マイケル・マンの長年の映画はエレガントで落ち着きがなく、恐ろしい何かが角に潜んでいるという感覚があります。写真：Lorenzo Sisti
このレビューは、もともとヴェネツィア映画祭から8月31日に公開されました。私たちは今、それを再循環させていますフェラーリ演劇的なデビュー。必ずチェックしてくださいマイケル・マン監督との会話で。
マイケル・マンの裂け目フェラーリありそうもない沈黙で始まります。ある朝早く、エンツォ・フェラーリ（アダムドライバー）は、愛人のリナラルディ（シャイレンウッドリー）の隣のベッドで目を覚まし、静かに時間をチェックします。彼は眠っている幼い息子、ピエロの上に毛布をそっと引っ張ります。その後、彼は音を作らないように車を私道からそっと押し出します。フェラーリ、スピードと叫び声の偉大なマスターであるフェラーリは、ドライバーに「後でブレーキをかける」と警告する冷酷なレースのインプレッサリオであり、彼の家族、彼の家族、他の家族、彼が結婚と一緒にジャグリングしている家族と一緒にとても優しいです。長い間苦しんでいるローラ・フェラーリ（ペネロペ・クルス）は、たまたま彼の自動車ビジネスで平等なパートナーである。
フェラーリ自動車メーカーの生活とキャリアの重要な年である1957年の数ヶ月にわたって数か月にわたって行われます。事業は借金にownれており、彼の弁護士は、彼がフォードやフィアットのような自動車の巨人に販売することを推奨しています。フェラーリ車はレーストラックに出くわしました。彼の地元のライバルであるMaseratiは、フランスのドライバーJean Behraを連れて行き、新しいレコードを設定しました。おそらくもっと重要なことは、エンツォとローラが息子のディノを失ったばかりです。ローラはエンツォの多くの不倫を知っていますが、彼女は彼がリナと一緒に他の家族全員がいることを知りません。一方、ピエロは数週間で確認されるべきであり、彼の姓が何であるかはまだわかりません。 Enzoは、確認を遅らせることができるかどうかを単に尋ねます。 「彼が神への信仰を失ったと言ってください」と彼はリナに言います。彼の私生活に関しては、男はすべて回避と回避です。
この映画には循環構造があり、マラネロのフェラーリ本部に時間が残っているという感覚を呼び起こしています。この趣のある町の外では、イタリアの戦後のブームが充電されているとは思わないでしょう。ローマとミラノでは、世界のマルチェロ・マストロアンニスがラ・ドルチェ・ヴィータの渦巻きで失われています。モデナ市の近くで、司祭は彼らの多くの自動車労働者である会衆に厳soleに演説し、イエスが彼らの時代に住んでいたなら、彼は大工ではなく金属労働者であると伝えます。 「金属の性質」、司祭は熟考します。 「それがどのように磨かれ、あなたのスキルをエンジンに形作ることができ、世界中を私たちをスピードアップする力を備えています。」教会のすぐそこに、男性はスタートガンの遠いエコーを聞くと慎重にストップウォッチを引き出し、会衆が秘跡を取る間、静かに時間をチェックします。それはすべて同じことです。車とレースはここの宗教です。映画はこれについて微妙ではありません。
エンツォ・フェラーリは、イタリアの経済的および社会的革命を促進するのに役立ったスポーツカーを作るかもしれませんが、彼自身は悲しみと馬鹿げたほとんど中世の世界に閉じ込められています。毎日、彼とローラは息子の墓を別々に訪れます。エンツォは静かな霊usに座って、彼が目を閉じたときに見た幽霊について彼の死んだ少年に話します。彼が去ると、彼は彼女の車に到着しているばかりのローラを通り過ぎます。彼らは視線さえ交換しません。彼女はその後、子供の墓の沈黙の中に座って、何も言いません。クルスは映画の中でいくつかの大きな瞬間を獲得し、彼女はそれらを釘付けにしますが、彼女の最高の瞬間はこれらの静かな瞬間です。
フェラーリはまた、彼の親友の車での死の死を思い出します。彼が言ったように、「私が作った金属で」。彼の悲劇への親密さは、彼がそれに自分自身を締め出すように促します：「エンツォ、壁を築く」と彼は自分に言ったことを覚えています。マンは、このアイデアの力と恐怖の両方を示しています。エンツォは、悲しみや恥にふけることを拒否することでほとんどコミカルです。早い段階で、彼はドライバーの突然の死に応じて、並んでいる次の男に明日来るように頼むだけです。マンは、この種の固まった決意の結果を示すことを敬遠しません。あるクライマックスの瞬間はとても衝撃的で恐ろしいので、二度と車に入りたくないかもしれません。
エンツォとして、アダムドライバーはどういうわけか不可能を管理します。フェラーリは、この映画のイベントが開催されたとき、59歳でした。俳優は20歳若いです。彼は説得力のあるジャウルと心配のラインを持っています、そして、彼は絶対にイタリアのアクセントで町に行きます。いくつかのパフォーマンスは技術的に完璧ですが、人生の欠如：クリスチャンベール悪頭に浮かぶのは、次元がゼロのディック・チェイニーの不気味な再建です。ドライバーのフェラーリは反対です。技術的には不完全です。生きている。あなたは彼から目を離すことはできません。自信のない俳優の手の中で、これは災害で、演劇的で厄介で非現実的だったかもしれません。しかし、ドライバーはフェラーリを作ります - この盗まれた、男の縛りの壁は、彼の周りのすべての人の上にそびえ立ち、常に私たちの注意を命じています。彼の晩年、エンツォ・フェラーリは構造であり、寒さ、洗練され、冷酷であると意図的に提示された神のような人物でした。これは、フェラーリが変換中期を捕らえたことです。彼の周りの人々は彼を呼んでいます司令官- 当時のイタリアでの非都合的な名誉の称号。しかし、1つも思い出されますCommendatore、モーツァルトの終わりに生き生きとした偉大な幽霊の像ドンジョバンニ、神の報復と裁きの象徴。
オペラはおそらくマンの映画の鍵です。オペラ会社も町に来ます。 （フェラーリは、彼らは調子が切れていると不満を述べています。「昨年の夏にモナコの車よりも調整されています」と彼らは反論します。）パフォーマンス中に、町全体が座って耳を傾け、各キャラクターは時間の長い昔の瞬間を考えています。エンツォは、息子のディノと遊ぶことを考えています。リナはエンツォに妊娠していると言ったことを覚えています。フェラーリのお母さんは、他の息子が死ぬために戦争に出かけた日を想像しています。ローラは、家族が無傷だったときの暖かい家族の瞬間を思い出します。誰もが自分の過去に失われています。唯一の方法は前進です。
監督は、1990年代半ば（2009年にクレジットされた脚本家であるトロイ・ケネディ・マーティンが亡くなった）以来、このプロジェクトを実現しようとしており、その頃にマンが作ったかもしれない映画としてこれをほとんど想像できます。スタイル的に、フェラーリのデジタル抽象化よりもはるかに古典的で構成されていますブラックハット（2015）、マイアミバイス（2006）、および担保（2004）。それはの何か不安な静けさを持っていますマンハンター（1986）およびのキャラクターの詳細熱（1995）。からのスコアの一部インサイダー（1999）記憶に残る外観さえします。それらの以前の映画のように、フェラーリエレガントで落ち着きがなく、恐ろしい何かが角に潜んでいるかもしれないという感覚があります。そして、ディレクターがそれらの車にカメラを縛り付けて途中で送ると、写真はより内臓的で混oticとしたものに変身します。
マンは常に親密な叙事詩とバランスを取りました。のような映画熱そしてマイアミバイス男性と女性と、彼らがスタンドオフや銃撃戦、逃走と同じように、彼らがお互いに言うことについてです。でフェラーリ、彼はこのアイデアの最も純粋な表現を見つけたかもしれません。から有名なラインを言い換える熱、それは金属に関する映画です。必要な硬くて滑らかな金属について、実際にも比fig的にも、金属が接触している人々をひねり、曲げて破壊する方法。人生で、それはレースであるように。
