ジェイソン・ステイサムイン人の怒り。写真：メトロゴールドウィンメイヤーの写真
Guy Ritchieは、彼の長所と短所が監督としてどこにあるかさえ知っていますか？彼の映画が機能するとき、彼らはエネルギー、雰囲気、視覚的な機知に駆り立てられる傾向があり、物語の矛盾や馬鹿げた対話などの顕著な欠点を紙にすることができます。しかし、リッチーはその物語と対話を倍増するのが大好きです。彼は物語を語ることができないようですが、彼はますます複雑なものを伝えようとし続けています。彼は説得力のあるキャラクターを作成したり、意味のある交換をしたりすることはできませんが、彼の物語はより混雑し、冗長になります。昨年は、密集した、おしゃべり、不活性を与えてくれました紳士、リッチーは、彼が最初に彼の名前を作った複雑なマルチキャラクター犯罪ドラマに戻しました。今、私たちはさらに野心的です人の怒り、銃撃戦と強盗で満たされている強盗と狂気の冗談の連邦は、サウンドシネマが人類の最大の間違いであったのではないかと疑問に思うでしょう。
奇妙です人の怒りとても疎外されています - それは心の復venの写真であり、最も内臓的なジャンルの1つです。 （疎外に芸術的な目的の感覚がもたらされた場合、私たちは何かを持っていたかもしれませんが、ここでは誤算のように感じます。それについては少しです。）ジェイソン・ステイサムは丘、または「H」を演じます。 2人のドライバーと傍観者を殺した強盗で最近ヒットした装甲トラック会社で働き始めたタフな男。私たちはすぐにHが本当にここにいる理由を学びます。彼自身の息子はその殺害された傍観者であり、彼は復venを望んでいました。さらに、H自身は危険な犯罪者です。その運命的な偶然の一致で、自分の乗組員がその運命の日に、将来の強盗のためにまったく同じ装甲トラックを食い止めた強力なギャングランドのボスです。私たちは、彼と彼の部下が過去数ヶ月を殺害者を捜索し、暴力的な探求でunder界を覆して過ごしたことを学びましたが、息子の死に責任がある未知の乗組員を見つけることができませんでした。そのため、Hは法律の右側で一時的に潜入をしており、犯人が再び攻撃するのを待っています。
論理のいくつかの溝のギャップはさておき、それは実際に犯罪映画のかなり気の利いた前提です。 （2004年のフランス映画と呼ばれる2004年のフランス映画に大まかに基づいていますキャッシュトラック、別名コンベア、ニコラス・ブークリフ監督。）そして通常、私はこのタイプのウイスキーシッピング、トカゲの脳、名誉ang香り、マンリーマンのでたらめの吸盤になりますが、リッチーの選択は確かです。大胆な選択 - 繰り返し混乱します。彼の視覚的な勇敢さのために、彼はストーリーやシーンを最高のサービスにするためにカメラをどこに置くべきかわからないようです。小さいながらもの例：彼は装甲トラックの後ろからオープニング強盗を撃ち、ドライバーの視界を尖って隠します。これにより、視聴者は、男性のアイデンティティが何らかの形で重要であると信じるようになります。いいえ、それは無意味です。さらに、その観点から撮影されたことで、シーンはまったく一貫性のないものであることにもなります。確かに、時間とジャグリングのプロットを維持するために、強盗のいくつかの要素は隠されなければなりませんが、リッチーは間違ったものを隠しています。謎めいたと混乱の間には細かい線があり、彼はそれを繰り返し過去にブルドーゼをします。その結果、映画は泥だらけの迷惑の爆発で始まります。
やや心配している例：あなたは、彼自身の犯罪的な方法を考えると、彼自身の乗組員もそのトラックを奪うことを望んでいたという事実を考えると、Hは息子の死に対する宇宙の罪悪感を感じるだろうと思うでしょう。確かに、あなたはまた、同じトラックを標的とする2人の別々の乗組員に関するかなり陽気な前述の偶然の一致が、実際にそのような発展を義務付けるだろうと思うでしょう。リッチーは、それを遠くから、1つのテイクで、感情的な予備の確かな兆候を撃ちます。これすべき興味深いこと：H自身の冷たさ、彼の行動の結果からの彼の解離は、映画の中で感情的なラインとして役立つ可能性があります。ただし、そのようなニュアンスは存在しません。リッチーは気にすることはできません。妻とのシーンは、彼にとっての行き止まりであり、リストからチェックオフするための単なるアイテムです。なぜなら、まあ、彼女はそうだと言うだろうか？
そして、キリスト、対話があります。書き込み人の怒り悪いだけではありません。それはあなたのコーワーカーに署名された週のために、ダラマ・ワークショップのために悪いです。時々、言葉は単に狂っているだけです。あるガードは、そのオープニング強盗シーンの前奏曲で他のガードをぎこちなく尋ねます。 「コーヒーメーカー？」 「ご存知のように、そのフロスターのものを持っているもの？」 「そうそう、泡立ち。見つけた。" 「そうすれば、あなたはあなた自身のカプチーノを作ることができます。」これは自然主義的であると思われますか？
それ以外の場合、言葉は先頭に立っています。「世界は何になりましたか？同僚は、ポップタートについての会話の後、哲学的にHに哲学的に観察します。そして、多くの場合、線はただ明らかに明白です。その男は暗い馬です」と別の同僚は、早くからHについてHOTを観察します。私たちがそれを手に入れなかった場合に備えて、誰かが後でHが単なる男ではなく、彼が「暗い精神」であると意見を述べます。その後、数秒後、彼らは「暗いクソ精神」という線を繰り返します。 （映画のセグメントは個別の章に分かれています。この章のタイトルは「暗い精神」です。）もちろん、ここには、ハンターが獲物になり、原始的な戦士が排除された家畜を獲物にすることについて、ここにアイデアがあります。しかし、アイデア以上のものが必要であり、リッチーは実行に失敗し続けます。このすべてのマッチョなホスハウスの冗談をすべて団結させる唯一のことは、誤って読み物を聞いているのではないかと思うかもしれないほど中途半端な方法で定期的に配信されているということです。
そのような話を説得する方法はありましたか？ 問題はそれほどではないので、それは不正であるか非現実的です。クエンティン・タランティーノは、何十年も前に、監督のギャングとジグソーパズルの構造で監督が世代的な才能を身につけていることは、リッチーのキャリアの初期の時代から、無秩序で非現実的な犯罪映画の対話を独自の芸術形態に変えました。私たちに与えてくれましたパルプ·フィクション、貯水池犬、 そしてビルを殺す。しかし、タランティーノは彼の対話で全世界を織ります。彼の華やかなやり取りは私たちを包み込み、彼の言葉は、カリスマの俳優でさえ瞬間的な星に変える不思議な能力を持っています。リッチーには反対の問題があります。彼は積み重ねられたキャストのカリスマ性を繰り返し食べます。
人の怒り印象的なサポートキャストがありますが、俳優たちは不幸な脚本（リッチー、イヴァン・アトキンソン、マーン・デイビスに功績がある）に漂流しているようです。彼らはためらいながら話し、ラインの上で旅行します。ステイサムは、おそらく彼のキャラクターがとても静かだからです。 （「あなたは話すことはあまりありません、あなた、メアリー・ポピンズですか？」）他に何もなければ、リッチーは彼を最大限に活用する方法を知っているようです。
リッチーに才能がないというわけではありません。彼は明らかにそうします。彼は素晴らしい目をしており、確かに気分を整えることができます。そして、彼が失敗し続けているように見えるという事実にもかかわらず、彼はいくつかの素晴らしい映画を作りました：リボルバーそして叔父からの男（どちらのフロップも、確かに）一流の奇妙な傑作であり、映画の中には十分な良いものがありますアーサー王：剣の伝説面白い不火としてそれを資格を与える。地獄、私はリッチーのシャーロック・ホームズのフリックを完全に嫌うことすらありません。しかし、彼は自分の足に足を踏み入れ続けています。人の怒りいくつかの適切なアクションシーケンスで配信されれば救助された可能性がありますが、そのようなシーケンスが来ると、それらは生命のない、またはその両方になる傾向があります。リッチーは、このようなシーンを構築するのが得意であり、それはどういうわけか問題を悪化させることができます。私たちは、そのキックアスクライマックス、感情的な否定、すべてが一緒になった瞬間を待ち続けています。しかし、繰り返しますが、監督は過大評価され、不足しています。彼は彼自身の最悪の敵のようです。
