそのカラーパレットをセピアトーンとフィッシュアイレンズに切り替えます。効果は、生存者がまだ水没している人を傷つけることなく自分自身を掘り出そうとするまで、人生の欠如を感じる息苦しい悪夢です。若い男性がここで取るケアは、彼らの過去の行動へのカウンターではなく、それの続きです。彼らが死んだ後の彼らの体。 「労働者と学生、手をつないで、私たちは立っています」とチームは悲劇的な旅行に行く前に宣言していました。それが私たちの肉体の容器と私たちの宗教的アイデンティティとの関係に疑問を呈しているにもかかわらず、雪の社会その誓いを尊重します。
