王と私、ヴィヴィアンボーモントのケリー・オハラとケン・ワタナベ。写真：ポール・コルニク/？ 2015ポールコルニク
本当に王がいて、本当に私がいました。 「私」はアンナ・レオノウェンズでした - また、エイリアスのようなものです。彼女の夫であるトーマス・レオン・オーウェンズの死後、彼女は彼の真ん中と姓を一緒に詰め込んだので、彼女の音はウェールズ語になりました。 （彼女はインドで生まれましたが、おそらく混血の人種です。）これは、明らかに、彼女のファブリストの唯一の表現ではありませんでした。彼女は彼の多くの子供や妻の「科学的」教師として、彼女がモンクートの裁判所で若い未亡人の6年間を過ごしましたが、彼女が書いた回想録はオプラ、特に彼女を描くように見える部分と召集されないでしょう一種の道徳的顧問と文化的なアタッシェ。材料がロジャースとハマースタインの手に届く頃には、マーガレット・ランドンの小説化を介して - 歴史とのつながりは完全に切断されているように見えました。サイアムはもうシャムでさえありませんでした。 1949年に名前をタイに変更しました。
季節には、実話を語ることを目的とした演劇やミュージカルが散らばっていますが、そうではありません。王と私（王がよく言うように）困惑です。それは非常によく作られており、非常に感情的なフィクションであり、流用に対する議論を粉砕し、歴史そのものの形になります。おそらくそれは私たちが望んでいるように単なる歴史ですが、それ自体が驚くべき成果です。いずれにせよ、今夜オープンしたリバイバルは、バートレット・シャーが監督し、ケリー・オハラとケン・ワタナベ主演のリンカーンセンターシアタープロダクションで、見逃すにはあまりにも美しすぎます。また、偶然にも、LCTのロジャースとハマースタインリハビリテーションプロジェクトの最高の（そしておそらく最後の）分割払いでもあります。カルーセル1994年に続きました南太平洋2008年、長年にわたって、ある程度の軽emptを育ててきた慣れ親が、この優れたリバイバルのトリオ、特に今のステージにあるものの奇妙さ、深刻さ、そして愛らしさを生き残ることができることを見るのは困難です。
マイケル・イヤーガンによって設計され、ドナルド・ホルダーによって照らされたステージは、その大きな部分です。ここでは、ショーの大部分のオーケストラピットをカバーする推力によって拡張されたビビアンボーモントの広大な演奏デッキは、職場の部隊の広大さとそれらを形作ろうとする人々の小ささの両方を示唆するのに役立ちます。それはまた、最初に、それが信じられていることを見る必要があるおいしいクーデター・デ・テアトルを許可します：アンナの船がバンコク港に到着したことです。それが観客をスリルするだけで、シャーが始めたまったく異なるジェスチャーに加えている場合南太平洋、これはスタントとして出くわすかもしれませんが、それは物語の効率的な紹介でもあります。これは、ある文化の侵入を別の文化に侵入することについての基本的なものです。アンナへの効率的な紹介でもあります。彼女の巨大なフープスカートの船首に腰掛けて、彼女はビクトリア朝のバイオレットのおかしなことではありません。彼女は（12歳の息子であるルイが同行しているにもかかわらず）ソロ行為、大胆な冒険家であり、大胆不敵ではないにしても、禁じられている人物です。
彼女がサイアムで何をするか、そしてそれが彼女に何をするかは、今では馴染みがあります。しかし、あなたはイベントを彼らよりもきれいに覚えているかもしれません。アンナと王の首相との最初の会談、そしてすぐに王自身との会談は、ほぼ完全に対立しています。彼女は、雇用契約に記載されているように、宮殿の外の家に主張するように、ほとんど礼儀正しく、まったく慎重ではありません。王は、そのような約束がなされたことを認めることを拒否します。多くの王と私したがって、労働交渉であり、ハマースタインの習熟の何百もの例の1つは、彼がこのような個々のプロット要素を、通常はヌースになる意味のネックレスに巻き付ける方法です。裁判所で最初に出会うのは、ビルマの王からモンクートに「存在する」タプティムという若い女性の到着です。シャーのシーンのステージングは、モンクートが彼女のガウンのひだを脇に描いて彼女を率直に調べているが、残酷だ。後に、すでにビルマの恋人を持っているザ・ティプティムは、彼が野b人ではないことを証明することを望んで外国の高官を楽しませるため、王へのプレゼンテーションのために劇を書いて舞台にしています。この劇は、バレエとしてハマースタインによって不死化されましたトーマスおじさんの小さな家、の適応ですトムおじさんの小屋。それはショーのテーマとイメージの大要であるだけでなく、強制労働、家の尊厳、雪、氷、脱出、犠牲 - であるだけでなく、そのほとんどの悲劇的な結論の触媒でもあります。あなたが考えるとき、あなたが「幸せな曲を吹く」と考えるなら王と私、あなたはそれが口sを必要とするかもしれない人生の条件を描写することを忘れているかもしれません。
ロジャースとハマースタインは、ラブストーリーのルーブリックの下でそのような悲惨なものを吸収しても、それらをより顕著にしません。しかし、それはラブストーリーの概念を拡大して、不可能または未量を消費し、一方的または強制的、運命づけ、共有、前egone、そして見捨てられた関係を含めます。それらすべてを探索する際に、シャーのプロダクションは最もゆったりした、そしてセクシーで、私が今まで見たことがありません。また、最も悲しいことです。これらの品質はすべて、テキストを肌に剥がした結果です。私たちの時代は、おそらく、彼がその著者でさえ断続的にしか提案できなかったことを明白に示すことを可能にします。 （彼はまた、リブレットの初期のドラフトから数行を回復しました。）訪問の高官のためのボールの成功に続いて、彼とアンナが「私が踊ることを試みることを示唆したとき、有名な「私たちは踊る」シーンでヨーロッパ人が今夜踊っているのを見てください」 - 腕が包まれ、体が触れているので、私たちは4フィートのフープと素晴らしいガラミングポルカ許可のようにセックスに近づきます。キャラクターに魅力を認め、行動することを望んでいる程度は、個人的および文化的な意味を考えると、少しショックですが、それはまさにロジャースとハマースタインがあなたに望んでいる場所、個々の感情と膨大なものの交差点であなたを望んでいます。歴史。
そのような瞬間を構築し、維持するには、並外れた演技と歌が必要です。オハラが歌を簡単に処理できることは驚くことではありません。彼女はおそらくブロードウェイで最も自然に美しい声を持っています。しかし、アンナはまた、彼女の舞台のペルソナを平らにすると脅かされることがあるというきれいを分配する機会を彼女に与えます。彼女はここで最もよく知られている日本の俳優である渡辺に素晴らしいスパーリングパートナーを持っています最後のサムライ。彼は時々理解できませんが、私は彼を理解することに失敗することはありませんでした、そして、彼の王の彼の王の概念は、私が以前に経験したよりも彼にとってより説得力のある主張をしました。キャストの残りの部分は、全体的に優れています - 暗黙の愛の強さ、特に首相としてのポール・ナカウチ、皇太子としてのジョン・ヴィクトル・コーポス、そして力強く動くルーシー・アン・マイルズ（最近イメルダ・マルコスとして見られます。ここに愛があります）王の頭の妻として。もちろん、多くの小さな子供たちは、すべての中で最も強いケースを作ります。ロジャースとハマースタインは彼らが何をしているかを知っていました。
そして、彼らはそうしませんでした。王と私、1951年に初演されたもので、一緒にまたは別々に、私が彼らの偉大なミュージカルと呼んでいる最後のものでした。言うまでもなく、「興味深い」ものがまだ来ていましたが、音楽の音、しかし、同じレベルの作詞作曲の輝き、政治的関与、劇的な完全性に一度に到達したものは何もありませんでした。したがって、すばらしいものがありますが、この終わりのショーとその終わりのリバイバルについても非常に悲しいことです。 （私たちは再びピットに29人のプレイヤーがいるオーケストラを持っていますか？）あなたができる間、それを見てください - なぜなら、キングは死ぬからです。
王と私 ビビアンボーモントシアターにいます。
