ジェニファー・ロペスとコンスタンス・ウー・インハスラー。 写真：STXFILMS提供
Marianne（NoémieMerlant）、主人公火をつけている女性の肖像、彼女の後ろを歩いている間、ヘロイス（アデル・ハーネル）を覗き込んでおり、彼女のフードが彼女の肩に落ちるときにブロンドの髪を研究して、海に向かって横に立ってシルエットを大胆に見ます。セライン・シアンマの映画の恋愛は、これらのように見えるもので展開するものであり、2人の女性が近づくにつれてより長く、より激しく成長します。しかし、最初は、マリアンヌは、彼女が密かに絵を描くために雇われた女性だけを見ることができ、彼女の部屋に戻ってヘロイスの顔の記憶された断片をスケッチしました。このタスクにはひどい皮肉があります。肖像画は、それを使用して、それが描いている女性が受け入れられる花嫁を作るかどうかを評価するミラネーゼの男性を対象としています。火をつけている女性の肖像男性によって定義された世界の女性の芸術と関係についてすべてであり、私がそれを見ていた間ずっと、私は考えるのをやめることができませんでしたハスラー。
男性の視線の概念は、あなたが読んだかどうかにかかわらず、グロックするのが難しいものではありません映画理論家のローラ・マルベイそれについての有名な1975年のエッセイかどうか。それは広範であり、デフォルトで、暗黙の力と異性愛者の欲望の視点です。それは芸術作品を一目見て、彼がその主題を性交したいかどうかを決めるために、オフスクリーンのイタリア人の男です。しかし、Sciammaの時代のドラマとLorene Scafariaのストリッパーサガを見るには、数世紀、数千マイル、少なくとも数十ヤードのコスチュームファブリックで区切られた映画を見ることは、誰もいないことを思い出させることです。映画を撮影する女性、女性の視線がどのように見えるかについて完全に一致しています。どちらの映画も、男性の欲望に応じて生きているが、お互いにしか見られない女性に関するものです。どちらも、その真実をカメラワークで呼び起こし、その主人公の視点を反映しています。で火をつけている女性の肖像、その視線とそれから成長する関係は、女性だけが周りにいるように見える遠隔地の上で一時的に一緒にいるので、繁栄することができます。ハスラーまた、21世紀の自由の利点もあり、見たい男性に対応するように設計されたビジネスの真ん中で行われます。
AdèleHaenelとNoémieMerlantIn火をつけている女性の肖像。写真：Hulu
Sciammaの映画には多くの重い審議があります。これは、主人公の視点を再現することで、見ている行為と誰がそれをしているかを常に呼びかけます。凝視する。ある意味では、スカファリアの映画の解放をさらに高く評価しました。クラブを埋め、シャンパンルームで待って、詐欺の最終的な標的になる男性の目をどれほど気づいているか、そしてそれがどれほど少ない義務になりませんか私たちを彼らの視点に落とすと感じています。その無関心は、ジェニファー・ロペスのラモーナが映画の中に歩いて、ポール・ダンスまでのステージに歩いて行く、その初期の最大のシーケンスの1つから明らかです。フィオナアップル''犯罪的。」数字は下からわずかに撮影され、ロペスがフレームに背が高くなる角度を見上げます。それは、舞台に集まった感謝のパトロンではなく、床にwest敬の念を抱いているデスティニー（コンスタンスウー）の視点を複製します。映画は、ラモーナのパフォーマンスと彼女が見ているときにデスティニーの顔の間を切り、ロペスの体のどの部分にも閉じることはありません。その意図は、顧客のお金を走る大衆の欲望を呼び起こすことではなく、この強力でうらやましい全体として、運命が彼女を見る方法をラモナに見せることです。
その後、Destinyがクラブの屋上でラモナを見つけ、毛皮のコートに広がっている間にタバコを吸っているとき、それは輝かしいと孤独なタブローであり、彼女の背後にあるスカイラインと彼女の足元のように見えます。ラモナがクラブを滑るとき、それは必然的にスローモーションで、時には征服する軍隊のように彼女の周りに形成された他のキャラクターと一緒にいます。それは、所有権の感覚を持って、彼女に油を塗って、最終的には運命に油を塗る効果です。映画は女性の職場としてクラブを撮影します。映画監督のトッド・バンハズルのカメラは、床を動かしたり、仕事で他のキャラクターを捕まえたりしてダーツをしているときに運命を追跡しています。楽屋は、肉体的にも精神的にも、まったく別のスペースです。それは乱雑で明るく、それが撃たれる方法 - カメラは、それが少女の一人であるかのように、展示されている肌について完全に事実であるかのように目の高さで仲間に群がっています - ラモナの風通しの良い表情とより一般的に共通していますクラブの内部よりもアッパーイーストサイドアパートメント。
この映画が私たちに最も近いのは、顧客の視点を与えることに来ることです。クラブの奥の部屋でのストリップの二重の行為で運命とラモナを示しているときであり、それでも角度はキャラクターが鏡で自分自身を研究する方法を連想させ、戦略的に評価しています。彼ら自身の魅力。顧客がフェラチオに入ろうとする顧客によって運命が軽meanされたとき、カメラは地面に彼女と一緒に低くなり、彼女を見下ろす人の視点ではなく、無力感を強調します。そして、クライアントがラモーナとハンディになると、彼女が歩き回るとカメラが彼女の顔をつかみます。彼女の祖母の葬儀での彼女の膝。暖かさはラモナに簡単に来ますが、信頼性は別の問題であり、彼女が額装している方法は、運命の放棄に対する恐怖を反映していることを明らかにしています。ラモーナは屋上でステージとラウンジに立っており、アパートの塔に住んでいます。
ジェニファー・ロペスインハスラー。 写真：Barbara Nitke/Stxfilmsの礼儀
ラモーナには、女性が男性を財政的な服従にドラッグする計画を始めてからまもなく、「もう使い捨てのダンサーだけではない」ことについてラインを持っています。しかし、映画では、使い捨てとして描かれているのは彼らのマークであり、膨大な法案に署名した後、一連の互換性のある人物です。ある時点でのターゲットの最初のモンタージュは、女性が石の片側に積み上げられ、石の片側に積み込まれ、別の女性と一緒にクラブのもう一方のドアから直接現れます。犠牲者の1人が鋭く無告に焦点を合わせてトラブルに遭遇したときだけ、映画は、その主要なキャラクターが装備されたシステムで自分のふりをしているふりをすることを止め、個人にも害を与えないようにします。それでも、それは彼らの避けられない没落をもたらすものではありません。それは、映画の中心にある友情が本物かどうかです。
火をつけている女性の肖像まだ米国の劇場に届いていません。 12月に到着すると、カンヌで初演されたときに称賛された映画に伴うようなファンファーレのようなものになります（クィアの手のひらと脚本の賞を受賞しました）。世界中の他の多くのフェスティバルにある場所。一方、それは真剣に受け止められますハスラー、劇場に到着する数日前にトロントでキラキラした初演があったとしても突然のことがあり、ロペスの可能性のあるオスカー車として扱われる傾向がありました。しかし、それが光として再生されるからといって、その深さを排除することはできません。また、男性が存在することによって強調される必要のないものとして、女性の視線に対するそれ自体の挑発的な見解を排除します。ハスラー伝統的に視点や物語の代理店に摩擦のないシフトと物語の代理店が伝統的に見られるものと見なされていたのは、私たちが誤って視点と物語の代理店に沿っていなかったのはばかげているように、それを一見簡単に見せるようにしています。
最大のトリックハスラーラモナが運命への欲望のプラトニックな源であることを伝えることができる方法は、彼女は友人であり、母性の代理であり、完全に理解したり信頼できない人物でもあります。ラモナは、別のキャラクターの頭にしか存在しないアクセサリーに還元されることなく、疑いと憧れの容器になるために、少し遠くになることが許されています。マリアンヌとは異なり、デスティニーは最初から彼女の愛情の対象をまっすぐに見ることができますが、それは彼女が彼女を知っているような気持ちに翻訳されていません。カメラが「ロイヤルズ」が再生されると、レモーナのジューシーなクスチャーされた姿を歩道に追跡し、犯罪企業が避けられないエンドポイントに到達すると、それはまだ彼女に追いついているように見えます。もちろん、実際にそれを達成した人は警官です。
