「私はそれが「ここにいい人、ここに悪い人がいる」というようなものを作るつもりはありません。ルルのお金、豪華で静かに焼けるようなアマゾンのミニシリーズの作家、監督、そして作成者外国人。
これらの言葉は中心です別れライター・イク・リーの小説に基づいた脚本家の香港セットショーは、リー、ワン、アリス・ベル、ヴェラ・ミャオ、ガーシムラン・サンドゥによって注意と陰謀を抱いています。ニコール・キッドマン、サラユ・ブルー、ジ・ヨン・ユはそれぞれ、悲しみに襲われたマーガレット、成功したがイライラしたヒラリー、罪悪感に襲われた慈悲として主演します。外国人トリオの運命が言いようのない悲劇を通して衝突し、街の多様な角にレンズを徐々に広げて、彼らの個々の物語に続きます。
「ニコール・キッドマンが私に本を持ってきたとき、私はすべての異なる背景の女性の世界のこの豊かなタペストリーを見ました」と王は回想します。 「私はそれを拡大する機会だと思っていました。香港とアジアに旅行するとき、私は外国人です。しかし、私はアジアからの移民でもあります。そして、私は本当に、物理的な場所ではなく、家を探している人々のこれらすべての異なるアイデンティティの交差点を見たかったのです。」
その拡張内では、2つのことが全体を通して一定のままです外国人：王のキャラクターのとげのある資質を維持するためのWangの妥協のないコミットメント、そして長いテイク、思慮深い反射、きらめく夜のショット、時間の経過に関する確実なハンドルを通して達成される深い映画の態度。その映画の静脈はとても触知可能ですリンカーンセンターでのニューヨークの映画彼女に王に影響を与えた一連の映画を上映しました外国人すべてが王によって厳選された旅。彼女は彼女の選択を壊し、これらの映画のそれぞれがどのように情報を与えたかについて話し合いました外国人特権、悲しみ、母性、罪悪感などに関するテーマ。
の1つ悲しみの三角形映画製作者のルーベンÖSTLUNDのあまり知られていない作品、物議を醸す遊ぶ- ロールプレイングによって白人とアジアの子供たちを脅かす黒人の10代のグループについて - 聴衆に絶対的なものを放棄するように頼みます。 「それは視点についてです」と王は言います。 「一度に複数の真実を保持することについて。多くの批判的思考が必要です。」
Östlundの静的で注意深いフレーミング遊ぶ王のインスピレーションでした。彼は同様に彼女自身の複雑なキャラクターについて観察し、判断力がありません。 「人々はしばしば、何かを描くことは判断に相当すると考えています。しかし、この映画はあなたが持っている偏見についてです[それに]。私はそれが複雑で乱雑であることが大好きです。と外国人、それが私がやりたかったことです - それは人々が人々であることについてです。人間であることのあらゆる程度で他人や自分自身を受け入れることができますか？」
WangのPlay on Perspectiveは、ショーの今後の6回目の最終エピソード「Home」で特に展示されており、マーガレット、ヒラリー、慈悲の間で長い会話が編集され、誰が誰と話しているかを意図的に不明瞭にします。 「3人の女性全員が経験を共有していることを示したかったのです」とWang氏は説明します。 「彼らは皆傷つけられており、彼らはすべて他の人を傷つけています。そして、彼らは聴衆とも話しています。映画館が聴衆に関与させるのが大好きです。私がやりたかったこと、それ遊ぶそれを見事に、観客を共謀し、鏡を自分自身に保持することです。」
その間外国人主にマーガレット、慈悲、ヒラリーの観点からですショーの長編5番目のエピソード、「セントラル」は、ヒラリーとマーガレットのフィリピン人のヘルパーであるプリ（エイリーン・パルデニラ）とエッシー（ルビー・ルイス）の視点に従うことで、自信を持ってギアをシフトします。デュオのそれぞれの旅を作る際に、ジョアンナ・バウアーズのドキュメンタリー - 都市で最も裕福な家族に雇用されている香港の住み込みの家政婦についてのドキュメンタリーは、これらの国内労働者コミュニティに対する作家の詳細な理解、日曜日のピクニック、多様な芸術的才能、そして多様な芸術的才能、そして毎日の困難。
「この本は、これら2人の女性にそれほど深く入りません。このドキュメンタリーを見て、システムの仕組みについてもう少し洞察を得ることができました」とWang氏は言います。 「ドキュメンタリーは歌グループに続き、コミュニティの喜びの量に影響を与えました。世界に示されていないすべての歌、踊り、才能…それは、彼らが家族から離れて生き残り、犠牲に満ちたこれらの生活を生きる方法です。休みに、彼らは実際に自分のために何かをすることができます。」
作家の部屋はまた、PuriとEssieが明確に定義された方法で顕著に異なるキャラクターであることを確認しました。 「私たちはそれらをこの1つのタイプにしたくありませんでした、そしてヘルパーそれに大きな影響を与えました。」
アイスランドの映画製作者HlynurPálmason（ゴッドランド）開始白い白い日、彼の巨大な悲しみの謎めいた肖像画、氷のような風景を通り抜ける車の長いショット。 「それはショットの1つに影響を与えましたエピソード2王は、ピークと呼ばれる彼女のエリート地区から走って運転しているマーガレットの催眠術のワンテイクシーケンスについて言及して説明します。
それは王の映画監督であるアンナ・フランケサ・ソラノであり、彼はこの映画を、時間の経過の感情的ではあるが感情的な取り扱いの基準点として推奨しました。王は、人々が不合理であり、あり得ない方法でさえも振る舞う旅として、悲しみのパルソンの研究によって奪われました。 「センチメンタリティに入ると、逆の効果があり、聴衆はそれほど感じません」とワンは言います。 「あなたがもっと感じるスペースがあるとき、それは長い間残っています。それが何ですか白い白い日そんなに見事に。」
「それは悲しみに関する単なる古典的な映画であり、見るのは非常に難しい」とニコラス・ログの影響力のあるジャンルの外出の王は、その後の多くの心理スリラーにDNAを貸し出したと言います。 「視覚的なメタファーとイメージの使用、そして赤いコートの少女とのセットのピース…トーナリーでは、それはインスピレーションでした。」
今は見えないでください特に影響を与えますエピソード3、マーガレットの心理的ならせん状を目撃すると、香港の裕福なアメリカ人としての彼女の社会的な恩恵がなくなり、次の瞬間、彼女は亡くなった隣人のアパートに息子の失beasについて手がかりを求めて不合理に捜索します。
「あなたが委ねられ、バラバラになっているとき、あなたの現実は変わります」と王は振り返ります。 「悲しみはとても見当識障害になる可能性があるため、自分が見ているものが本物かどうかはわかりません。そして、それは私たちがマーガレットに与えたかったものでした。ショーの多くは特権に関するものであり、マーガレットには意識があり、特定の方法で人々を扱うugいアメリカ人の一人になりたくないが、悲しみは彼女をそれに変える。」
王に、あなたが異なる視点についてのショーをするとき、各キャラクターは彼らが別の物語、自分の異なる映画にいると考えています。 「慈悲は彼女がいると思いますギルモアガールズ、」彼女は笑いながら言います。 「彼女は年齢になっています。そして、ヒラリーは彼女がロマンチックなドラマにいると思っているかもしれません。しかし、マーガレット？彼女は心理的なスリラーに住んでいます。」
などケビンについて話す必要がありますそして、その中心的な性格であるティルダ・スウィントンのエヴァは、彼女の奇妙な息子についての暗い真実をナビゲートしている母親であり、そのすべてのあいまいさで彼女の心にリンクを提示しました。 「彼女は何かを見ているが、他の人を説得するのに苦労している母親です。そして、彼女は彼女が見ているものさえ確信していません。なぜなら、社会はあなたがそのように感じるはずではないと言っているからです。この映画の灰色のエリアが大好きです。彼女はいい母親ですか？彼女は悪い母親ですか？どちらかではありません。」
王は、彼女が選択するのに苦労したことを認めていますナッシュビルそしてショートカット- 別のアンサンブル主導のロバート・アルトマン・クラシック - 両方の映画が彼女のすべての作品に大きなインスピレーションを与えています。しかし、結局、ナッシュビル勝利した。 「それは、特定の時点で特定の場所にある人々のグループについて、政治的な背景を持つ都市にちなんで名付けられているからです」と彼女は言い、その類似点を説明します外国人。 「私たちはまだこのような映画を持っていることを願っています - 私はどれほど難しいかを考えますナッシュビルあなたがハリウッドの6人の監督の一人のようでない限り、今日は作られるでしょう。」
ある意味で、王は彼女自身を作りましたナッシュビルシリーズの形で、それは彼女が努力する一種の映画制作であることに注意してください。 「それはプロットによって駆動される映画ではありません。そのペースは、あなたが世界に住むようになるようなものです。それは、聴衆が忍耐を行使し、ポイントが何であるかを知らずに没頭する必要があります。それでも、私たちがそこに着くと、あなたは完全に満足していると感じます。 [一方]私は資金調達、人々のアンサンブルについてそれらの物語を伝えるためのリソースを得ているのではなく、私は間違いなくそのような映画をもっと作りたいと思っています。」
2014年、ティーンエイジャーのジョシュアウォンは、中国からの自治を維持するための香港の戦いで鍵を挙げ、鍵を挙げました。何千人もの子供たちを抗議して街に送った都市の傘運動におけるリーダーシップの役割を果たしているウォンはの重要な人物ですジョシュア：ティーンエイジャー対スーパーパワー、の政治的背景を知らせた強力なドキュメンタリー外国人5番目のエピソードとその主人公の1人である政治的に活発なティーンエイジャーのトニー（ウィルオー）。
「それは若者と彼らの粘り強さに関する映画です」と王は説明します。 「私はその回復力を捉えたかった。しかし、2024年のレンズを通してそれを見て、それに悲しみがあります」と彼女は続けます。 「私の家族は1989年に[北京]を去りました。私の両親には学生である多くの友人がいて、[1989年の学生抗議で]参加しました。そして、それはあなたに不思議に思います、それは何のためですか？そして、私は「それは価値がない」のような母親のレンズを通してそれを伝えたかった。それでも対照的に、ジョシュアを見ると、これらの若者の決意はとても刺激的です。」
悲しみに襲われたマーガレットに加えて、外国人Hilaryの圧倒的なママ、Brinder（Sudha Bhuchar）を含む、私たちが紹介した母親を通して何人かの母親を追っています。エピソード4、そしてウェン（マギー・リー）、エピソード5の重要な人物であるトニーの関係者の母親。だからボン・ジュン・ホー母親- 特に、重度の方法で行動するように導くことができる母親の愛の極端な範囲を考慮する際に、王の名前を彼が組み立てた殺人から息子の名前をクリアするための必死の探求をしている女性について。
「その映画を何と呼びますか？スリラー？ドラマ？」彼女は熟考します。 「それはその間のどこかに存在します。そして、私はジャンルツールが劇的なストーリーテリング内で使用されるときが大好きです。それが私が欲しかったことです外国人あること：whodunitや恐怖ではなく、恐怖、緊張、陰謀の要素に満ちています。」
母性の複雑な層を描くことで、特にヒラリーが訪問したお母さんと隣人と一緒にエレベーターで立ち往生しているエピソード4で、作家の部屋は、彼らがよく知っている女性との自分の経験のために手を伸ばしました。 「ブリンダーは非常にガーシムランの物語でした。そして、私は彼女の母の多くを見ました。それはとても暖かい作家の部屋だったので、私たちは皆私たち自身の物語を語っていました。
初めて密かに恋に落ちる2人のセプチュアジェンの男性についての穏やかでロマンチックな映画トワイライトのキス（SUK SUK）香港のさまざまな色合いを、静かで魅力的ではないコーナーで描いています。これは、特にパンデミックのために王が香港に行くことができなかったスクリプトの初期の時代に、王と作家チームが都市を少しよく理解するために見た香港のセット映画の1つにすぎませんでした。
「それは非常に地元の気分になる本当に柔らかくて美しい映画です。そして、私たちは地元のキャラクターを代表したかったのです」と王は言います。慈悲が友達になり、トニーとロマンチックなつながりを持っているチャーリー（ボンデシャム）のようなことを言及しています。
魅力的で、武装解除し、心に浸るこのドキュメンタリー - 韓国で最も成功した映画の1つであるこのドキュメンタリーは、すぐに終了する老人の76年の組合を愛情を込めて描いています。
王が最も話をしたのは、映画の計り知れない優しさでした。 「それは私たちが手放したくなかったものです。それでも外国人スリラーの要素があり、心理的ならせん状のスパイラルについてです。私たちは、マーガレットとクラークの間に友人の間にまだ愛があることを確認したかったのです。私の愛そしてSUK SUK本当に人生が長くて非常に短く、とても壊れやすい方法を表しています。私たちは物事に巻き込まれることができますが、一日の終わりには、お互いを愛することを忘れないでください。」
