映画を秘密にして、影響と一緒に暮らす

このインタビューは、2025年1月10日に公開されました。神聖なイチジクの種最高の国際長編映画オスカーにノミネートされました。

のあらゆる側面神聖なイチジクの種、画面上、オフは、政治的なスリラーのリズムを呼び起こします。映画の中で、イランの革命裁判所の調査裁判官であるイマン（ミサグ・ザレ）は、国家に対する犯罪で起訴された人々の罪悪感や無実を決定する責任を負い、妻のナジメ（ソヘイラ・ゴレスタニ）と彼の彼の妻と彼の娘のレズバン（マフサ・ロスタミ）とサナ（セタレ・マレキ）は、彼から秘密を守っています。映画の秘密のプロダクションの間、監督兼作家のモハマド・ラソロフは、彼の政権批判的な仕事のためにすでに刑務所で時間を過ごしていた - は、キャストと乗組員に囲まれた路上で誰かが彼を見つけた場合、彼らはD彼が何をしているのか知っています。映画の陰謀とそれが作成されたプロセスは、2024年4月のカンヌの発表で映画の存在後に起こった後に起こったことすべてによってしか悪化していない緊張を共有しています。

5月に、Rasoulofは徒歩でイランを逃げましたそして、ドイツで亡命を求めました。ドイツは、今後の第97回アカデミー賞のための最高の国際長編映画の提出として映画を選択しました。映画の若い女優の3人もヨーロッパに移りました。イランに滞在したキャストと乗組員のメンバーは嫌がらせを受け、彼らはすべて映画に参加するために告発されています。映画のカンヌの初演でザレアとゴレスタニの写真を繰り返し掲げたラズウロフは、彼の協力者について頻繁に語ります。彼が女性、人生、自由運動に関与する女性と少女の勇気について議論するときも同じことが起こります。彼は2022年にエヴィン刑務所で時間を過ごしている間に彼らのchan唱を聞いたが、彼らの行動はの背景ドラマを提供する神聖なイチジクの種。「あなたは、このような勇気があり、明らかに彼らのアイデンティティを国家や国家まで見せることを要求していたこの並外れた並外れた若い女性を見ました」とラソウロフは通訳イアンテ・ローチを通して言います。「私は彼らが言わなければならなかったことに非常に熱心に耳を傾けました。」

この映画は秘密裏に作られており、映画の中で、イマンは彼の娘から秘密を守っており、彼の妻と娘は彼から秘密を守っています。秘密はこの政権の下でイランのアイデンティティの要素になったと思いますか？
イマンと彼の家族とともに、それはイランの政権のその立場にある人々に起こることにさかのぼります。私は、検閲者、尋問者、検察官、裁判官、そして彼らが持っていることがわかったことと、彼らが最も近い人々を扱っていても、常に特定の警備員を維持する必要があると私が見つけたことについて、私は非常に多くの取引をしていました。彼らは自分が誰であるかを実際に明らかにすることはできません。より一般的には、それが全体主義社会のすべての人にとって全体主義主義が行うことだと思います。それは誰もがマスクを着用することを強制し、政府があなたのために確立した特定のフレームワークに収まるようになります。市民の生活のあらゆる側面における国家の干渉はかなり明確です。イマンと一緒に、私が興味を持っているのは、彼の物語だけでなく彼の家族との関係の観点から、秘密がもたらすことができるドラマでした。

あなたは、他の囚人と一緒にエヴィンの刑務所内から女性、人生、自由の抗議を見ていました。釈放された後、抗議者と会うことができましたか？
私が刑務所から出てきたとき、私はすぐに路上で何が起こっていたかを理解し、見ることに非常に興味がありました。私はすぐに行き、これらすべてのビデオを調べましたが、その多くは映画に入りました。これらのビデオでは、あなたはこの並外れた量の例外的な若い女性を見ました。私は非常に若い女性の抗議者の多くにインタビューしました。私はシステム内で働いている人々からこのすべての直接的な経験を獲得しました - 私が前に述べたキャラクターの種類 - そして今、私はこのような驚きに私たち全員を連れて行ったこの若い世代とのこの直接的な対立を持っていました。これら2つは、物語の原材料を形成しました。

この映画には、抗議からの実際の映像が散在しています。これは、これらの女性がbeatられ、嫌がらせ、混雑してバンになり、姿を消し、路上で死んでいることを示しています。映画で使用するためにその映像をどのように収集しましたか？
イランでの女性、人生、自由の抗議の間に、ジャーナリストは抗議への出席と記録を禁止されていることに注意することが重要です。携帯電話で何が起こっているのかを記録し、これらすべてのビデオを匿名でアップロードして配布したのは抗議者自身でした。私は多くの協力者に、これらすべてのビデオを収集し、彼らが代表する特定のトピックに従ってそれらを提出するように任命しました。私たちはそれらを非常に詳細に見ました。映画でこの映像を使用する絶対的な必要性を確認したら、私は主に非常に強い感情的な反応を引き出すよりよく知られているビデオを使用することを選択し、ある意味で、あなたが初めての反応を思い出させますあなたはそれらを見ました。実際のビデオの選択は、映画の編集者であるAndrew Birdと協力していました。いくつかの資料はソーシャルメディアにあったので、単にダウンロードしました。それは完全に約4時間の映像でした。

モハマド・ラソロフ監督。写真：ジェンズ・カラエン/ゲッティ・イメージズによる写真アライアンス

レズバン、サナ、サダフを演じた女優言った彼らが映画についてアプローチされたとき、彼らは当初、監督が誰であるかを知りませんでした。キャスティングをどのように処理しましたか？各パートに対して特定の俳優を念頭に置いていましたか？
私は実際にイマンの役割を書いていましたミサ、私はすでに一緒に仕事をしていたので、彼がこの役割を果たしたいという彼がどれほど熱心であるかを知っていました。しかし、私は誰が他のキャラクターを演じるべきか分かりませんでした。キャスティングプロセスは非常に困難でした。なぜなら、あなたが念頭に置いていた俳優に行くことができず、彼らと話すことができなかったからです。同時に、女性、人生、自由の動きがイランで行ったことの1つは、社会のあらゆる海峡にわたって多くの人々がマスクをはぎ取ることができることだったので、ある程度、過去よりも簡単でした。彼らはその時点まで身に着けていて、彼らが誰であり、何が望んでいたのかを明確に述べていた。私は、非常に明確に表明した、または決定を下した多くの同僚に直面しました。あなたは。私はそれが話を始めることができる人々のグループがあることを知っていました。

画面上で家族を構築することは常に困難です。私は実際に4人の協力者にそのキャスティングを任せました。映画と演劇の世界の両方の知識を利用して、彼らは潜在的な候補者の非常に長いリストをまとめました。この長いリストから、私たちは基本的に、そのようなプロジェクトである勇気を引き受ける勇気があると思った基本に基づいて候補リストをまとめました。私たちはこれらすべての俳優の写真を収集し、それらを互いに横に置いて運動しようとしますが、彼らは絶対に信じられる家族のように見えるかどうか？私はメイクアップアーティストのマフムード・デハニのアドバイスを受けていました。彼は親友であり、彼らは私を導くことができました。かなりの数の人々がグリッドから落ちたので、私たちはより短い候補リストに到達しました。私たちは多くの異なる俳優とメイクアップテストを行いましたが、俳優の多くは私が監督であることをまだ知りませんでした。彼らは短編映画のためにキャストされていると思った。私たちは、誰が父親、母親、そして最年少の娘であるサナを演じるかについてのキャスティングの決定を確定しました。しかし、私たちは長女、レズバンを見つけなければなりませんでした。今では限られた選択肢があり、家族を信じられるようにするために非常に特別な顔が必要でした。かなりの数の人々がほとんど選ばれ、それから彼らは恐れて、彼らはプロジェクトを放棄しました。最終的に、最後の最後に私たちに加わったマフサ・ロスタミは驚くべき選択でした。彼女がスクリプトを初めて読んだとき、彼女はまだ監督が誰であるかを知りませんでした。彼女は後に、スクリプトを読んでいるとき、彼女はそれに深く感動したが、彼女も本当に恐れていたと言った。彼女は、「これは私がよく知っているキャラクターであり、私は長い間プレイしたかったのですが、私はとても恐れていました。」しかし、彼女が彼女の恐怖に従うか、映画に参加したいという欲求に従わなければならなかったとき、彼女は後者を選びました。

Setareh、Mahsa、およびNioushaはイランを去りました。カンヌでは、ミサとソヘイラの写真を掲げました。彼らは両方ともまだイランにいますか？
カンヌで映画が発表されるというニュースが出てきたとき、政権はまだイランの中にいたキャストや乗組員の全員に大きな圧力をかけました。誰もが複数回尋問され、DOPのオフィスは襲撃され、サウンドレコーディストのパスポートは没収されました。彼らは、キャストとクルーに最大限のプレッシャーをかけるために、すべての力ですべてを行いました。そしてもちろん、これはすべて、彼らが競争から映画を撤回するように私に頼むことを強いられていると感じるポイントに彼らを押し込むために組織化されています。しかし、彼らは決してしませんでした。彼らは単に彼らに何が起こっているのか教えてくれました。

カンヌの後、イランで非常に多くの奇妙なことが起こりました。大統領はヘリコプターの衝突で亡くなりました。イランとイスラエルの間にはこの建物のエスカレーションがあり、ミサイルが前後に発射されています。政権がより重要な問題で忙しすぎたかのように少しです。物事が少し落ち着いたとき、ミサグは国を去ってオーストラリアに行くことができました。そこで彼は現在ステージで行動しています。サウンドレコーディストも国を去ることができました。しかし、DOPはまだイランにあります。ソヘイラはまだイランにいます。さまざまなデザイナーもそうです。実際、乗組員の大多数はまだイラン内にいます。 Soheilaは保釈されています。現在、映画の作成に関与しているすべての人に対して裁判所の手続きがありますが、特に3つの主要な告発については、主要なキャストと校長の乗組員は、女優の髪の毛と2つの髪の毛のために、地球上に腐敗と売春を広めます。基本的に国家安全保障と政権に対する宣伝に対する試みに相当するその他の告発。結果を待っています。そして、この全期間を通して、イランにいた人は誰でも働くことを禁止され、国を去ることを禁止されています。

あなたは今イランにいないが、「イランの物語」を作り続けたいと思っていると言った。イランの物語はあなたにとって何を意味しますか？
私にとって、イランの物語は、私が知っている国、私が知っている社会、私が生まれた社会について語っている物語であり、私が触れ、聞くこと、目立つように対話することができました。あなたが生まれた場所は、あなたに人生に、世界に特定の窓を与えていると思います。それが言語が非常に重要な理由です。なぜなら、それはあなたの世界に対するあなたの見通し、あなたの考え方を知らせるからです。

あなたに置かれた制限のため、あなたはセットになることができませんでした。私はあなたが毎日あなたのアシスタントディレクターをショットリストで送ったことを理解しています。そのプロセスは他にどのように機能しましたか？毎日撮影した後、映像をレビューしていましたか？
いいえ、私はそのように働きませんでした。私は一定の距離から見て、リアルタイムで監督していました。ライブストリーミングのおかげで、私は目の前にモニターを持っていました。撮影を完了することができる唯一の方法は非常に注意することであることに気付いたので、3つのプロトコルを確立しました。最初は、生産価値を低下させることなく、小さなキャストと乗組員を持つことでした。非常に軽い機器を持つために、ほとんどの学生映画が作られているものに本当に似ています。そして、私が認識されているなら、それは撮影されているものを何でも与えるので、私は物理的にセットに存在するべきではありません。たとえば、外観については、これらすべての偽の撮影許可がありました。しかし、もし私がそれに関連付けられていれば、それらが偽物であることがすぐに明らかになるでしょう。テクノロジーの進歩のおかげで、リモートで向けることが可能でした。もちろん、それははるかに困難でした。それはまるでセットにいるようなものですが、集中力全体でモニターで何が起こっているかに焦点を合わせています。セットには2人のアシスタントがいて、さまざまな部門と通信しました。 1つは画像を担当していたため、DP、Sound、およびより技術的な側面で作業しました。もう1つは俳優を担当していましたが、私が彼らのパフォーマンスを導いたのはその人を通してでした。

イマンのオフィスと、建物の廊下を飾る段ボールの切り抜きについて話してもらえますか？革命的な警備員司令官Qasem Soleimani？
[彼の顔の上に手を叩きます。]私は知っている、それは非常に奇妙だ。

奇妙だとは思わない。イラン人がそれらの切り抜きを見ることは非常に認識できると思います。
それらのスペースの美学を作成した人を尋ねた場合 - それが私の監督であれば、それが私のセットデザイナーであれば、または他の誰かであれば、私は何かまたは他の誰かを示さなければなりません。これは私たちの美学ではありません。それは私たちの選択ではありません。それは全体主義の美学です。エヴィン刑務所の隣の司法ビルに行ったことがある人は誰でもこれを認識します。私の検察官の壁は、それらのポスターと写真でこのように見えました。その建物とその部屋にいた人は誰でもすぐにそれを認識します。それが映画にある理由は、現実を再現するだけではありませんでした。なぜなら、私たちは単に私が行った部屋を再現したからです。段ボールの切り抜きに関しては、それらを作成しませんでした。私たちは単にそれらを購入しました。それらは、すべての公式空間に作成され配置された政権の視覚的なプロパガンダであり、人々がそれらを見て、どうにかして人々の潜在意識に入るようにします。彼らは本物です。

もう一つ言いたいです。私は尋問中にいつも目隠しされていたので、実際にそのスペースがどのように見えるかを見たことはありませんでした。ただし、検察官によって尋問された場合、尋問者から尋ねられたのとまったく同じ質問をされ、6か月後になる可能性があります。あなたはその間ずっと独房に閉じ込められていたかもしれません。 2つの間には非常に大きな期間があるかもしれません。あなたはまったく同じ質問をされています。彼らはあなたのすべてのファイルにアクセスできます。彼らは答えを見ます。あなたはそれらにもう一度答えて、それぞれに署名する必要があります。それは非常に長く、非常に嫌がらせ、不穏なプロセスです。

あなたとあなたの協力者、長年にわたり、映画製作者のジャファー・パナヒは、抗議が勃発している間、同時に刑務所にいました。この映画を作るというあなたのアイデアについて彼に言ったとき、彼は言いました。入ってください、そうすればあなたはあなたの恐れを忘れるでしょう。」彼のアドバイスは正しかった - プロダクションが進行したとき、あなたはあなたの恐怖を失いましたか？
はい。パナヒ氏が予測するとすぐに恐怖は消えませんでしたが、最終的にはそうしました。 [笑う。]

あなたは彼と映画を共有しましたか？
彼はパリの大画面で映画を見ることができ、それから彼は私に電話をかけ、そしてもちろん、彼はいくつかの建設的なフィードバックを持っていました。 [笑う。]ご存知のように、私を本当に混乱させているのは、私たちが動作しなければならない状況のために、あまり話す機会がないということです。撮影したら、すべてをすぐにやらなければなりません。私たちはいつもその感覚を得ますもっと時間があればいいのに、そして、私は他の人の意見やアドバイスを手に入れて、アドバイスを得ることができたらいいのにと思います。」

についてのインタビューで悪はありません、あなたが言った、「正直に言うと、私も乗組員も完成した映画に完全に満足していません。私たちが映画を作るとき、私たちは秘密に働き、検閲の目を逃れるために非常に多くのエネルギーを発揮しなければなりません。」この映画については、あなたが望んでいたことを望んでいたことはありましたか？その時と同じように感じますか？
それはより悪いです悪はありません。私がそれを見て、「私はそれをやったらいいのに」と言うのではありません。むしろ、私はそれを見て、「ああ、これを違ったやり方で行う時間と機会があればいいのに」と言います。悪はありませんずっと簡単でした。短かった。 4つのエピソードに分かれていました。私たちは一度に1つのエピソードを撮影しましたが、それが終わったとき、私たちはすぐに海外で撮影したすべてを送りました。次のものに移る前に時間がかかりましたが、少なくともそのエピソードが正しく行われることを知っていました。これはずっと長かった。スクリプトでさえもはるかに長いです。そして、私たちはこのひどい気持ちを持っていました。それは本当にアビスの端にいるようなものでした。撮影の最初の日から、その日を撮影する予定の日があれば、撮影を中断しなければならなかった場合、または撮影が何らかの理由でうまくいかなかった場合、それはまるで私たちのすべての努力、その点までのすべての仕事は、まったく役に立たなかったように感じました。映画の0パーセントまたは99パーセントの撮影に違いはありませんでした。 100％に達したときだけ、役に立たないと感じました。

この映画の主な緊張は、彼の娘の一人が銃を盗んだというイマンの確実性と、サナが彼女がずっとそれを持っていることを何気なく明らかにするまで、彼の告発を継続的に否定したことから来ています。父親の銃を服用したのはサナだと決めることについて教えてください。とても驚きです。
それはまさに刑務所で起こったことです。私たちは皆、この若い世代に絶対にun然としていたという意味で、私はこれを映画の物語に持ち込みたかったのです。それは絶対的な驚きとほとんど信じられないことです。これは、たとえそれがうまくいかないとしても、たとえそれがすべての物語や映画制作のルールを破るかもしれないとしても、私のために映画にある必要がありました。そしてもちろん、物語の発展の意味で、彼女がそのような行動をとる理由を説明する理由が必要です。そして、それは女の子の友人であるサダフの物語が大きな重要性を獲得する場所です。一方では、国家が引き受けた野avな抑圧を示していますが、他方では、サナなどのティーンエイジャーが非常に強い感情的な反応に基づいて、このような巨大で巨大な決定を下す方法も示しています。 -vis、州が彼女の友人に何ができるかを見てください。

最初に来たもの、廃insを通して追跡を書く、または見つけるKharanaqの遺跡？イマンのショットが遺跡を通り抜けてほこりの中に埋められているのを見たとき、彼の手と彼のaqeeqリングだけが突き出て、私はペルシャ人が「」と言っていると思いました。Khak be saret。」ペルシャ語の話者に、イマンに何が起こるかについて、そのフレーズを考えてほしいと思いましたか？
最初にスクリプト化した後、適切な場所を見つける必要がありました。しかし、映画の最終行為では映画の言語が変わるからです。それは比phor的なレベルに移動するので、それを探るための視覚的手段を見つけることが重要です。まるで私がこの家族の物語を歴史的側面に投影しているかのようです。イランの歴史とこの家族の出来事と出来事との間に関係を確立する必要があります。そして、「khak be sareht」はそうではありません。それは暖かく、柔らかいです。 [笑う。]

[笑う。]私の家族では、それは表現の柔らかさではないので、それがどのように使用されているかに違いがあることを知るのは興味深いことです。
私がそのフィナーレを通して示したかったのは、要求、欲求、若い世代のニーズのために、伝統と時代遅れの考えがどのように埋もれるかです。家父長制は倒れており、急落しており、own死しています。それはそれが消えたという意味ではありません。ほこりから出てくる手のショットは、物事がまだ起こる可能性があり、必ずしもなくなっていないことを示しています。

最終行為は、それがどのようにペースと撮影されているかのホラー映画のようなものであり、手が突き出ていることで、私はゾンビ映画と、イマンと彼が代表するすべてが戻ってくる可能性を考えさせました。
[うなずき、親指を立てます。]完全に正しい。