セリーヌ・スキアンマのレズビアン時代の映画は、見た目についての物語として始まりますが、その心は、それほど明白ではなく、より示唆的な映画の要素にあります。写真：Hulu
このレビューはもともと2月に開催されました。私たちは、Huluでの映画のリリースの機会にそれを再発行しています。
セリーヌ・スキアンマの素敵な時代のロマンス火をつけている女性の肖像見た目についての映画として始まりますが、その心は、テクスチャー、ムード、サウンドなど、それほど明白ではなく、より示唆的な映画の要素にあります。この映画は、18世紀後半に、若い画家マリアンヌ（ノエミー・メルラント）が奇妙な委員会で到着したばかりのブルターニュのウィンドスウェップ島で設定されています。以前はヘロイスの妹に婚約していたミラネーゼの夫は、自分を殺した - 彼女を見て、彼が彼女を妻として望んでいるかどうかを決めることができます。ヘロイスはベネディクト会修道院を離れたばかりであり、彼女の自由を受け取った直後に結婚することを嫌がる、すでに1人の画家に拍車をかけました。そのため、マリアンヌはゆっくりとヘロイスと友達になり、単にウォーキングコンパニオンとしてそこにいるふりをしていると同時に、裏切りに基づいた信頼エクササイズである肖像画を秘密に描いています。しかし、Sciammaは賢明にこのアレンジメントの潜在的なメロドラマを過小評価しています。ヘロイスはあまりにも賢すぎて、とても簡単に撮影できず、映画の興味は他の場所にあります。
読むのは魅力的であり、完全にオフポイントではありません火をつけている女性の肖像の分解として男性の視線。 （アルフレッドヒッチコックには多くの明白な暗示もありますめまい、さらに、ヘロイスが十分に微笑んでいるかどうかについてのいくつかのslyの言及。）しかし、映画はそれほど概略的ではなく、単純ではありません。アイデアを損なうのではなく、世界を新たに見させることは存在します。ヘロイスは巨大な空の家に住んでいます。そこでは、暖炉のパチパチ音とドレスのざわめきに響き渡っていない部屋と石のホールが響き渡ります。外では、私たちが聞くのは、風の吹きと波のラッシングだけです。それはすべてとても孤独で荒れ果てたと感じていますが、映画の過程で、これは最初に閉じ込められた微かさが可能性に変わります。剥奪。マリアンヌが最初に彼女を見たとき、ヘロイスは海を見下ろす崖に向かって走り込みます。 「私は何年もそれを夢見てきました」と彼女は言います。 「死ぬ？」マリアンヌは尋ねます。 「走る」とヘロイスは答えます。
死と解放の間の微妙な境界線は、満たされていない情熱の死の死と同様に、素晴らしいキャピタルRロマンチックなアイデアです。全体を通して、マリアンヌはウェディングドレスを着たヘロイスのビジョンに悩まされており、「幽霊」が正しい言葉です。視力、そして突然消えます。迫り来る家畜性の恐怖は、より即時の何かと織り交ぜられています。 2人の女性のひどい視線は、すぐに必死のタッチに変わります。空の家庭、まばらに人口の多い設定はすべて、彼らの愛の開花を可能にします。若い家政婦、ソフィー（ルアナ・バジュラミ）は、彼らの唯一の普通の仲間であるようで、トリオは一瞬一瞬の家族ユニットを作ります。
Sciammaは、構造、感情的な弧、そして彼女のキャラクターの食欲をそそる謎を維持するピンポイントacccurateカタルスに対して素晴らしい感触を持っています。この映画は、忘れられない親密さと情熱の瞬間でいっぱいです。少なくとも3つのシーンがあり、「それは火の女性の肖像です」という仲間に合法的に寄りかかってささやきますが、親密さと情熱は常に生じるとは限りません。理解または明確さ。多くの場合、彼らは最愛の謎を深めます。そのため、トーンは冷静で繊細で、意図的です。火をつけている女性の肖像私たちが爆発を待ち続けている間、大きな感情的なクライマックスを構築し、構築し、構築します。そして、別の素晴らしい最近の輸入とは異なり、アルモドバル痛みと栄光、それは非常に最後のショットで到着します。これは、それが演技の最高の作品の1つであり、私が何年も見た中で最も感動的な画像の1つであると言う以外に明らかにしません。
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