写真：Kino Lorber/Everett Collection
Agnieszka Holland's緑の境界映画の大部分が行われるベラルーシとポーランドの境界を示す、密集した森林に覆われた、ほとんど原始ゾーンが密集していた、密集した原始ゾーンの広いショットで開きます。ゆっくりと、色は画像から排出され、緑のフロンティアは禁止された白黒の広がりになります。オランダは、彼女の壮大な難民ドラマ、国際的な賞の受賞者、そして彼女の故郷での物議を醸すヒットのために黒と白を選んだと言っています（それはあったのです非難ポーランドの当時の右翼政府によって）、それに時代を超越した品質を与える。しかし、画面から色が消えるのを見ると、他の何かを思い出させるかもしれません：蒸留、その暗い本質への画像（そして続くすべて）の減少。緑の境界生の人間の行動に立ち向かうことを強制します。
オランダが取り組むことを選択した特定の期間は、それ自体が悲しい根本的な現実を搾取する皮肉な政治的計画の結果でした。 2021年、前年の偽選挙をきっかけに欧州連合の制裁に応えて、ベラルーシ人のストロングマンであるアレクサンダー・ルカシェンコは、大陸に難民を殺すと脅した。彼その後、励ましました中東、アフリカ、および中央アジアの移民がベラルーシに旅行し、彼の国境を介してEUに渡ります。彼はヨーロッパを罰するだけでなく、リベラルな寛容の約束の背後にある偽善として見たものをむき出しにしたかった。 （それはによって借りた戦術です一部の右翼の政治家ここアメリカで）
彼はある程度成功したと言うことができます。ポーランド当局がすぐに有刺鉄線上に難民を送り始めたので、真ん中に巻き込まれた本物の恐ろしい人間と一緒に、独特の残酷な政治的サッカーのゲームを始めました。銃口など。多くのインタビューの中で、オランダは（共同作業者のマシエジ・ピスクとガブリエラ・ラザルキヴィッツとともに）を作る前に彼女の広範な研究の一環として行ったことをしました緑の境界だった 1つは、国境を26回渡った男と。 「映画で起こることはすべて文書化されています」彼女は言った昨年、同僚のレイチェルハンドラー。 「何も発明されていません。」
これは恐ろしい声明です。なぜなら、この写真の人々に与えられた残酷さは悪を超えているからです。喉が渇いた男性は、壊れたガラスを飲むことを余儀なくされました。子どもたちは家族から引き裂かれました。病気の老人がパルプにbeatられた。妊娠中の女性がジャガイモの袋のようにフェンスの上に投げられました。凍結と負傷者は寒さの中で死ぬために去りました。オランダはサディストではなくヒューマニストなので、彼女はこれらの行動にこだわっていません。しかし、彼女はまた、映画制作の親密な緊急性の中で、私たちにそのような恐怖を目撃させることからひどくなりません。
これは監督です彼女のキャリアの過程でステートレスやホームレスのlight状に特に、どこにでも部外者のように感じる中間の魂に慣れてきました。ポーランドの共産主義体制の批評家である彼女は、西ヨーロッパに移住する前に、国のより熟練した映画製作者の一人になり、そこで彼女はそのような映画を作りましたヨーロッパヨーロッパ（1990）および怒っている収穫（1985）走っている絶望的な人々について。そのような主題は確かに素晴らしいドラマを作りますが、オランダの映画は彼女の洞察の幅によっても特徴付けられます。彼女のカメラは、虐げられた人たちだけでなく、彼らを踏んだ人も家にいます。彼女は熱烈なアジテーターと無力な観察者を理解しています。
緑の境界複数の章に分かれており、それぞれが異なる視点を提供します。第一に、私たちは難民のグループ、シリアの家族、アフガニスタン教師（Behi djanati atai）をフォローします。国境での彼らの恐ろしい治療を観察した後、オランダはヤン（トマス・ウロソク）の日々の生活に切り替えます。彼と他の人が上司から受け取る教化を見ています。 「これらは人々ではなく、彼らは生きた弾丸です」とビッグウィッグは集まった軍隊に語り、ポーランドの外部敵とのより広範な闘争の一環として彼らの努力をフレーミングします。私たちは、国境警備員のニヤリとlustぎ、彼らは自分自身を忘却に飲み、特に硬い戦線を育てることによって持っているかもしれない不安を克服するのを見ます。 （彼女の研究の一環として、オランダは多数の国境警備員と話をしました。その一部は、彼らが何を求められているのかを彼らの嫌悪感に密かに打ち明けました。）
監督のビジョンは完全に希望がないわけではありませんが、かなり暗い希望です。 1つの章では、難民の基本的なニーズに対応しようとする活動家のグループに従います。これは、法律の範囲内にとどまろうとしている間、前述の残虐行為のほとんどが行われている保護ゾーンに入ることができません。彼らは難民を収容したり動かしたりすることはできません。彼らが医療支援を要求した場合、国境警備員は医師に同行する必要があります。これは、多くの場合、単に患者がどんなに病気であってもベラルーシに投げ戻されることを意味します。その後、未亡人の心理療法士であるジュリア（マジャ・オスタシェフスカ）に会います。彼は、ある夜、森の沼地でdrれている女性と子供に出会い、活動家が喜んでやろうとしていることを超える方法に関与します。しかし、ジュリアは標準ではありません。彼女が何人かの難民を運ぶために友人の車を借りるように頼むとき、友人はジュリアのように堅実な進歩的な真正を持っていると宣言したにもかかわらず、拒否します。
オランダの構造により、キャラクターの進行を追跡し続けながらこれらの異なる視点を体験することができますが、彼女のアプローチには先のとがった毒ピルもあります。私たちはこれらの人々を一気に見失います。しばしば私たちのコアにショックを受けました。 1人の主要なキャラクターは、後で、夜間に死体として、画面上で他のすべての人に匿名であるが、私たちには匿名ではなく、後で現れるためだけに写真から脱落します。それはオランダ側の特に精通した動きです。冷静な認識で、私たちは家で見ている私たちにとって、そのような魂のない垣間見が標準であることを認識しています。これらの人間は、死体、統計、街角にある難破した家族の遠い画像、警官に捕らえられ、携帯電話カメラの明るく短いまぶしさに捉えられた男性として私たちのところに来ます。非人間化のプロセスを複製することにより、映画の形式は私たち自身の不作為に立ち向かうことを強いられます。緑の境界言葉のあらゆる意味で、忘れられないものです。
