3体の問題クリエイターは、より多くのスペクタクルを望んでいます

ネタバレは8つのエピソードすべてに続きます3体の問題Netflixで。

銀河と寸法にまたがるSFシリーズを時計のテレビに凝縮する秘secret？ David Benioffによると、たくさんのズームコールがたくさんあります。「映画にはよりエキサイティングなシーケンスがあります」と彼は冗談を言います。「退屈な会議の時間が増えます。」ベニオフ、彼と一緒にゲーム・オブ・スローンズパートナーDBワイスと恐怖：悪名アレクサンダー・ウーは、Cixin Liuの一見適応不可能な英語版をマッピングするビデオ会議で何時間も費やしました地球の過去の記憶SFシリーズ。本は想像してください科学者は、地球の侵略に照準を合わせたサンティと接触し、人類のさまざまな派ionsを支援または止めることを意図しています。それが想像するのに十分なスケールでない場合、最初の本（呼ばれます3つの体の問題）、高度なVRビデオゲームの説明、プロトンを他の寸法に展開するプロセス、およびパナマ運河の中央にクライマックスアクションシーケンスがあります。ショーは作ります小説からのいくつかの大きな変化、特に行動を北京からロンドンに移動し、若い科学者のコホートを主人公として紹介しますが、他の多くの場合、特にそれらの大きなアクションセットのピースにおいて、Liのビジョンに著しく真実のままです。私たち自身の長い核心のあるビデオ通話にわたって、ハゲタカはベニオフ、ワイス、そして彼らが小説から変えたもの、彼らが維持する必要があると感じたもの、そして彼らがどのように計画するかについて話しました拡大し続けるため物語。

本シリーズからの最大の変更の1つは、若い科学者のコレクションである「オックスフォードファイブ」を持っていることです。1つのキャラクターであるWang Miaoの周りにフレーミングするのではなく、何が起こっているのかを調査します。
アレクサンダー・ウー：私たちは皆キャラクターから書いているので、私たちは本2と3の主人公のいくつかをシーズン1に引っ張っていました。キャラクターと交流する場合は、2シーズンに行ってまったく新しいリードキャラクターに会うのではなく、最初からそれを行うこともできます。さまざまな本のリードは、同時に存在していても、互いに交差することはありません。私たちは早期に、それらのキャラクターにお互いを知り、お互いを気にかけ、対立したり、お互いに恋をしたりすることを決定しました。それがオックスフォードファイブの起源でした。すべてのクレイジーなものが起こり始めたとき、それはあなたが何らかの感情を持っている人々に起こっています、そしてそれはそれがただの視覚効果だけである場合よりもはるかに感情的に効果的になります。

DBワイス：私たちはそれを知っていましたジンのキャラクターブック3までは登場しませんが、本3冊で彼女がしなければならないことの多くは、現代の年表で始まります。最初の本では、キャラクターAuggieはベースです男性であり、Auggieが経験していることとゲーム体験の両方を経験している人です。理にかなっている方法で安全に組み合わされてしまう可能性があると感じました。その後、1つの石で2羽の鳥を殺しました。あなたはジンに早い段階で一部になるために実質的なものを与えました。また、カウントダウンで何が起こっているのか対ビデオゲームで何が起こっているのかを明らかにしました。

ジャックキャラクターは、本3の非常にマイナーなキャラクターです。人誰がインスピレーションを受けていますかウィルによってある種のソーダドリンクを作成します。私たちは決めました、そのキャラクターをウィルの最古の友人にしましょう。それから私たちはジャックの性格に基づいていますジョン・ブラッドリー私たちが人生で彼を知っているように、このキャラクターは彼がこの世界に存在するのでかなりのことをしていて、ジョンの以前の画面上のペルソナとはまったく関係がないからです。私たちは意志を知っていました星を買わなければなりませんでした。私たちは彼がどこかからそれをするためにお金を手に入れなければならないことを知っていたので、私たちはそのお金の源をオックスフォードファイブの本当に楽しい外れ値の存在にしました。

左から座っていた：アイザ・ゴンザレス（オギー）、ジェス・ホン（ジン）、サーマー・ウスマニ（ラージ）、ジョヴァン・アデポ（サウル）、アレックス・シャープ（ウィル）、ジョン・ブラッドリー（ジャック）監督デレク・ツァン。写真：Ed Miller/Netflix

私はあなたの適応のイベントの主要な場所としてロンドンを選ぶことに興味があります。なぜそこに？
デビッド・ベニオフ：契約が常に規定していたため、これは英語の適応であるため、北京ではありません。中国語のもの北京で行われます。私たちはそこに設定された時代のシーンを行うのに十分な中国人を持つことが許されましたが、ショーは主に英語でなければならなかったので、中国以外のどこかになければならないことを知っていました。イギリスでそれを成し遂げるという決定は、主に実際的な考慮事項のためでした。ダンと私は長い間英国で働いていました。一緒に仕事をするのが大好きな乗組員がいたので、以前に踊った多くの人々を取り戻す誘惑は抵抗するのが非常に困難でした。さらに、キャスティングディレクター、ニーナゴールド、そしてそこには素晴らしい地元の演技があります。私たちは彼らが会うことができた他のいくつかの潜在的な大学について話していましたが、私たちがイギリスに定住したのはかなり早い段階でした。

ウー：あなたがそれについて言及したので、ロンドンがどのように陰鬱であるかについて何かいいことがあります。それがCaltechで起こっていれば、すべてが暖かくなります。まったく同じように感じません。英国でそれを撃つ気分は、実際に大いに役立つと思います。

物語の文化的および政治的側面を興味深い方法で変え、この古い西部の植民地のハブに設定します。
ベニオフ：ロンドンはまた、このような世界的な都市のように感じています。私たちは、それを真にグローバルなショーのように感じるようにするために、早い段階で決定を下しました。イギリスで設定されていますが、ほとんどのキャラクターは英語ではありません。ロンドンは、多くの機会があるため、世界中からの移民を引き付けます。

この設定では、物事を文化革命に結び付けますあなたがたはウェンジー別の方法でも。本のように、現代のシーンを他のどこかでどこかに持っていると、現代の中国についてのショーが少なくなります。そして、あなたは若いキャラクターとより個人的な関係を与えます。彼女の娘、ヴェラは自殺で死ぬ科学者であり、あなたはジンにとって一種の母親の姿です。
ウー：小説では、あなたがたを本当に知っているキャラクターはほとんどいません。彼女が組織の責任者であることが明らかになったとき、それは読者にとって驚きですが、テレビシリーズでは、あなたはキャラクターと交流します。あなたが彼女の顔にショックを見るために、ジンをそこに置くことが非常に重要です。これは私たちが関係を確立したキャラクターであるため、それは何かを意味します。彼女は孤児になり、家族はいませんでした。イギリスはイギリスの家族でした。明らかに、それを別の国に移動することは、何か違うことを意味します。今、あなたがたは忍耐し、中華人共和国で成功している人ではありません。彼女は移民です。それは私たちが演じることができたテーマであり、小説にはそれほど登場しません。私たちの話の誰もがロンドンに移住しました。彼らはどこかから来ています。実際の英国人でさえ、労働者階級のマンチェスターから来ています。ウェイドはアイルランドから来ています。私たちは、私たちがいた設定を利用するために、別のストーリーを作成することができました。

早い段階で、ビデオゲーム内でシーンを適応させる方法について考えなければならなかったに違いありません。それらの会話はどのようなものでしたか？
ベニオフ：本では、ゲームシーケンスは、想像上の近距離の消費者製品でピギーバックされています。それは全身のオクルスリフトの状況のようなものです。それは視覚的にそれを描くのが難しいので、私たちはそれをやりたくないことをすぐに知りました。本当に印象的なグラフィックヘッドセットを描いているのはずっと簡単な時間でした。ジェス・ホンが彼女の頭に物を置き、彼女の手がゆっくりとこの恐ろしい物体を彼女の顔に下げたとき、それは視覚的です。巨大なテクノゴミ袋に入る人は、それほどエキサイティングではありません。

写真を登るアニメーションでゲームをレンダリングする可能性を検討しました。愛、死、ロボットそこにいくつかの素晴らしいことをしましたが、問題はそれがすでに存在し、それに関連するハイパーリアルの衝撃があるということでした。私たちは、このエイリアン文明がそれを没入型環境としてだけでなく、現実と区別できないように見える直接的な神経インターフェイスとして提示することによって、何ができるかを説明できると考えました。

それに落ち着くと、空に2つまたは3つの太陽がある瞬間に3つの太陽を照らす方法を考えました。私たちの本当に素晴らしいリード撮影監督であるジョナサン・フリーマンの助けを借りて、私たちはサウンドステージ全体を低ResのLEDボリュームに変えました。カメラに表示されるものは何も予測していませんが、非常に大きなスペースで360度の非常に微妙な照明の変更を行うことができます。それから、残りの部分は実際の画像であり、VFXチームのSteve ColbeckとStefen Fangmeierと協力して、それらが現実の世界であるように見えるように見えるものを思いつきます。私たちの世界。

ウー：SAN-TIの脱水と再水和を数回繰り返しました。あなたがそれを読んだとき、それはあなたを忍び寄らせます、そして、それは人々がすでに想像し、覚えていたものを視覚化するためのプロセス全体を通して挑戦でした。あなたがそれを読んだときに想像していたものよりも、それはあなたが想像していたものよりも良く見なければなりませんでした。

あなたのバージョンでは、エイリアンを「サンティ」と呼びます。本の中のマンダリンフレーズ、「Trisolaran」の標準的な英語翻訳ではありません。なぜSan-Tiと一緒に行くのですか？
ベニオフ：正直なところ、それは私たちにとってより良く聞こえました。それは単なる味の決定でした。トリソラランは間抜けに聞こえました。「サンティ条項」のように聞こえない限り、San-Tiについてはうまく不吉なものがありました。

ワイス：面白いのは、ページではトリソラランが元気に見えるからです。しかし、人々はこれを何度も何度も言っているでしょう、そしてそれは私たちが望んでいたほど良く聞こえませんでした。

ウー：元の中国人は「サンティレン」であるため、オリジナルにさらに近い点がありました。

ゲームでは、あらゆるレベルの終わりに出て行くこの威圧的でありながら魅力的な女性として、Sea Shimookaが演じるSophonの姿を紹介します。それは後の本にもっと把握している創造物であり、画面上でも想像するのは非常に難しいです。何が彼女を概念化したのですか？
ベニオフ：数ヶ月前に建物の下の駐車場に入っていたときのビデオがあり、「チケットに入れてください」というマシンの声は、声の海と同じように聞こえました。それは本当に私を驚かせました！そのキャラクターは、ソフォンをキャラクターと呼ぶことでさえ奇妙ですが、その存在は非常に重要になり、私たちは彼女/それを早期にボードで本当に望んでいました。これらのシーンに具体化されていない声を持つのではなく、実際に見て見ることができる人が欲しかった。

ワイス：彼女のコスチュームにデザインを正しくすることは、私たちがしたトリッキーなことの1つでした。魅力的なものと威ac的なバランスをとる必要があり、正しい照明と正しい状況で恐ろしいものである必要がありました。私たちのコスチュームデザイナーであるマイケル・ウィルキンソンは、その挑戦に等しくなりました。以前のコンセプトバージョンのいくつかは、少し華やかすぎるように見え、ビデオゲームや本当にクールなファンタジーアートの何かのように少し似ていました。経験から、それがどのように翻訳できるかを知ることは、エーテルが浮かぶ大きなものは、誰かの背中に死んだイカのようにぶら下がっている生地の束になります。彼女はきれいなラインを持っている必要がありました。彼女の髪でさえ非常に厳しく、厳しく、滑らかになっています。

Sea Shimooka（Sophon）とTsang on Setエピソード2、「赤い海岸」。写真：エド・ミラー

そして、彼女の声は重要になりますそれらの会話ジョナサン・プライスのマイク・エヴァンスと一緒に、早い段階でサンティについて多くの博覧会を出すために使用します。
ワイス：その会話は常に私たちにとって主な魅力の1つでした。これを他のサイエンスフィクションと際立たせる主なものの1つは、それはどのような寒くて不気味なゆっくりした火傷であるため、まっすぐにデビッドリンチのようなものであるためです。サイエンスフィクションの感覚。本では、これらのシーンは実際には会話ではなく、情報の関係書類です。ジョナサンとシーの声の間のシーンに変えることに決めた後、ジョナサンが実際に彼女を見ることができなかったカメラの下の隅でシーを演じて演奏することを本当に興奮していました。

ベニオフ：そのシーンは2冊目の本まで起こらないと確信しています。後の本にはいくつかのシーンがありましたが、それはLiuが何か素晴らしいことを考えているように感じましたが、最初の本はすでに出版されていたので、彼はそれを最初の本に載せることができませんでした。もし彼がもう一度やり直さなければならなかったなら、彼は彼が死んだ後ではなく、エヴァンスがまだ生きていたとき、彼はそのシーンを最初の本に入れたでしょう。

ジョナサンをこのために募集しようとしていたとき、ダンと私はハイドパークを歩いていました。私たちは彼を列に並べました、そして私たちは言いました、「そこにはほとんどのようなシーンがありますタイトの最後のテープ、それは基本的にあなたが机に座って話しているだけだからです。別の声が来ますが、私たちが見る人は他にいません。それはほとんど独白であり、それはあなたのすべてです。」

ワイス：彼がそのシーンをジョナサンに売り込んだ後、彼は息を吸って、「まあ、あなたは私にノーと言う理由を与えていない」と言った。辞任のため息で、彼は再び私たちと一緒に働くことに同意しました。

ベニオフ：それから彼は股関節手術を受けたときに廊下を走らなければなりませんでした。

本の中にあるパナマ運河セットの部分について話しましょう。エピソード5。目に見えない文字列がタンカーを切り抜けるのを見るには、本当の不気味さがあります。
ベニオフ：これはちょうど無限の会議でした。最初は、本物のオイルタンカーを使用してVFXでカットすると考えていましたが、それは高すぎることが判明しました。パナマへの旅行を検討しました。明らかな理由で、パナマ運河当局は、そこで悲劇的な事故を撮影させるという見通しについてあまり興奮していませんでした。またはまったく使用します。したがって、それは巨大なVFXシーケンスです。そして、多くのクレジットは、明らかに、Steve Colbeckが率いるVFXチームと、ディレクターのMinkie Spiroにも行きます。彼女がシーケンスに費やした時間…彼女がそれのためにカウンターを持っていたらいいのにと思います。私は、ステップが歩く代わりに、これに数分で費やされたというiPhoneアプリがあったらいいのにと思います。

しかし、私はいつも覚えています：私たちはデブリリーが設計した船の廊下を彼女と一緒にこれらの無限の散歩をしていたでしょう、そして、私たちはこれらの小さなLEDライトストリップが床にあり、ワイヤーがどれだけ速く進んでいるかをマークするでしょう。彼女はPropsチームとVFXチームと協力していました。いくつかのことは実質的にカットされていますが、その多くはVFXによってカットされています。

多くの理論的概念に依存するストーリーの大きな挑戦は、物事が頭が良くなったときに聴衆があなたと一緒にいることを確認することです。たとえば、夕食のテーブルでのフラットブレッドについての会話の中で、比較的早い段階で多次元の思考について議論することは賢いと思いました。誰もが科学の基本的な把握をしていることを確認することについてどのように考えましたか？
ワイス：それはバランスの問題です。一方では、あなたはより多くの寸法の概念を差し控えたくありません。そして、あなたが本当にそれを必要とする5分前までそれを差し控えたくありません。一方、あなたは、それが登場するずっと前に、余分な次元について20分間の講義を誰かに与えたくありません。

それは本当にアイデアを出して、それを感情に添付することでした - スティーブとステフェンとチーム全体の偉大な視覚効果の仕事の助けを借りて - 私たちの能力をはるかに超えて何かが魔法のようです。ディナーテーブルでのありふれた紹介とゲームでのより魔法の紹介の組み合わせである私たちは、余分な寸法が私たちが遊んでいる作品であるというテーブルにそれを置きたかったのです。ラインの下で、それはより重要になるでしょう - それはほとんどボード上の重要な作品 - まだではありません。

ウー：特に2人の科学アドバイザー、粒子物理学者であるマット・マッケンジー博士は、ヒッグス・ボソンを発見したチームの一員なので、彼は本当の取引です。彼らは私たちとキャストリトルクリフスの物理学に関するメモを与えました101。本では、自分のペースで読むことができ、必要に応じて物事を調べることができます。あなたがテレビシリーズを経験しているとき、あなたはあなたの前にすべてを流れることを望んでいます。それは、誰が見ているかに関係なく、これらの複雑なアイデアがリアルタイムで消化可能である必要があることを意味します。私たちはそれから多くを得ました方法マットとボバクは、彼らが伝えたものの内容を行ったように、これらのアイデアを伝えました。

ベニオフ：それはマットだったのか、あるいはマットの友人だったのは、粒子加速器のチェレンコフ・タンクに飛び込むヴェラ・イェが思いついた。本では、それは少し異なる自殺です。私たちは、加速器の環境内およびその周辺で行われる非常に視覚的なものを探していました。

ストリーミングテレビ番組は、前提を設定するのに時間がかかる傾向があるため、悪名高いかもしれませんが、3体の問題プロットを非常に迅速に燃やします。ペーシングを迅速に保つことは意識的な決定でしたか？
ワイス：それの多くは、一定のレベルの強さでショーを制作するために必要なこと、そして何かが感じる必要があるように見えるようにするために必要なものを見せるために必要なことを知ることになります。ビート、チャプター、詩のためにビートを作る場合は、5年以内にとんでもない金額のためにそれを行う方法はありません。それよりも重要なことは、それは緊急性と推進力を感じる必要があることでした。少なくとも今シーズンは、8つのエピソードが常に私たちに正しいと感じていました。それは超高速の火傷ではありません。すべてのスレッドが一緒になるには、ビデオゲームとカウントダウン、自殺スラッシュ殺人の調査を理解するには時間がかかります。その質問に答えるために10または20のエピソードをとることは、私たちが作っていた種類のショーについては実行可能だとは感じませんでした。

エピソード1の「カウントダウン」の設定されたWoo、Benioff、およびWeiss。写真：Ed Miller/Netflix

他のインタビューで、このショーの想像上の4シーズン構造があると言っていました。シリーズの未来はどれくらいプロットしましたか？
ワイス：セカンドシーズンにはかなりの量の仕事をしました。この時点で、その形状は、キャラクターの旅と生きる人、死ぬ人、誰がどこに行くか、物事がどのように機能するかという点でかなり詳細です。残りの部分は…3冊の本があるので、3つの季節を示唆しているようです。 3番目の本は非常に長く、3シーズン以上を示唆するかもしれませんが、すでに3番目の本のかなりの量を使用しています。あなたがそこに着くまで知るのは難しいです。

私は最初の本が本当に好きでした。しかし、私が愛した2つと3冊の本。ビデオゲームと文化革命とパナマ運河など、画面に載る必要があることがわかっていたものがありました。ストーリーが進むにつれて、それらのことは数と公正な両方で増加しますなんてことだ？強度。 2冊目の本よりも多くのものがあり、3冊目の本には2番目の本よりもはるかに多くあります。画面上のこれらのことを正義すると、昨シーズンか2シーズンに到達するまでに、これまでに経験したことのない経験を人々に与えるでしょう。あなたが行くにつれてワイルドとワイルドになるので、私たちはそこに到達できることを非常に望んでいます。私たち3人は、その輝かしい集大成に物語を伝えたいと思っています。

このインタビューは編集され、凝縮されました。