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不満のあるキャラクターがたくさんありますマッド・メン、そして秘密の多くのキャラクター、そして「Figaroの結婚」が2つを組み合わせています。結果は、主にあなたの不満を秘密にしておくことの意味についてのエピソードであり、秘密の維持が必要とする努力とストレス、そしてそれが引き起こす痛みを詳述します。センターには、ピート・キャンベル、ペギー・オルソン、レイチェル・メンケン、ドン・ドレイパーの4人のキャラクターがいます。それぞれのサブプロットを持ち上げて、自己完結型の短編小説（または短編映画）に変えることができるので、それらを1つずつ見てみましょう。
ピートは、パイロット以来、イッピーの小さな犬のようにドンを追いかけており、同時に彼の承認を求め、彼を見せようと計画しています。彼は宿敵と1つの重要な特徴を共有しています。彼は結婚して幸せではありません。 「私はあなたがいなくて寂しかった、ドレーパー」とピートはナイアガラの滝から戻ったときに言います。ドンの姓の使用は、パワーの微分を考えると、あまりにも馴染みのあるタッチです。 「それは新婚旅行のことではなかったに違いない」とドンは言う。ピートの顔の表情はそれが真実であることを示している。ピートがオフィスに再び参加すると、彼の同僚は驚くべき詳細を求めてプレスします。ピートは、妻とのトライストは「紳士が決して議論しない」ものだと言います。彼は「21」でコートチェックの少女についてのケンの空想に反応せず、トルーディ（アリソン・ブリー）との「計画」を引用して、ランスキーへの招待を拒否し、「家に帰ったら私を待っている夕食があります」と言います。彼は自分自身を感情的な場所に入れようとしています。
これおよびその他の声明は、忠実さの暗黙の約束に相当します。しかし、トルーディとの結婚式のカスプで、ピートは彼の独身パーティーで女性を感じた後、ペギーと自発的にトルディをだましました。彼がペギーを見るときはいつでも、彼らの間に料金が渡されます。彼らの共有の視線は、slyでも無害でもありません。彼らの同僚が彼らを見つけていないのは不思議です。
ピートのように、ペギーは仕事に不満を抱いており、もっと何かを望んでいますが、ピートとは異なり、彼女は基本的に目標を達成するために裏切りに頼らないようなまともで名誉ある人です。
しかし、このエピソードでの彼女の不安の多くは、ピートに関するものであり、ピートは彼女を秘書のように扱っている間、ピートは秘密になります。
「私は会議のリストに載るべきです」とピートはエピソードの早い段階で彼女に言います、そしてすぐに「私は今結婚しています」でこれをフォローします。
「わかりました」とペギーは言います。 「それは決して起こりませんでした。」
多くの人がセックスをしている、時には社会が認めない状況や構成（ドンは別紙A）であり、それは常に会話のトピックですが、講演は常に特定の方法で組み立てられています。男性がそれについて話すとき、それはヨークで、敵対的なエッジを持っています。独身男性がセックスについて話すとき、それは通常、競争、習得、支配、屈辱の観点からです。または、ハリー・クレーンとピート・キャンベルがやったように、それは市場から離れなければならないことに少しコミカルな後悔の感覚を持っています。女性がセックスについて話すとき、彼らは身体の部分や行為自体の説明を避ける傾向があり、彼らの言語はロマンチックまたは結婚の憧れによって、または危険のフリッソンによって色付けされます（1960年頃のアメリカ人女性は、とにかくこの世界では自由に話すことができません）。
このすべての重さは、男性と女性の両方の多くの同僚よりも多くの観察力があり、知的で、敏感であるように見えるペギーに重くなります（だから、映画製作者は彼女に、すべての男性が彼女をチェックアウトする主観的なスローモーションシーンを彼女に与えました「レディースルーム」彼女の心の内部は面白い場所だからです。彼女は、他の人が人生の事実として受け入れる行動と、この仕事を夫を着陸させ、子供を産み、仕事を辞め、郊外に引っ越す途中で一時的な方法として扱うという期待（パイロットのジョーンの綴られた）によってショックを受けたようです。ピートはここに来て以来、彼女にとって最もエキサイティングなことですが、最も恥ずべきことでもあります。彼らの秘密のつながりは、スターリング・クーパーの男性と女性の間の不平等な力のダイナミクスと、閉じ込められたり拘束されていると感じたりすることに対するペギーの不安を強調していますが、その理由を明確にしていません。エリザベス・モスの並外れた表現力は、ペギーがいじめ、話し合い、修正され、控えめになり、さもなければ防御的な位置に置かれた多くのシーンよりも、決して印象的ではありません。モスの目には、秘書や幹部であろうと、他のキャラクターの目にはめったに見られない特徴は、知性に敬意を表しています。
レイチェルの秘密は、彼女がほぼすべての人から孤立していると感じ、その結果、ドン・ドレイパーに夢中になったということです。どういうわけか、ドンは彼女を手に入れます - または、少なくともそれは彼女の印象です。彼女は、彼が結婚しているため、そしてドンについての何かが彼女を解体しているので、彼女の感情に基づいて行動したいという衝動と戦います。彼には闇と毛皮があります。しかし、ドンとレイチェルにはつながりがあります。私たちはそれを見ました「煙があなたの目に入ります」ドンとのミートホッスルでレイチェルを紹介し、デートのように感じた夕食の相互好奇心で解決しました。 「フィガロ」で、ピートはつながりに気づき、「ドン・ドレイパーがそれを前にオンにするのを見たことがない」と言います。
「あなたが話す方法についての何かは常に私の自信を回復します」とレイチェルは「フィガロ」のオフィスでドンに言います。 「私は深い声を持っています」とドンは言います。それは冗談ですが、デビッド・マメットのファンは、彼の1987年の監督デビューの有名なラインを思い出すかもしれません。ゲームの家、Joe MantegnaのCardSharpとMaster Manipulatorによって配信されました。「自信ゲームと呼ばれています。なぜ？あなたは私に自信を与えるからですか？いいえ。私はあなたに私のものを与えるからです。」
レイチェルとドンの「自信交換」は、スターリングクーパーの誰も首謀者の改修を雇った店を訪れたことがないことを認めた後に起こります。 Donは、そのエラーをその日の後半に止めることで整理します。彼らの会話の下には、大惨事の余波において、アイデンティティ、根源、自己啓発のテーマがあります。マッド・メン。 「元のテナントは、crash落の前日に最後のレンガを敷いた」とレイチェルは父親の店、現在は自分の店（管理上の意味でのみ）について語っています。 「少年、彼らは驚きのためにいた。」彼らの議論のこの部分は、他の誰かによって放棄された人生の残骸の中で家を作ることです。 「Smoke」からのドンのラッキーストライクピッチにレイアウトされているように、幸福のチャンスが未来のアイデアとどのように絡み合っているかについてです。メンケンズは、1950年代の段階的な店であり、マーケティング担当者がティーンエイジャーを別の消費者クラスとして発明した10年で（子供ではなく、大人ではありません）。それは、60年代からさらに疎遠になります。これは、若者によって推進されています。メンケンはその歴史に埋葬されています。
「フィガロ」の早い段階でドンのドロップされたカフリンクは、騎士のような形をした代替セットのレイチェルの贈り物の舞台を設定します。 2番目のエピソードでは、ドンは女性が本当に望んでいるのは強力で静かなタイプ、つまりカウボーイの原型であるアメリカ神話の騎士団であることを提案したことを忘れないでください。それは女性が望むもののステレオタイプであり、ドンは最終的にそれを捨て、同僚に女性に尋ねるように促します。レイチェルとドンが屋根に行ってレイチェルのガード犬、カーラとレオナを訪れ、コミックブック映画の背景になるかもしれないマンハッタンのスカイラインに支えられたキスを共有すると、事態は複雑になります。 「彼らはあなたを守り、彼らは耳を傾けます」とレイチェルは彼女の犬について言います。これは理想的な騎士やカウボーイにも当てはまる説明です。
"これは何ですか？"レイチェルは、彼が彼女にパスをするとき、ドンに尋ねます。 「あなたがこれまでに愛されていないことを私に納得させようとしないでください」と彼は、愛されていないと感じる男のrog慢な確実性で言います。ドンはレイチェルの苦痛を利用していますが、彼は誠実でもあります。彼の目を通して自分自身を和らげる矛盾した印象の組み合わせです。彼女は彼を押しのけますが、彼女の顔の何かは、彼女がまだ彼を招待することができることを示唆しています。彼の独特で直感に反する方法で、ドンは彼女の自信を得ました。
ドンには3つの秘密があります。彼らは、少なくとも最も邪魔になるまで順番です：
1.彼は自分の仕事に優れており、戦略会議で彼の態度と悪名高いフォルクスワーゲン「レモン」広告についてのリードアップ会話でわかるように、それが得意なほとんどの人よりも思慮深いです。しかし、ドンはベティとの偽の結婚で立ち往生していることに落ち込んでいます。郊外の家/美しい妻/2人の子供のパントマイムは、米国のすべての大人であるが、特に企業幹部は1960年頃を受け入れる必要がありました。
パウダールームでは、ドンは安心して気分が悪くなります。これは、香水、花のピンクの手ぬぐい、セラミックの手で休んでいる白い石鹸などの女性の空間です。彼はあえてベティの宇宙を邪魔しません。
郊外の「正常性」のファサードは、娘のサリーの誕生日パーティーに落ちます。ドンは、映画カメラのビューファインダーを通して幸せなカップルを垣間見ることができます。 ヘレン・ビショップとの絆は、サリーのケーキを取り入れながら姿を消し、鉄道の交差点で自殺を熟考し、新しい犬の贈り物で遅く帰ってきます。これはサリー（Kiernan Shipka）をスリルしますが、ベティは幸せではありません。良い 。 。 。
2。ドンは2つの問題、1つは物理的な（ミッジ付き）、もう1つはまだ大部分が感情的な（レイチェルと）2つの問題を抱えています。 「フィガロ」で、彼はレイチェルに結婚していると伝えます。彼女は知りたくなかったので尋ねなかったと言います。彼は、結婚は起こってはならないことだと言います。
3。「ドン・ドレイパー」はある種の構成物のようです。メンケンのデパートのように、古いものの瓦bleの上に建てられた新しい生活です。ドンが「Smoke Gets in Your Eyes」で彼の陸軍メダルを調べたショットなど、私たちは以前にその構造の暗示を得ました。しかし、「フィガロの結婚」は、男性が電車でドンに近づき、「古いディック・ホイットマン」として彼に宛てたときに、オープニングシーンでさらに昼間を抑えています。チャンスは何ですか？」サリーのパーティーで、フランシーヌはドンを「あの男！」と見事に説明しています。しかし、彼女が賞賛しているのは彼のハンサムなイメージであり、その下の男ではありません。
振り返ってみると、オープニング列車の会話は、ドンの精神を骨折し、レイチェルでの衝動的なパスにつながるイベントのように思えます。そして、サリーの誕生日パーティーで酔った不正行為を行い、交差点のシーンで頂点に達します。 （エピソードは列車によって括弧で囲まれています。）脚本は詳細をあきらめることについて心からのことですが、私たちは通勤列車に対するドンの目の恐怖と、その男が正しいと自宅での彼のますます哀れな行動を感じています。そこには他の誰かがいて、彼が誰であれ、彼はとても悲惨であるので、彼はまだ生きているのではないかと思っています。
から許可を得て抜粋マッドメンカルーセルMatt Zoller Seitzによる。
