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「煙があなたの目に入る」は、「マッドメン」の定義から始まります。白いブラックのタイトル画面は、1950年代後半にマディソンアベニューの広告幹部を説明するためにこの用語が造られたことを示しています。
一時停止した後、「彼らはそれを生み出した」と付け加えます。
「煙があなたの目に入る」だけでなく、物語のギアを動かしているだけでなく、ショーのヒーローであるアドマン・ドナルド・ドレイパー（ジョン・ハム）を紹介します。
お金の管理。電力の制御。情報の制御。画像の制御。
この物語は、それが起こる社会の規則に従って語られています。脚本家でシリーズの作成者であるマシュー・ワイナーとディレクターのアラン・テイラーは、ストーリーテラーをコントロールしています。彼らは、広告代理店のスターリングクーパーとその従業員についての事実を自分の時刻表で削除します。私たちは非常にプライベートな瞬間を観察することができますが、私たちは常に外を見ています。カーテンの後ろの私たちの覗き見は慰めではありません。彼らは、強力な人が私たちが見ているもの、私たちがそれをどのように見るか、そしてその垣間見ることが私たちに費用がかかることを決定することを確認します。
ドンの肖像画は方法の最良の例ですマッド・メンそれ自体を明らかにします。彼はショーで最も強力なキャラクターの一人ですが、私たちは彼のインテリアにアクセスすることはできません。私たちは彼の紫色の心のショットから集まり、彼がベテランであるという昼寝に漂う爆弾の音が爆発しますが、なぜ私たちがこれを知っていることが重要なのかわかりません。エピソードの終わりに到達し、ドンがニューヨークのオシンィングに妻と子供と家がいることを知ったとき、それは彼の行動に基づいて驚きです。しかし、私たちはドンが家で満足してはならないと推測していても、そうであるように、なぜ彼は愛人を持っているのでしょうか？ドナルド・ドレーパーは誰ですか？まだわかりません。いつわかりますか？ショーが私たちに伝える準備ができているとき。詳細は記入されていませんが、ゆっくりと発表されます。
ショーの中心的な場所であるスターリングクーパー、主に1人のクライアントの周りに財産が建設された小規模で尊敬される広告代理店であるSterling Cooperについて少し学びます。また、マディソンアベニューを取り巻く社会の感覚も得られます。マンハッタンとトリステートエリア全体に国内の衛星がある、活発でrog慢な裕福な社会圏への中流階級の階級です。それは、黒人男性と女性（職場や国内の領域で）に命令を与えることに快適に快適に快適であり、部外者を選択的に認め、利益のみを認めるまっすぐな白人男性によって支配された世界です。これらの男性は、トップにいることに満足しています。彼らは物事が特定の方法で行われるのが好きで、挑戦の余地を残さない言語で、そのように正確に何であるかを説明します。
主にユダヤ人のデパートマネージャーであるレイチェル・メンケン（マギー・シフ）とのシーンには、不満と不満のヒントがあります。そして、ドンのボヘミアンのガールフレンド、ミッジ（ローズマリー・デウィット）は、ドンの磁気と創造性を掘りますが、彼の地位に感銘を受けていないようです。そして、オフィスマネージャーのジョアン・ホロウェイ（クリスティーナ・ヘンドリックス）がIBMセレクトリックタイプライターを「女性が使用するのに十分なシンプル」と説明するときなど、時代遅れのテクノロジーや態度について簡単に冗談を言う瞬間があります。
しかし、ほとんどの場合、「煙があなたの目に入る」は、多くの時代の物語が提供する快適なアンカーの種類を私たちに否定します。人種、フェミニズム、経済的不平等など、21世紀、大学教育を受けたブルジョア系アメリカ人の視点を代表するキャラクターはいません。
新しい秘書のペギー・オルソン（エリザベス・モス）は、エピソードのストーリーテリングアプローチを例示しています。視聴者を外に置きます。ほとんどのテレビパイロットには、Peggy：Anovers Surrogateのようなキャラクターがあり、他のキャラクターに説明を行う言い訳をします。しかし、「代理」キャラクターをアメリカの夢の外側の自治区に追いやられることの意味の象徴にするために、彼らの邪魔にならない多くの人はいません。ペギーの存在は、ドンが彼が支配しているように見える世界からやや切り離され、さらには疎外されていると感じているが、これはドンの特権のもう一つの例にすぎないことを思い出させてくれます。ペギーはただの部外者のように感じるだけではありませんは1つ：男性のビジネスの女性。
ペギーは外から到着し、これが彼女の新しい職場であることだけを知っています。それはホワイトカラーの牛のペンで、箱型の机と特徴のない柱と壁がほとんど芸術のない壁です。秘書は、長方形の光パネルの下でタイプします。配電盤オペレーターは、会社を外の世界に接続します。秘書のプールのボスであるジョーンは、ペギー（および私たち）をツアーに連れて行くと、男性とスプレマシストのワークスペースと、乳母、メイド、母、そしてボスのように振る舞う男性と同等の部分である仕事について説明します。彼女はまた、理想的な未来と見なしているものをレイアウトしています。彼女は、現在ブルックリンに住んでいるペギーが正しい動きをしている場合、1年以内に「私たちと一緒に」街にいること、そして彼女が本当に賢いなら、彼女は国に出て、まったく働く必要がないと言います。
また、彼女はもっと足を見せる必要があります。
ジョーンはペギーに彼女の仕事をする方法を伝えるだけではありません。彼女はペギーに、男性が支配する社会によって定義された夢を追求しながら、ドンのようなファンタジーのイネーブラーからの強力な支援を受けて、男性に自分自身を提示し、男性に訴え、男性に奉仕することを期待していることをペギーに伝えています。
「煙があなたの目に入る」で最も不安な瞬間は、1960年頃のマディソンアベニューの女性であることは、男性によって常に精査され、評価され、非人間化されていると感じることでした。ジュニアアカウントの男、ピート・キャンベル（ヴィンセント・カルテイザー）は、結婚しようとしているが、「煙」の終わりにペギーのベッドに向かうことになります。彼は、彼の独身パーティーで女性の芸能人を最初にひび割れすることを楽しみにしていると言います。アリゾナ。」ピートがピールをしているシーンでは、「小売ユダヤ人を甘くする準備ができていますか？」彼はペギーをドンの「小さな友人」と呼び、彼女が「アーミッシュか何か」かどうか尋ねます。 （「私はブルックリン出身です」と彼女は答えます。）
ジョーンの要請で、ペギーは婦人科医を訪問します。彼はタバコを照らし、彼女にリラックスするように言い、まるでスイカの熟したものをテストするかのように彼女の腹を叩きます。彼がペギーにピルに乗るためにそこにいるかどうか尋ねるのを聞いて、私たちは彼の手のクローズアップがラテックスグローブに滑り込むことを見ています。これは、古い形の避妊と異なる浸透方法の画像をredolするイメージです。医者は驚いたことに、ジョーンの自信を裏切り、ペギーがピルに乗ると彼女は「ストゥランペット」になり、「お金の価値を得る」ために「タウンポンプ」にならないように警告します。このすでに不快なシーンの数分後、カメラの方向に頭を向けると、ペギーに寄りかかっている医者の広いショットへのカットがあります。新しい見晴らしの良い場所は、ペギーが1960年頃に好ましい出生地にいるように見えるようにします。
「私は本当に非常に責任ある女の子です」とペギーは遠く離れた声で言います。
あなたが見るたびに、男性は昼食や飲み物を持っているかもしれないので、女性を「持っている」ことについて冗談を言っています。女性がなりたいかどうかは重要ではありません。それはすべて、男性と女性が心から知っているスクリプトの一部です。ピートの独身パーティーでは、マリリン・モンローのような首相がステージでスリンクスした女性が紳士はブロンドを好みますドレス、オルガン音楽への黒い手袋を取り除く。設定全体は演劇的であり、単にキャバレーであるという理由だけではありません。ウェイトレスとパフォーマーは、女性らしさの特定の理想をプレイしています。男性は、金銭の都市の男らしさの儀式をプレイしています。テーブルの一方の端には、閉ざされたゲイアートディレクターのサルバトーレロマーノ（ブライアンバット）が、うろついてストレートの若いトムキャットをプレイします。 「ガールフレンド、サルバトーレはいますか？」ピートは彼に尋ねます。 「さあ、私はイタリア語です」と彼は言います。彼は、夕方の脚本を邪魔されないままにしておくと広告の非回答です。
「煙」の対話の多くは、性と所有権、女性と財産を融合させます。 Ken Cosgrove（Aaron Staton）は、近くのオートマットの従業員とピートのパーティーに出演します。 「あなたはボタンを押して、彼らが出てきます」と、ピートの同僚、ポール・キンジー（マイケル・グラディス）の別の人が言います。ドンがペギーのピートの扱いにumbreageを奪い、彼の口を見るように彼に警告するとき、ピートはドンとペギーが一緒に寝ていると仮定します。それは真実ではありませんが、それが可能性の領域を超えていないことを理解するために与えられています。この世界では、支配とコントロールは男性的であり、思いやりと降伏は女性的であり、それがまさにその方法です。
対話は活発なストロークでキャラクターをスケッチしますが、それは決して純粋に機能的ではありません。制御するために何度も戻り、「コントロール」することの意味、他の誰かがどのように制御するか、そして人々が自分自身と世界をどのように知覚するかを制御するために単語と画像をどのように展開できるか。
レイチェル・メンケンへの代理店の控えめを考えてみましょう。ストーリーとイメージをコントロールすることです。レイチェルは、その物語が古くなったので、店のイメージを変えたいと思っています。ドンは、メンケンのデパートが何であるかについてのスターリングクーパーの先入観に基づいてキャンペーンを提案しています。レイチェルがbalkするとき、ドンは父親を呼び出すことで彼女を閉じようとします。レイチェルは、ドンと彼の同僚に、父親が最低販売年を過ごしたので、父親がもはや店を経営していないことを伝えることでパリーします。これは、古い物語とイメージが機能していないことを証明しています。ピートは、代理店が会議の物語のコントロールを失っていると感じ、ドンの救助だと思うものに乗ります。レイチェルのタバコを照らして、彼は「あなたのニーズにより適した他の何十代の機関が「ユダヤ人を雇用している企業」のコードがあるのに、なぜ彼女がスターリング・クーパーに来たのかと尋ねます。翻訳：ストーリーやイメージ、女性を変えるためにここにいるわけではありません。それがあなたが望むものなら、他の誰かにあなたにそれを与えるように頼む方が良いでしょう。
「もし父と同じ村から来た人が私たちのアカウントを管理してほしいと思ったら、私は自分がいた場所に滞在していたでしょう」とレイチェルは言います。彼女が部屋にいる唯一の女性ではなかったとしても、彼女の控えめなことは印象的です。しかし、スターリングクーパーの少年たちは、レイチェルがクーポンを望んでいないと言うまで、クーポンを使用するように店に押し続け、クーポン以外の何かを望んでいます。
レイチェルは彼のBSにドンを呼びますが、彼女に耳を傾けて彼女のニーズに合わせて曲がるのではなく、ドンは彼のバックアップを取得します。レイチェルはドンの権利の感覚に穴を開けており、それは彼がそれに慣れていないために刺されます。上級パートナーのロジャー・スターリング（ジョン・スラッタリー）は、「感情的」を得ることに部屋に警告しています。この場合、彼の行動が不変であることを暗示することにより、この場合はドンを制御することを意図していると思われる形容詞です。ドンが腹を立てたモードであるため、それは機能しません。レイチェルの見知らぬ人を誘惑するという概念を、野心的な理由で店を訪れるという概念をrid笑します。彼は、WASP産業家が運営する機関であるアメリカの資本主義が設立され、顧客が主に移民とその子孫で構成されているユダヤ人所有の店のキャンペーンにそれを適用するという幻想をとるという考えに腹を立てています。 「私は女性にこのように私に話しかけるつもりはありません。この会議は終わりました」とドンは言い、襲撃します。
彼とレイチェルは、修正夕食時に共通の根拠を見つけます。彼女は、ドンも部外者のように感じていると感じ、その会議に銀色の裏地があったと言います。彼らの会話は性的可能性で起訴されていますが、ドンの推定はそれを抑えます。会話の彼の終わりは、レイチェルを他の女性、特にジョーンが誇りを持って着るという不適切な物語にジャムすることを意図しています。ドンは彼女が結婚していない理由を彼女に尋ねます。 「私が女性でなければ、私はあなたに同じ質問をすることが許されます。もし私が女性でなければ、エプロンを着ることと、父の店を私がいつも考えていたものを作るスリルを選ぶ必要はありません」と彼女は答えます。 （これは、「煙」が過去を容認する別の瞬間です。）
ラッキーストライク会議は、言語がどのように知覚と自己認識を形成し、人や会社に喜んでやる許可を与えることができるかについてでもあります。ラッキーストライクホンチョリーガーナーシニア（ジョンカルム）は、同社は虚偽の健康請求のために訴えようとしていると言います。マスター外交官であるロジャーは、業界のトラブルを「メディア操作」を非難しています。リーは政府の規制当局についてgripぎます。彼の息子、リー・ジュニア（ダレン・ペティ）は、彼らがロシアに住んでいるかもしれないとうめきます。彼らは両方とも、彼らが望むように正確にビジネスをすることができないことに不安を感じています。彼らは、資格のある人々で満たされたエピソードで最も権利があります。彼らは、制約を不自由にし、それらを消去し、ネイティブアメリカンのように拭き取る言語を切望しています。
だからドンは「ラッキーストライク：トーストしている」と思いつきます。スローガンを正当化するドンのスピーチは、「煙」の最も強力な瞬間です。クーパーの研究者であるグレッタ（ゴルダナ・ラソヴィッチ）のスターリング・クーパーの「死の願い」のバリエーションとして、脚本のすべての制御の問題を再構成し、ドンが彼のオフィスに忍び込んで盗んだ報告書で概説しました。ドンは、すべての広告は1つのことに基づいていると言います：幸福。 「煙」の文脈では、幸福は、他の人の期待、意見、ルール、または法律を心配することなく、あなたが好きなように行う能力を意味します。ドンは幸運なストライクギャングに、幸福は過去ではないと言います。幸福は未来です。あなたが今持っているものよりも良いものの約束です。ここでは、とにかくあなたがやりたいことを何でもする許可を自分に与える方法を見つけることとして、幸福はここで定義されています。
エピソードタイトルの「煙」は、タバコの煙だけではありません。それは、変化、喪失またはコントロールの欠如、衰退、死の避けられない事実を曖昧にする花輪です。煙は髪の染料、化粧、カメラの顔、良い面です。それはスローガン、ホミリー、格言、歌の歌詞、ホームチームのモットー、ビルボードのスローガンであり、私たちが不思議に思う必要がないので、私たちが誰であるかを教えてくれます。
ドン・スモークですか？彼は鏡ですか？彼の話は何ですか？彼はどうしてそんなに説得力があるようになったのですか？
私たちが彼に初めて会ったとき、私たちは彼の頭の後ろを見ています。ドンは、混雑したスモーキーなバーを通って左から左にスクリーンまで追跡するカメラの動きで紹介され、それから彼が赤いブースに一人で座っているのを見つけて、ダークスーツを着た広い肩の男です。その後のショットは、ロックハドソンまたはカークダグラスのラインに沿って、1960年頃の「ドリームボート」タイプを明らかにしています。彼の髪はブリルクリームに見えます。彼の前に空のグラスがあります。彼は走り書きのメモです：ブランド名。自由。変換。ラッキーストライク。古い金。彼は彼の喫煙習慣についてバスボーイ（ヘンリー・アフロ・ブラッドリー）にインタビューするとき、座っています。このシーンでは、クローズアップでのみ、ドンを頭からつま先まで見たことはありません。彼の身長はどれくらいですか？彼はどんな靴を履いていますか？彼はブリーフケースを持っていますか？
わからない。
次のシーンでは、彼はわずかにぼやけたプロファイルのクローズアップで紹介され、ミッジのドアをノックしています。ミッジがドアを開けると、カメラはその角度にとどまるので、「煙」で二度目に、ドンの頭の後ろを見ています。最後に、ミッジのアパートに入るドンの広いショットのカットがあります。私たちが彼のすべてを見るのは初めてです。垣間見ることは数秒続き、そして再び彼の頭の後ろを見ています。彼がミッジのしきい値を横切ると、彼の顔が一時的に見え、それから彼は私たちを閉じてドアを閉めます。アパートの中では、カメラはミッジの顔を長く見てくれますが、ドンは主に後ろから見られる前景のぼかしのままです。ついにドンを頭からつま先まで垣間見ることができたとき、それはミッジと同じフレームにあります。次のシーンでは、彼らは両方とも裸で（シートの下）、ドンはすぐに立ち上がって、彼の服（彼の作品の制服）を元に戻し始めます。
バーシーンでは、彼がおそらく広告に参加しており、政府がタバコ産業を取り締まっているときにタバコを販売する方法を心配していることを除いて、ドンについて何も学びませんでした。ミッジとのシーンでは、講演は主に仕事についてです（彼女はイラストレーターであり、彼らは彼らの創造性によって結びついているように見えます）。エピソードの残りの部分を通して、それは仕事、仕事、仕事、言葉、言葉、言葉です。ドンは彼の言葉を注意深く選択し、クライアントにピッチを販売し、彼のイメージを同僚に販売します。彼は望んでいる以上に多くを明らかにすることはめったにありません。
ドンは、彼が見えるように、利己的で、冷たく、反動的ですか？
レイチェルとの彼のシーンはそうではないことを示唆しています。そして、ペギーとの彼の最後のシーンはそれをほぼ確認しています。
ペギーは、彼女の新しいボスがピート・キャンベルと一緒に突き刺さってくれたことに感謝し、神経質に彼女の手を彼の上に置きます。私たちがペギーについて学んだことは、これが彼女にとって忌みそもであると私たちに考えさせます。ジョーンが彼女にやるようにアドバイスしたようなものだから、彼女はそれをしているだけです。
ドンと秘書との以前の関係の説明は、彼のペギーの手を取り除くことも伝統からの休憩であることを示唆しています。
「まず第一に、ペギー」と彼は言います。「私はあなたのボーイフレンドではなくあなたの上司です。第二に、ピート・キャンベルを再び私のゴミを通り抜けさせたなら、ペン駅でサンドイッチを売る仕事を見つけることができなくなります。」
ペギーはピートを入れたことを謝罪し、ドンが「そのような女の子ではない」ことを保証します。
ドンのボスマスクフォールズ - しかし、一瞬だけ。
「もちろん」と彼は言います。 「家に帰って、カーラーを入れてください。明日は新たなスタートを切ってください。」
から許可を得て抜粋マッドメンカルーセルMatt Zoller Seitzによる。
