のキャストソフトパワーリハーサルで。写真：ジェニーアンダーソン
インターロパーは、いくつかの後方のアイデアを持つ国に到着し、多くの力を持つ政治的人物に会い、少し近代化して自分のやり方を変えるように彼らに説得します。チベットで7年、多くの場合、少し陽気な音楽が投げ込まれています、に王と私。しかし、それはまた、劇作家のデイビッド・ヘンリー・ファンと作曲家のジャニーヌ・テソリが「ミュージカルと遊び」で働いているフォーミュラでもあります。ソフトパワー、典型的なパワーダイナミクスは逆転しています。ショーでは、DHHという名前のファンの代役が中国のプロデューサーに雇われ、上海で演劇的な生産を上演しようとしています。次に、後にそれを刺すことは、ファン自身を反映しています、彼はcom睡状態に陥り、ヒラリー・クリントンと出会い、アメリカの民主主義について混乱した共産主義の観点から教訓を教えてくれる勇敢な中国のプロデューサーについての中国のミュージカルの本格的な未来のプロダクションを想像しています。もちろん、aもあります「あなたを知る」- スタイルのレッスンシーンですが、マンダリンのトーンを区別することを学ぶことについて。
サンフランシスコで走った後ロサンゼルス、ソフトパワーこの秋、ニューヨークのパブリックシアターに来ます。制作は9月24日に公演を開始し、10月15日にオープンします。M.バタフライそして以前はロジャースとハマースタインをおもちゃに書き直しましたフラワードラムソング、および宝物、aTony-Winnerの楽しい家、ハゲタカと一緒に座って、彼らが共通のスクリプトをひっくり返すように促したものについて話し合うソフトパワー、どのように劇がますます野心的なミュージカルに成長したか、そして彼らがニューヨークの実行で何に焦点を合わせているか。
最初から始めましょう、基本的にリバースを行う最初の概念王と私。なぜそれを行うことができると思ったのか、なぜそれがアイデアとして魅力的だったのですか？
デビッド・ヘンリー・ファン：それは可能でしたか？それは良い質問です。私は、「アジアの白人救世主」の略奪というこのアイデアにかなり慣れています。アジアを含むほとんどの外国に入る白人のキャラクターがいるときはいつでも、「ああ、彼らは支配者の顧問になる」という感覚が常にあると感じました。アンナ・レオノウェンズとハインリッヒ・ハラーの両方の現実は、そうです、ええ、彼らは種の支配者を知っていました - 彼らは国内で数少ない白人の一人です。しかし、「アドバイザー」は少し大きかったです。
[ディレクター]リー・シルバーマンと私は、ジャニーヌにこれをするように話そうとしていました。彼女がそれにコミットすることを決めた日、アメリカ人が第二次世界大戦に入ることに同意したとき、私はウィンストン・チャーチルのように感じました。オフ。
Jeanine Tesori：チャーチル？まあ、それは本当に面白いです。予想外で完全に避けられないアイデアだと思いました。その時点で、それは選挙の前にあり、刺す前でした。それは素晴らしいアイデアのように思えました、基本的にはいくつかの歌が入った演劇のように、それは何か他の曲に変わり、「私はこれができない。これは大きいです。これはもっとです。」それから。 「わかりました。それにはいと言います。はいと言います。あなたは残りを理解するでしょう。」
あなたは、デビッドの刺し傷と選挙の両方に言及しました。これらの現実のものは、それが開発されたときにミュージカルに折りたたまれてきました。彼らはあなたが最初にやろうとしたことをどのように変えましたか？
DHH：元の概念は、アメリカに来て、より明確な鏡で、ミュージカルが中国のキャラクターであるということです。王と私、ヒラリー・クリントン大統領のアドバイザーになります。彼は彼女が銃による暴力の問題を解決するのを手伝うつもりでした。その後、2016年の選挙の前日にその早期の繰り返しを読みました。そして、選挙の翌日、私は「ああ、これは国にとって悪いことだと思う。しかし、それはミュージカルにとって良いかもしれません。」それから、私がそれを書き始めたとき、私は演劇の部分から音楽の部分に行きました、そして、私はちょうど私の刺し傷について書き始めました。
私は思った、これはミュージカルにとどまるつもりはありません。私の協力者の励ましを通して、それは本当に中心的なピボットであることになりました。このバージョンでは、カリフォルニアで行ったバージョンよりもさらにそうでした。
JT：これはデビッドの物語であり、リーと私は白人女性です。また、「私たちはアジア系アメリカ人の劇作家から照らされ、手がかりを取り、何かを引き出して質問をし続けるためにここにいる」と言うことも興味深いことです。時々、デビッドは消極的な乗客です。
DHH私の影響は実生活ではかなり制御されています。ショーを機能させるためには、より深く、より脆弱になり、感情的に自分自身を暴露しなければなりません。
JT：つまり、キャラクターのジャニーヌ・テソリに名前を付ける理由はありません。
DHH：次の作品のためにできます。
JT：一度もない！一度もない。
ジャニーヌ、私は音楽の執筆に興味があります。ミュージカルのうぬぼれは、ブロードウェイのショーを模倣して中国で書かれているということです。それがどのように聞こえるかを考えて、どのようにアプローチしますか？
JT：20代前半、私は何千時間もの世界音楽を行い、世界中でそれをプロデュースしました。私は88年に中国に行きました。私たちのガイドはTiananmen Squareで殺されました。私たちはそこで学生と協力しました。それらの民話への私の愛を、中国が今どこにいるのかというこの考えに、そしてアメリカの形がリズムと避難所を提供する方法で提供しなければならないこのレンズを経験することは興味深いことです。デビッドから、潜在意識に深く入り込むキャラクターに関してアメリカのミュージカルをどのように使用するかについて、私は本当に興味がありました。見たばかりです王と私、そしてそのすべての屈折 - 私にとってそれは楽しい挑戦でした。
DHH：いくつかのうぬぼれがありますが、うぬぼれの1つは、将来の中国がアメリカの音楽形式を充当したことです。今日K-PopやMandopopを聴くと、伝統的にアジア語は聞こえません。基本的には充当されたフォームです。私たちはそのアイデアと、これがすべてデビッドフィーバーの夢であるといううぬぼれで遊んでいます。それは現在のアジア系アメリカ人のレンズを通して将来の中国です。
サム・ピンクルトン、デビッド・ヘンリー・ファン、ジャニーヌ・テソリ、リー・シルバーマンのリハーサル。写真：ジェニーアンダーソン
ヒラリー・クリントンを劇の中心に置くと、特に彼女が選挙に敗れた後、聴衆の人々のために多くの協会を提起します。そのキャラクターを守ることに興味を持ったきっかけは何ですか？
DHH：ミュージカルが中国の観点から、民主主義自体の概念を尋問できる限り、誰もが勝つことを期待していたヒラリー、失ったキャラクターを持つことは有用であると思われました。私たちはたまたま多くの民主主義が包囲されている歴史的な瞬間にいます。それは私たちだけではありません。権威主義は世界中で上昇しており、「この民主主義は私たちが育った民主主義であり、私たちが育てられた価値は、これは歴史上のブリップですか？」私たちが侵略したと思ったもの - 実際には、それは侵害されています。
JT：[DHHに] あなたのような。あなたは違反されました。それは私たちがいつも話してきたことです。このアイデアは、陰謀、物語、比phor、そして私たちが（刺すように）起こったことを恐れていた方法です。それから恐怖の後、不確実性を調べる、それの混乱。意味がなく、意味のある、憎悪犯罪、攻撃であったかもしれない何かに意味を割り当てようとしています。
あなたがからのフィードバックを得たときに変えることについて何を話しているのですかソフトパワーロサンゼルスでの実行？
DHH：1つは、DHHキャラクターをより中心にし、そのキャラクターの視点を通して音楽のレンズをより明確にすることです。次に、ミュージカル自体のもう1つのことは、似顔絵を減らすことです。それはLAでより漫画的でした、そして、私たちはそれらすべてのキャラクターをミュージカル内でより真剣に受け止めようとしてきたと思います。
演奏の音楽は、アメリカに対する共産主義の中国の視点を提供します。チベットで7年または王と私かもしれない。しかし、あなたは共産党を批判するいくつかのシーンを他の場所に含めます。
DHH：ミュージカルが中国の観点から（言われた）ことを考えると、私たちはLAで行ったよりも共産主義システムと中国システムを批評しようとしています。あなたの最初の衝動は、「ああ、まあ、それは中国の視点」、そしてそれをする必要があります。一方、それは今やデビッドフィーバーの夢にもっとしっかりと埋め込まれています。 2016年の選挙をきっかけに他のシステムが魅惑的であるにもかかわらず、私たちは最終的に民主的な希望を肯定しようとしています。
私たちは話しました王と私- あなたが演奏したいと思っていた他の古典的な東西の物語やミュージカルはありましたか？
DHH：それは東西のミュージカルではありませんが、便利な形だったもう1つのものはバーンズ氏、エレクトリック後の劇。バーンズ氏演劇として始まり、3番目の行為に到達する頃には、それはオペラです。私たちが知っていること、それはそうですシンプソンズ、抽出されているため、ソース材料に実際には似ていません。
JT：私はフレッド・ハーシュが大好きで、彼は呼ばれる作品を書きましたcom睡の夢。私は少なくとも6〜7年前にそれを見ました、そして私はそれが信じられないほどだと思いました。彼はcom睡状態にあり、潜在意識のこの地下の世界は物語として開かれました。それはいつも私と一緒にいました、そのようなダンテ風の探検、美しく細工されています。カヌーで、デイビッドが私たちを率いてきたところだと思います。
キャスト全体は、ヒラリーを演じるアリス・アラン・ルイスを除き、アジア系アメリカ人の俳優で構成されています。それはアメリカのミュージカルにとって非常にまれです。
JT：私はアジア系アメリカ人のキャストと、ミュージカルにいることについての彼らの物語で非常に感動してきました。
DHH：1人の女優が、クリエイターが言っている状況にいること、または監督が「ああ、これはXアジアの国のファンタジーバージョンです」と言っていることについて話しているのを覚えています。彼女が真正性と経験の点でそれをもたらすことができるものは無視されていると感じています。
少なくともカリフォルニアの対応に基づいて、私はソフトパワーアジア系アメリカ人の聴衆に非常に強力に話します。それは、彼らが以前に得たことがないことを表現し、自分自身を見る例です。アジアのアジア人とは対照的に、アジア系アメリカ人に関するアメリカの演劇史上唯一のブロードウェイミュージカルは、フラワードラムソングその後忠誠数年前。存在していません。国立アジア系アメリカ人の劇場会社であるナートコがやったことを覚えていますファルセットランド。俳優たちは、「まあ、これは実際にはTuptimをプレイするよりも私の経験に近い」と言っていました。
