Big＆Tall、ありそうもない、Alt-ComedyのBookstore出生地

写真イラスト：ハゲタカによる。 Getty Images、Ron Galella/Ron Galella CollectionによるLife Picture Collectionによる写真、Getty Images、Jeff Kravitz/Filmmagic、およびMike Roweの礼儀

1990年、25歳のJaneane Garofaloは、人々が1世紀の大部分でロサンゼルスに引っ越してきたのと同じ理由でロサンゼルスに移りました。彼女が演じるのを見たマネージャー。 「彼はロサンゼルスでいくつかの漫画と一緒に働いていたと言った。私が彼に電話をかけるためにそこに来たら」と彼女は言う。 「そして、私はとてもナイーブだったので、あなたはそれをしたと信じていました。」

ガロファロは約5年前にボストンでスタンドアップを始めていました。そこでは、彼女はすぐに自分の特異なスタイルをステージで開発しました。彼女がしなかったことは冗談です。

「私は強い冗談の作家ではありませんでした」とガロファロは言います。 「私は舞台に立っていますが、それはフィリバスターのようなものです。なぜなら、私はただ話し、話し、話し、人々がそれを面白いと思うことを望んでいるからです。」何人かはそうしましたが、彼女がLAに着いたら、コメディークラブに行く人はほとんどいませんでした。

市のスタンドアップシーンは、コメディストア、即興、笑い工場の3つの大きな会場に支配されていました。ガロファロはそれらすべてを爆撃しました。即興が彼女を「通過」する前に彼女の10回の試行がかかりました。 「そして、私がまったく合格した唯一の理由は、デニス・ミラーが「イエス、彼女に同情してください」と言ったからです」と彼女は回想します。コメディストアではさらに悪化しました。 「ミツィ・ショアは私に言った、「あなたはそれをバックアップするための態度、子供、そして才能がない」と言った」と彼女はクラブの伝説的にカンタンガーの所有者について語っている。

ガロファロが彼女の大まかな治療から取ることができる唯一の慰めは、彼女の友人のほとんどがより良く運んでいるということでした。実質的にLAに到着すると、ガロファロは若い漫画の成長するコミュニティの中心的な人物になりました。 「彼女は誰もが愛した流行に敏感な女の子でした​​」と言いますマーガレット・チョ、1991年にガロファロの促進でサンフランシスコからLAに移りました。 「彼女は私たち全員に代替品に耳を傾けさせ、スタイル面で私たちをすべて変えていました。私たちは皆、髪を切って、ドキュマのマルテンとアスリートを着始めました。彼女はアスリートを着た最初の人でした。」

ボブ・オーデンカーク、ガロファロが数年前にニューヨークで最初にオーディションを受けたときに会った人サタデーナイトライブ- 「私もそれをタンクしました」と彼女は言います - 1990年頃にLAに出てきて訪問し、即興とコメディストアのステージで彼の運を試してみました。 「私は惨めに失敗しました」とオデンカークは言います。

コリン・クインMTVのゲームショーで安定したギグがありましたリモートコントロール80年代後半には、多くのクラブで彼をドアに連れて行くのに役立ちましたが、その後はあまり役に立ちませんでした。 「私は私の小さなMTVの名声を持っていましたが、私はまだ爆撃しました」と彼は言います。 「私はあなたが家を揺さぶるために頼りにする行為ではありませんでした。私は2秒で簡単にトイレに行くことができました、そしてそれは非常に頻繁に起こりました。」

スタンドアップになるのは奇妙な時でした。コメディは80年代に活況を呈している産業になり、クラブが全国に山火事のように広がるにつれて、彼らを埋めるためにコミックが必要でした。その結果、多くの比較的緑のパフォーマーでさえ、道路で生計を立てることができました。テレビは、A＆Eのようなショーケースとして、ネットワークの深夜のショーで通常の切望されているスポットを超えてさらなる機会を提供しました即興での夕べ、VH1スタンドアップスポットライト、およびHBOコメディアワー飛び出した。しかし、80年代後半までに、それはすべて束ね始めました。スタンドアップ回路は、コカインとテストステロンであふれていました。独創性は評価されていませんでした。コミックは彼らの聴衆が何を望んでいたかを知っていて、最も単純にそれを正確に配信しました。袖がレンガの壁の前に立っていると巻き上げられた暗いブレザーの白い男が、英語を話さないタクシーの運転手とバスルームで長く服用している女性について冗談を言っていると考えてください。

「これは80年代のコメディブームの腐敗の時点です」と、彼女が最初にLAに引っ越したときにガロファロがソファで眠らせたダナ・グールドは言います。もう。"代わりに、コメディストアや即興のような場所は、観光客で満たされたツアーバスや、ハードロックカフェでテキーラシューターの後に楽しいことを探している独身のパーティーの停留所になりました。

「観客は、ある種の漫画を期待するためにスタンドアップブームに手入れされていました。彼らは本当にそれを望んでいて、他に何も望んでいませんでした。だから私たちの多くにとって、それらのクラブはとても歓迎されないものでした」とOdenkirkは言います。 「私はいつもすぐに聴衆に謝罪して、「あなたの顔からあなたが何か違うものが欲しかったことを見ることができました。私はあなたが探しているものではないことを知っています。申し訳ありませんが、マイクに話し始めました。」

キャシー・グリフィン1989年頃の即興での3分間のオーディション中の爆撃を思い出し、別のコミックから、彼女が7秒ごとに笑いをする必要があると言われました。クラブのブッカーは、クラブの他の漫画の例に従って、彼女のセットを彼らのようにするために、彼女に合うように彼女を襲いました。 「自分の流れが違うことを知っていました」と彼女は言います。

LAクラブから大部分がシャットアウトされたこの漫画のグループには、違う段階が必要でした。彼らが見つけたのは、正確にはステージではなく、Big＆Tall Booksの小さな2階のロフト、ウェストハリウッドのインディーの書店とカフェの床面積でした。 1991年8月6日火曜日、ガロファロは、クイン、グールド、アランゲルファントという俳優の助けを借りて、そこで控えめなショーを開催しました。

その夜はほとんど重要ではなかった。クインは、アンディ・ディックとディノ・スタマトプロスがアボットとコステロの古典的な「誰が最初に？」に彼らのマゾヒストのテイクを演奏しているのを見たことを思い出します。しかし、夕方について他の多くを覚えている人はほとんどいません。たぶん、パフォーマーを含む数十人が現れたのかもしれません。それでも、翌週、彼らは戻ってきて、再びそれをしました。

Big＆Tallのショーはすぐに水曜日の夜に移動し、その後、ほぼ1年間、ほぼ1年間、1992年7月まで走りましたが、20〜30人以上の勇敢な魂をそのロフトスペースに引き込むことはめったにありませんでした。しかし、立ち上がった人たちは、他のどこにも見ることができなかったものを見ました。全国のコメディークラブは、航空会社の食べ物と男性と女性の違いについての最善の亀裂を磨こうとしているスタンドアップでいっぱいでした。今夜のショー、Big＆Tallのパフォーマーは、奇妙で概念的なビット、奇妙なキャラクターを実験していたか、単に日常生活の感情的なジェットコースターをコミックリフに回転させていました。 「その一部は、90年代初期の非常に滑らかで体操のコメディに対する反応でした」とクインは言います。 「それは非常に非公式でした。ただそのフォームで遊んでいる人だけです。」

そこにいる人々の中には、将来のスターのロールコールがありました：Quinn、Garofalo、Gould、Odenkirk、Griffin、Cho、Dick、Ben Stiller、David Cross、Andy Kindler。これらの漫画のほとんどは、20代半ばから後半の20代であり、ビッグLAクラブでの乗車に苦労していました。彼らはお互いを笑わせる場所を探していました。しかし、本棚の中で、カプチーノメーカーのdin騒の中で、すぐに「オルタナティブコメディ」と呼ばれるものは、世界への最初の暫定的な一歩を踏み出していました。

「それは大きくて背が高いことから始まったと思います」とオデンカークは言います。 「それはただ本屋のように感じました、夜遅く、ええ、それは理にかなっています。人々は、即興や何でも、飲酒のあるヘッドスペースと比較して、思慮深いヘッドスペースにいます。彼らはあなたの曲がりくねった、ランダムなコミックの考えに耳を傾けます。とても歓迎してくれました。これらは、このパフォーマーグループによるデモテープのようなものでした。」

それは短い瞬間でした。 '92年の秋までに、書店のメインプレーヤーの多くが主演または書いていましたベンスティラーショー。ショーは、ベスラピデスを含む他の風変わりな地域でポップアップし始めました不安1993年にLuna Parkと呼ばれる夕食クラブでオープンし、Alt-Comedyシーンの創造的な軌跡としての地位を確立しました。数年後、 ショー氏Big＆Tallで最初に形成され始めた風変わりな感性のショーケースになりました。その後まもなく、コメディの世界全体がその方向に曲がっているように見えました。

この代替運動は、80年代のブームの間にほとんど失われた不条理を知っている、本物の感情的な脆弱性とシャープな種類の聴衆を構築することで、今後数十年にわたってコメディを復活させるのに役立ちます。また、コメディがエディ・マーフィー、アンドリュー・ダイス・クレイ、サム・キニソンのような男性の胸を打つマチスモに支配されていた時代には、漫画と主催者としての女性の経験を前景にしました。しかし、Garofaloは、彼女がその中にいるのと同じくらい舞台裏で自己非難している - は、Big＆Tallで世界支配のための壮大な計画があったという概念をsc笑しています。

「私たちの多くはステージタイムを得ることができなかったので、私たちはそれをやっていました」と彼女は言います。 「当時、私はそれを自分の失敗だと考えていました。 「新しいムーブメントを始めましょう！」のように、それは私には起こりませんでした。」

ビッグ＆トールの本はもはや存在しませんが、しばらくの間はありません。以前は、歴史的なアートハウスシアターである新しいビバリーシネマから数ブロック離れた7311ビバリーブルバードにあるスリムな2階建ての店頭を占有していました。今日、それはなめらかに見える寿司バーとラーメンの家です。

90年代初頭、多くの若い漫画がすでに近くに住んでいました。近所には、Java、Highland Grounds、Ministryなどの流行に敏感なコーヒーショップと、フェリーニと呼ばれる場所など、いくつかのバーが点在しています。この地域の家賃もまだ安くなっていたので、一緒に住んでいるいくつかの苦労している漫画や俳優は彼らのリソースをプールし、それを機能させることができました。ガロファロは、1991年にビッグ＆トールがオープンした場所から1マイル未満のジェフガーリンとその場所を共有しました。その後、彼女はカーソンアベニューの近くの家に引っ越しました。 Cho、Greg Behrendt、Laura Kightlinger、Jack Blackが含まれています。オーデンカークはいくつかの通りに住んでいました。スティラーには、ラブレアとハリウッド大通りの角に、当時のコメディのパートナーであるジェフ・カーンとアパートがありました。

「コメディアンはかなり部族的であり、私たちはあらゆる種類のラーフでした」とチョーは言います。 「ジャネアンはハブでした。彼女はいつも彼女と一緒に誰かを持っていました、ニューヨークやボストンのコミックはぶらぶらしていました。あなたはビバリーコネクションスターバックスで彼女に会いに行き、私たちはそこに座って人々を集めます。彼女はスターバックスが何であるかを教えてくれた最初の人でした。」

1991年、Javaの共同所有者の1人が、通りを横切ってBig＆Tallをオープンしました。新しい書店は、明らかにボヘミアンの雰囲気をすぐに栽培しました。顧客は、Charles BukowskiやJames Ellroyのような作家の本に群がって、不一致の家具に夢中になり、コーヒーをすすりました。 Trench Coatsの男は、地下の漫画本のラックを閲覧しました。著名な棚スペースは、Feral PressやSemiotext（e）などの独立した出版社のタイトルのために予約されていました。 「ハリウッドのその地域では、ビッグ＆トールが最もクールなものになりました」と、ビッグ＆トールで同じポジションを獲得する前にJavaのマネージャーだった俳優のAlan Gelfant氏は言います。

店の後ろに向かって、小さな階のロフトにつながる階段がありました。そこには、ほんの一握りのテーブルと椅子と、象徴的な地元のメキシコのジョイントであるエルコヨーテを通りの向こう側を見渡す大きな窓がありました。

「私はそこに行き、コーヒーを飲み、タバコを吸って、人々が本を盗むのを見ています」とゲルファントは言います。 「しかし、それは実際にそれほど使用されたことはありません。」 80年代半ばにニューヨーク市のウェストビレッジでコメディの夜を司会していたとき、ゲルファントはクインと友好的になりました。 LAで、クインはGelfantをGarofaloに紹介しました。Garofaloは、最初にその2階のロフトで演奏することを提案しました。

「ムーン・ザッパと私は、大きくて背が高くなる前でさえ、それをやろうとしました」とガロファロは言います。 「私たちはそれについて話しましたが、その方法がわかりませんでした。それは本当に私、ダナ、コリンが場所の周りに「ここで立ち上がることができますか？」と尋ねました。

Gelfantは、Big＆Tallのオーナーは「何でも」であり、その2階のスペースでやりたいことを何でもするために、ほとんど自由な統治を与えたと言います。

「それはジャネアンの発案でした」とクインは言います。 「彼女はそれを実現させた。」

グールドが思い出すように、「あなたは即興に行き、新しいものを試してみると、彼らは「あなたは何をしていたの？あなたは爆撃しました！ジム・マッコーリー、今夜のショーブッカー、聴衆の中にいた！」 Janeaneは、「私たちがしたいならどこに行って爆撃できますか？」彼女はビッグ＆トールでショーをするという考えを持っていました。」彼は、彼の主な貢献は、その最初のショーの名前であると言います。 「私は最悪のタイトルで有名です。それは呼ばれましたあなたが強調するシルク。 Cirque du…ご覧ください、もし私がそれを綴らなければならないなら、それはひどいタイトルです。名前は1つのショーでした。」

Big＆Tallでの最初のショーは、エンターテインメントの世界を正確に設定したわけではありませんでしたが、それはスタートでした。 「「ねえ、誰も吸わなかった」のようだったので、すぐにクリックしました」とグールドは言います。コメディークラブの制約に苛立ったコメディアンにとって、Big＆Tallのショーはビーコンになりました。

マイケル・ロウは苦労しているコメディ作家でした。そのとき、彼はロサンゼルスのスタンドアップとしての彼の経験にとてもがっかりし、完全に演奏をやめました。しかし、ガロファロは彼を大きくて背が高く誘いました。 「彼女は言った、「それはスタンドアップではない。あなたが今まで考えた愚かなことをするだけです」とロウは言います。コーチ、Futurama、 そしてファミリーガイ。彼は、彼女をある夜、彼女を大きくて背の高い夜に連れて行き、人々がコーヒーを飲んで勉強している明るく照らされた書店を見たことを思い出します。 「私は 'マイクがありませんか？ステージはありませんか？」そして、彼女は「いいえ、ただ見てください」のようです。それから彼女は部屋の一方の端に行き、「こんにちは、みんな！」のように話し始めます。その後、彼らはゆっくりと関与します。人々は階下から来て見ています。」

30歳のキャシー・グリフィンは、すでに有名なラ・コメディ一団のザ・グラウンドリングの一員でしたが、自分自身を区別するのに苦労していました。スケッチでキャラクターを演じるか、彼女の性格を即興で靴を履くことは彼女に合わなかったが、彼女のスタンドアップ行為を開発しようとする試みは、不快な個人的な自己を何を作るべきかわからなかったクラブのオーナーと聴衆によって妨害された。 - 彼女がステージ上で伝えるのが好きだったレース式の物語。仲間のグラウンドリングジュディ・トールは彼女をガロファロを紹介しました。 「Janeaneはこの素晴らしいことを言った：「キャスリーン、聴衆がどう思うか気にしない、あなたは？」 「彼女が意味したのは、あなたの腸に従うことでした。面白いと思うことをしてください。聴衆がそれを手に入れる方法を理解するまで、それを続けてください。」グリフィンは大きくて背の高い常連になりました。

デビッドクロス当時はまだボストンに住んでいましたが、LAへの訪問中、彼はしばしばGarofaloのソファでクラッシュし、Big＆Tallでセットをしました。 「誰かが私が誰であるかを知る前に、私の行為はかなり異なっていました」と彼は言います。 「私は、偽のキャラクターでオープニングや、意図的に混乱していることを言うことで逃げることができました。それにもう少し演劇性がありました。」

その時代のクロスのビットの1つで、彼は聴衆に「ジャック・ニコルソンがあなたの歯科医だったらどうなるのだろうか？」群衆が彼がニコルソンの印象を破壊するのを待っていたとき、クロスはそこに立ち、彼のあごをこすり、30秒から1分間、遠くを見て、「ええ、それはどのように見えるのだろうか」と言います。それは本質的に、ジョーク、うなずき、聴衆へのウインクを伝えることについての冗談でした。

クロスのLA訪問の1つで、ガロファロは彼の未来を紹介しましたショー氏コラボレーター。またはしようとしました。 「ボブは日曜日にアダム[サンドラー]とコナン[オブライエン]と一緒にバスケットボールをし、デイブはプレーしたかった」とガロファロは回想する。 「それで、私はデイブをボブの家に連れてきました。」

ガロファロはクロスに彼女の「面白い友人ボブ」についてすべてに語り、彼らがそれを打つと思った。しかし、彼らが到着したとき、オーデンカークは他の活動に深く関与していました。 「彼はテレビを見てサンドイッチを食べていました」とクロスは言います。 「スクリーンドアが開いていました。彼はドアにさえ来ないだろう。彼は「こんにちは」とさえ言わなかったでしょう。」

オーデンカークは彼が失礼だったことを認めているが、それは個人的にはクロスに反対するものではなかったと言っている。 「私はそれらの両方を完全かつ完全に無視しました。」

Big＆Tallのショーは、店の雰囲気を反映しています。それは過失と非公式でした。カバーチャージもチケットもありませんでしたし、漫画は支払いを受けませんでした。プロモーションは、口コミと奇妙な自家製の配布資料によって行われました。 「ダナはキンコでチラシを作るのが本当に上手でした。ラインナップは、主に周りにいて、上がりたいと思っていた人によって決定されました。そのロフトが混雑していると感じさせるのに約25人しかかかりませんでした。

「階段を見上げている人がいるでしょう」とグールドは言います。 「あなたは聴衆の上に正しかった。それはあなたが服を着ている間に得ることができる限り親密でした。ステージとパフォーマーの間に境界線はありませんでした。ジャック・ケルアックの有名な写真があり、ビートニックのコーヒーショップで詩を読んで、小さなステップはしごをテーブルとして使用しています。それはビッグ＆トールがどのようなものでしたか。」特定のパフォーマンススタイルが出現し始めました。 「誰もが先延ばしになったので、その日は誰もが自分の資料を書きました。それはあなたのステージでノートブックを撮影する起源でした。それはあなたがものを知らなかったからです。あなたはちょうどそれを書いたでしょう。」

Odenkirkはそれを指摘しますリチャード・ルイス「有名な私たち全員に先行し、メモ帳でステージに出ていましたが、ジャネアンはそのために建てられました。彼女は私たちのガイド光のようなものでした。すぐに気に入りました。私はスタンドアップと考えたことをすることができました。私にとっては、コメディのアイデアの可能性のために私のメモを読んでいました。」

ガロファロは、低ステークス環境で開花した漫画のコホートの1つでした。 「私がJaneaneについて気に入ったのは、彼女がその日に何が起こったのかについて話すだけだったことでした」と、共同作成を続けたJeff Kahn氏は言います。ベンスティラーショー。 「そして、ダナは私を殺すでしょう。彼のコメディはすべて自分自身と彼の家族についてでした。それは正直で生でしたが、同時に絶対に普遍的でした。」

クラブコミックは、しばしばステージに上がったときに戦闘のために武装したグラディエーターと比較しましたが、大きくて背が高く、感受性とオープンマインドは、ワンライナーをカットするよりも報われる可能性が高かった。 「ストーリーテラーのショーになりました」とグールドは言います。 「それは、ストーリーやビットに目を向けることで、自分のスタンドアップスタイルを発見することを余儀なくされた場所です。キャシー・グリフィンは誰よりもそれを完成させました。ビッグ＆トールでステージでキャシーを見るのは、小さなサンドイッチバッグに金魚を入れてから水族館に注ぎ、ただ離陸するようなものでした。」

Big＆Tallで栄えたすべての漫画が同じフォーミュラに従ったわけではありません。 「アンディ・ディックには今まで見た中で最高のセットがいくつかありました」と言います。アンディ・キントラー。 「彼は自分の人生について驚くべきことです。そして彼と一緒にそれは危険でした。」

当時、ディックは驚くほど独創的でした。彼は時々彼の人生から引き出された短い独白をしましたが、多くの場合、彼の実験的アプローチは、彼らを笑わせるために聴衆に衝撃を与え、ぞっとするように設計されているように見えました。 「私がステージでやったことは、私が今しているのと同じこと、非常にアンディカウフマン風のパフォーマンスアートです」とディックは言います。 「まだ知られていなかったので、人々と本当に性交することができました。コメディをやろうとして精神的に遅れているふりをしたように、私は本当にめちゃくちゃになったことをいくつかしました。または私は悪い魔術師になります。私は鼻の中でわらを消させようとし、そこに詰め込みました。私の鼻はステージで大量に出血し始めました。それは私にとって悪いことでしたが、面白いです。」 90年代後半までに、ディックの厄介な記録麻薬逮捕と 性的不正行為を繰り返します- 含む複数 報告彼の彼らの意志に反して人々を模索し、公共の場で自分自身をさらす- 彼のコメディを覆い隠し始めましたが、大＆背の高い日に戻って、彼の故意に攻撃的なジャグは、彼らが不敬な笑いの誠実な探求の一部のように思われたときに主に容認されていました。

「アンディは、彼がいつもと同じで、おそらくアルコールが少ないかもしれません」とゲルファントは言います。 「しかし、彼はいつも不快でした。」

まもなく、これらの漫画の間で開発されていない一連のルールが開発されました。 「ハックなしのルールがありました」とグリフィンは言います。 「材料を繰り返すことは許されませんでした。時々、私たちは物語を語ったり、笑いを引き出したりしなかったが、個人的で現実的に感じた資料をしても大丈夫でした。爆撃は一つのことでしたが、それはあなたが違うものになり、本物の何かを与えようとしていることを知っていたので、聴衆があなたにゆるみを持たせたようなものでした。」

一部のコミックはこのコードを他のコードよりも宗教的に順守していましたが、それらのすべてが到達したのは、毎日お互いの間で会話と親密な瞬間を再現したものでした。主流のコメディのように感じられるすべてのもののポーランド人、より少ないプロフェッショナリズム、より少ないものには願望がありました。軽daは、よく耳のある行為を伴う伝統的なスタンドアップでしばしば積み上げられました。

「もちろん、誰もが行為をしているということです」とグレッグ・ベレントは言います。セックスと街本を書いた彼はそれだけではありません。 「彼女のメモと一緒にそこに行くジャネアンは行為です。デイビッドクロスは、その前提を手放す前に15分間南部人として話しています。しかし、それは独創的で違っていました。」

Big＆Tallのすべてのショーが啓示ではありませんでした。時々実験が失敗しました。時々、観客はコメディを見るよりもコーヒーとケルアックに興味がありました。しかし、良いか悪いか、Big＆Tallでのショーは常に喜んで予測不可能だと感じていました。ある夜、2人の男性が彼女のドレスの側面を持っているので、流れる赤いドレスを着た女性が立ち上がって演奏しました。彼女が男性が女性をどのように客観化するかについて話し始めたとき、彼女はまたぐるぐる回り始め、ゆっくりと彼女のドレスを解きました。 「私はムーン・ザッパとベン・スティラーと一緒に座っていました」とロウは言います。 「この女性は、男性がどのように女性を客観化したかについて話を続けたとき、彼女は自分自身を明らかにしています。その後、彼女は完全に裸で立っています。私は月を見て、彼女はちょうど「素敵なおっぱい」と言った。」

彼らが演奏していなかったときでさえ、これは一緒にたむろし、一緒に飲み、一緒にパーティーをし、一緒に眠り、一緒に暮らした漫画のグループでした。一部の人は、ポッセと少し舌のようにそれらを指し始めました。 「私たちは誰もがその年齢でそうであるように、奇妙な小さなパックで旅行しました」とグールドは言います。

漫画のほとんどは社会的に、時には過剰に飲みましたが、他の多くのコメディシーンとは異なり、麻薬はその中心ではありませんでした。 「その間、麻薬が奇妙に存在していませんでした」と、Big＆Tallで演奏したコミックと女優のLaura Milligan氏は言います。 「80年代全体の直後に、みんなドーブラウのものでした。コーラをやっている人をからかうでしょう。」

Milligan、Rowe、そして以前は即興でドアマンだったDave Rathという名前の若いタレントマネージャーは、このクリエイティブの回転するサークルの頻繁なハウスパーティーを開催した人々の1人でした。ムーン・ザッパとキム・ディール。 「私たちは皆、クエンティンのようなものです」とグリフィンは言います。 「彼は一種の売春婦でした。私はそれを愛で言います。」

絶えず面白いことをする責任は、パフォーマーを鋭く保ちました。 「そのグループが私に与えたその仲間のプレッシャーは、クソの天の恵みでした」とグリフィンは言います。 「ハックをテーブルに持ち込むことはできず、このグループと一緒にぶら下がったり、社会的に生き残ることになると思いました。誰もが筋肉を働いていて、いつも新しいたわごとを試していました。」彼らはまた、常に会話をしたり、アイデアについて話し合ったり、ジョークにタグを提供したりしていました。

「それは、コメディアンがお互いを知るためにいつもやりがいがある、フレンドリーで寛大なことです」とチョーは言います。 「それはまた非常に微妙な1つの姿です。あなたは常にタグでお互いをベストしようとしています。」女性がこのシーンの中心にいたという事実は、テストステロンをダイヤルダウンするのに役立ちました。 「一般的にコメディはそのような男の子のクラブです」とチョーは言います。 「しかし、代替コメディでは、女性にもっと多くを見ていました。私たちは女性のために創造していたので、それを避けたと思います。」

パーティー、バー、レストランでは、これらの漫画の間で有用なつながりが築かれていました。グールドは、アパトウがしばしば成功する即興演奏でジャッド・アパトウがパフォーマンスをすることを知っていました。 「私はジャッドをベンのアパートでのパーティーに連れて行き、ジャッドとベンは本当にそれを打ちました」と彼は言います。 ApatowはすぐにStillerとJeff Kahnと協力し始めましたベンスティラーショー。 1992年の秋にフォックスでデビューしたとき、キャストとライティングのスタッフは、ガロファロ、オーデンカーク、ディック、グールド、スタマトプロス、クロス（ミッドシーズンに加わった）などのビッグ＆トールの卒業生に支配されていました。 「ジャッドはベンに会い、6週間後、彼は私の上司でした」とグールドは言います。

漫画は野心的でしたが、シーンはめったにカットロートを感じませんでした。当時、これらの漫画のほとんどは彼らのキャリアで多くのことを行っていたので、vy望は大きな問題ではありませんでした。 「私たちは基本的に友人のために友人とショーをしていました。それがそうでした」とクロスは言います。 「誰も有名になったり、スタンドアップやスケッチを通してコミック俳優として自分自身を売り込もうとしていませんでした。これはありませんでした、「ねえ、UTAから才能のあるスカウトがあるかもしれません！私たちは皆、良い仕事をする方が良いです！」あらゆる種類の自我や陰謀がありませんでした。とても育てていました。誰もがそれの愛と芸術のためにそれをやっていた。」

「オルタナティブコメディ」という用語は、大＆背の高い時代にはあまり使用されていませんでした。 「私たちの誰も、自分自身を「代替漫画」と呼んでいませんでした」とガロファロは言います。モニカーは、90年代半ばまでにより広く成長しますが、わずかに苦労した用語に進化しました。主流のコミックは、笑いを得たり、スタンドアップの容赦ないガントレットに直面したりしないための言い訳としてそれをdeしました。しかし、時間はこの芝生の戦争からいくつかの刺し傷を取り除きました。

「今では、「代替コメディ」、「ポッセ」。 「わかりました、ブーマー！」のようなものです」とグリフィンは言います。 「真実は、良いたわごとは良いたわごとです。」

Big＆Tallは長続きするように構築されていませんでした。コメディアンがその2階のロフトを満たした水曜日の夜の数を誰も覚えていませんが、ほぼ間違いなく1992年の夏の終わりまでに、ショーは過去のものでした。 Big＆Tallの影響を称賛していないGarofaloは、その終わりを思い出させませんが、すぐに自分自身を責めています。 「私は素晴らしい労働倫理を持っていません」と彼女は言います。 「私はちょっと好きです、 'ああ、これはうまくいきません。多くの人が来ることはありません。 yaを参照してください。」私はあなたが本当のキッターと呼んでいるものです。」

実際、壮大な崩壊、劇的な出口はなく、徐々にピーターアウトがありました。書店の常連が取り組み始めましたベンスティラーショー、その9月が初演されました。 Garofaloは、Garry Shandlingの後半の風刺でも役割を獲得しました。ラリー・サンダースのショー、8月にデビューしました。そして、コーヒーショップ、書店、ナイトクラブ、劇場、レストラン、ダイヤモンドクラブ、ペドログリル、オニックスカフェ、ラルゴ、ハイランドグラウンド、先行劇場、さらにはボーダーズブックストアなどの場所で、より多くのalt-Comedyショーが飛び出し始めました。

おそらく、ビッグ＆トールのモジョの最大の相続人は不安、ベス・ラピデスが最初に主催したショー、彼女の言葉では、「ミソジズム、賛成派、非溶親、非Xenophobic」である。不安1993年に新しいホームベースを見つける前に、さまざまな場所で数年間蹴っていました。」fx日曜日の夜にウェストハリウッドのルナパークに移動しました、それは場所」とグールドは言います。 「そうだった エド・サリバン・ショーalt-comedyシーンの。」

Big＆Tallは目的を果たしましたが、Alt-Comedyはそれを上回りました。 「観客により役立つ他の場所がありました」とGelfant氏は言います。 「クラブでは、人々は通常、あなたがそこにいるときに黙っています。 Big＆Tallはいつも少し陥り、人々はただ走り回ったり、知らなかったり、気にしていなかった人たちでした。」

影響力の評価は難しい場合があります。 1つの部屋で開始された代替コメディは、非常に有効な議論の無限のストリームを招待することですが、Big＆Tallは適切なタイミングで非常に適切な場所でした。少なくとも、重要なアイデアがそこに根付いた。そして、その考えは、コメディがこれまでよりもはるかに多い可能性があるということでした。セットアップ - パンチライン形式に従う必要はありませんでした。タイトで磨く必要はありませんでした。最小限の2つのドリンクのダーククラブで。さらに、コメディは汗をかいたブラッドスポーツである必要はありませんでした。その感情的なパレットは、怒りと不安を超えている可能性があります。はい、アンディ・カウフマンのような人々、アルバート・ブルックス、レニー・ブルース、そしてジョナサン・ウィンターズ漫画がその書店のロフトの階段を登る前に、確かにこれをほのめかしていましたが、他に何もなければ、Big＆Tallは概念の証明でした。

「それは非常に始まりでした」とOdenkirkは言います。 「まだ動きではありませんでした。運動から何年も離れていました。不安だったそれがあったところ、「ここには本当に価値のあるものがあります。これは、メインシーンのミスフィットおもちゃの束ではありません。」ビッグとトールは奇妙なスタートでした。

「私たちがやっていたことを見れば、今それを見るのはポッドキャストである」と彼は続けます。 「それは、この生のかなりの漫画のリフと相互作用を始めました。

Odenkirk、Cross、Stiller、Garofalo、Griffinのような大才能と背の高い獣医の主流の成功と、このLAシーンの仲間の隣接するキャリアは、パットン・オズワルト、ザック・ガリフィナキス、ジェフ・ガーリン、ジャッド・アパトウ、ウィルフェレル、 そしてジャックブラック、この代替運動がコメディをどれだけ変えたかの証拠です。 「起こったことは、主流が私たちのやり方で来たことでした」とガーリンは言います。 「私たちの聴衆の中にいる仕事を得る人々がいました。彼らは権力の位置に入りました。あなたが知っている次のこと、私たちはいますレターマン。」

Dave Rathは、Big＆Tallに登場して友人のパフォーマンスを見るためにジュニアマネージャーでしたが、現在はOswalt、Brian Posehn、Pete Holmesを含むクライアントリストを持って自分の管理会社を経営しています。もう1つの元ビッグ＆トールの出席者であるナオミヨムトフは、当時のウィリアムモリスエージェンシーの26歳のアシスタントでした。彼女は後にオーデンカークと結婚し、とりわけジェナ・フィッシャー、クリステン・ウィグ、ビル・ヘイダーのタレントマネージャーになりました。

「コメディの周りにいて、セットアップの背後にあるエネルギーとパンチラインと、漫画が良いと感じるために一定数の笑いをする必要がある方法に飽きました」と彼女は言います。 「Big＆Tallでは、彼らはそれに続く聴衆に大きな信仰を持っていました。彼らはストーリーテラーであり、その間に非常に人気のある方法で自分自身について共有していました。」

クロスは、その時点でコメディで起こっていたことはLAに限定されなかったことを指摘しています。しかし、それらすべての場所からの最も興味深い人々の多くは、それがエンターテインメントビジネスがあった場所であるという理由以外の理由がない場合、LAで一緒に描かれました。 「だから特別なように思えた」と彼は言う。それは、他の歴史的な芸術的努力が生まれた場所とは異なります。 「これらの重要なシーンはすべて、私たちは振り返って、「男、トパンガキャニオンやローワーイーストサイド、またはどこでも作成しているように、それらの人々とたむろするのはクールだったに違いない」と彼は言います。 「ええ、そうでした。」

グールドが言うように、「それは私の人生で唯一の時間でした。私はクールな子供たちの一員でした。」