適応不可能な小説は、完璧なテレビ番組ではないにしても、適応の完璧な試みを招きます。写真：Netflix
このレビューは、もともと2024年3月19日に公開されました。3体の問題それ以来6を受け取りました2024エミー賞のノミネート。ハゲタカのエミーレースをすべて読んでください カバレッジここ。
プレステージポストリミテッドシリーズ、5エピソードシーズン、ビートフォービートブックの適応の前に、テレビの大きな喜びの一部がその恥ずかしさだったことを忘れがちです。長い季節の90年代と2000年代の全盛期は、ネットワークショーの現状であり、多くの監督や作家、多くのアイデア、パフォーマンス、スタイル、物語のアークの組み合わせと、多くの監督や作家、多くのアイデア、そして常に合体していなかった物語のアークと依存しています。単一の一貫した全体。ゲストスターは突然消える可能性があり、突然変化するキャラクター開発が迅速に破棄される可能性があります。途中は途中で、高値をさらに高く感じさせました。品質の触知可能なスイングは楽しみの一部でした。彼らは、テレビにシームレスに押し出された同一性ではなく、大胆で個性の感覚を与えました。
これがNetflixの理由です3体の問題、helmedゲーム・オブ・スローンズ チームDBワイスとデビッドベニオフ、アレクサンダーウー、 その顕著な欠陥にもかかわらず、そのような扱いです。ストリーミングテレビの非常に2024年モデルに基づいていますが、大規模な本の適応、8エピソードシーズン、血統の制作チーム、クレジットされた作家の短いリスト - そのアイデアの最高の厄介な解釈の両方で、伝統的なテレビのように感じます。それはアイデアでいっぱいに詰め込まれ、常に一緒に働くとは限らない要素間を素早く動き、プロットホイールを回転させるためにリスクを冒すことをいとわない。特に元のテキストで迅速かつゆるくプレイする意欲において、それは時折超越的であり、非常に概念的なサイエンスフィクションを具体化されたキャラクターアークに適応させます。特に写真を動かすよりも、まだ写真撮影に適した驚くほどフラットなパフォーマンスでは、時々悲惨です。それは光景の感覚を持っています。チーズが好きです。それは間違いなく白塗りです、それは防御や謝罪に非常に不足しているので、ほとんど面白いです。アメリカ製のテレビです！
で三体の問題著者のCixin liuは、エイリアン侵略のプロットを導入する前に、広範な確立資料について残っています。主に中国に設定されたこの物語は、科学者のYe Wenjieの人生で数十年にわたって、文化革命中の彼女の青年から、遠隔研究施設での生活と働きを通しての彼女の青年から続きます。この本は、彼女の物語とナノテクノロジー教授の現在の旅の間を行き来し、数人の科学者の死を調査しながら、神秘的な起源で高度なVRゲームをしています。 Liuの小説は、キャラクターをツールとして使用して、アイデアについて話すことです。それらは有用な数字ですが、最終的には人間の行動の哲学的探求と、無限に小さい（陽子、一人の人生）と想像力に富んでいない（銀河、種全体の存在）ことの間の魅力的な概念的リンクに役立つことが最終的に存在します。
Netflixの適応には、そのほとんどの時間がありません。 Snappinessへの良いテレビトレンド、そして3体の問題これを暗黙的に理解します。 Ye Wenjieはまだそこにいて、Rosalind Chao（そして思春期に有能なZine Tseng）の効果的な鋼鉄で遊んでいます。しかし、小説の中国の環境の多くは、漠然とグローバリストの英国のものに置き換えられました。これは、特に革命の間、シリーズがイェの物語全体でいくつかの重要で美しく制作されたシーンを保持しているにもかかわらず、迷惑な損失です。ベネディクト・ウォンが演じるダ・シーは、もう一つの本のキャラクターであり、この混乱全体を整理しようとしている探偵であり、新しい驚異的なイベントに、嫌な好奇心と苦しめられた懐疑論の混合で挨拶しようとしています。
イベントフルネスと対人緊張に満ちたテレビ標準のペースを促進するために、ショーは小説に存在しなかった多くのキャラクターを挿入します。シームレスに組み込むのに苦労します。現在イギリスに設定された物語では、元オックスフォードのクラスメートの小さなコホート - サウルとしてのジョヴァン・アデポ、ジャックとしてのジョン・ブラッドリー、ジンとしてのジェス・ホン、ウィル・アーズ・アレックス・シャープ、エイザ・ゴンザレスは、小説のさまざまなアイデアとテーマを表しています。そしてその続編。一部（ブラッドリー、ホン）はそれらの役割に十分な厳格さをもたらしますが、いくつかは不足しており、最も悲劇的なゴンザレスです。残念です。なぜなら、この本のナノテクノロジーの経験から最も直接的に適応したオージーの役割は、かなりのものであり、最も弱いものであるからです。彼女がニュアンスをプレイできないことは、多くのシーンを妨げます。
しかし、これでさえ後方の魅力があります。すべてのCWスーパーヒーローシリーズと多くのネットワークの手続きで、不穏に対称的な顔を持つことにかかっているパフォーマンスが少なくとも1つあります。ゴンザレスの存在は、イライラしていますが、これもテレビであることがあるという義務的なリマインダーとして機能します。 Auggieの役割は、シーズンの終わりに向かって少しフェードします。彼女はアンサンブルの一部として使用されています。ストーリーのより大きなアプローチを考えると、それは少しふさわしいです。キャラクターが主に特定の信念体系と経験の表現として機能するとき、テキストレベルが物理をオーバーステップすることは理にかなっています。
全体として、小説の必死の混乱と初期の運命の感覚は、広大な規模での人類のコースの心を拡大するビジョンと同様に残っています。大きな問題は速くて激怒し、シリーズは鈍い説明ではなく視覚的表現の影響に傾いています。小説では、科学者の死の記述は遠い好奇心の感覚でナレーションされ、Netflixシリーズは暴力的な即時性を前景にします。初期のシーンは、壁に一連の数字を自分の血で書いた人を描いて、それから目を鳴らしました。 。別の人は、大きな電子コリダーの巨大な内部室に入り、彼女の死に飛び込みます。シリーズが小説から直接適応した大きくて幻想的に技術的なセットの作品に到達すると、見ることの髪を上げる感覚 それは実際に起こります（または、むしろ、率直に印象的なVFXで骨の折れるように説明されています）が、すぐにシリーズを「見る価値」の領域にカタパルトします。
しかし、の頂点3体の問題視覚的な成功は、ストーリーの注目すべき仮想現実ゲーム内で行われるセクションです。彼らは、自発的に脱水状態である人体や激しい自然災害の急速な発症のように、本の概念の不安な不気味さの多くを具体化しています。彼らは、文明が彼女のそばで上昇し、崩れながらゲーム条件を冷静に導入する不浸透性のゲームナレーターとしてのシー・シモーカのパフォーマンスのおかげで二重に効果的です。非人間は空虚で演奏することができますが、代わりに清華は遠く、漠然と好奇心ddainを提供します。
プロットは一貫した目的に向かってスムーズに続きますが、スペクタクルのパフォーマンス、対話、および強度は、常にきちんと一緒になっているとは限らない要素のコレクションです。このシリーズは、人類に関するハイブローの概念を目指していますが、その美的で物語のアプローチは、快適なアプローチ性に向けて正面から向けられています。これはそれについて最もテレビのことです：3体の問題みんなのためにテレビになりたい。しかし、それが踏むたびに、シリーズは他の3人をかわすことができます。ありがたいことに、それは何もありませんゲーム・オブ・スローンズ、その作成者の背景にもかかわらず。それは悲惨な自尊心を目指していたかもしれません、そして、それは確かにそのいくつかがありますが、ユーモアもあり、軽さがあります。 （ベネディクト・ウォンに神に感謝します。）それは、テレビの形の完全な混乱だったと考えられる小説の近くにとどまるように努力したかもしれません。それは十分にペースで、一般的に説得力があり、それ自体が可能性のあるものであることに完全にコミットしています。 Netflixドラマのみが同じことをした場合。
